梁鴻鷹：

　　現(xiàn)在，長篇小說確實是當(dāng)前我們國家整個文化建設(shè)的一個重要方面，長篇小說的發(fā)展集中體現(xiàn)了一個時代文學(xué)潮流的主要趨向，集中反映了我們對時代生活的想象和愿望。我們關(guān)注長篇小說，不單是因為從商業(yè)角度講它很重要，實際上一個成功的長篇凝結(jié)了作家對人生世界成體系的認(rèn)識和追求。

　　新世紀(jì)以來的長篇小說發(fā)展趨勢總體來說是非常好的，無論是在思想藝術(shù)的開拓還是藝術(shù)表現(xiàn)上都取得了矚目的成就。現(xiàn)在我們談文化建設(shè)，談文學(xué)首先要談到長篇小說，它是時代的文體，是文化建設(shè)的“重型武器”，目前我國長篇小說的發(fā)展有這樣一些特點。一是，創(chuàng)作隊伍更加擴大，以往的長篇好像只是少數(shù)人才能寫的，需要好多年的文學(xué)訓(xùn)練和儲備，人們寫長篇前要“試飛，”但現(xiàn)在寫長篇小說已經(jīng)進入“全民化”狀況了，年齡低齡化，普泛化，而且一動筆就是幾十萬字。二是，影響力越來越大，成為國內(nèi)外文學(xué)界最重要的研究對象，其實我國許多重要的長篇已進入國際漢學(xué)家的研究視野。另外，長篇小說在市場中的市值越來越高，作家已經(jīng)能在市場中掌握定價權(quán)，更好地體現(xiàn)其自身的價值。好多出版社追著著名作家要作品。再就是，長篇作為文化產(chǎn)業(yè)的重要來源和基礎(chǔ)扮演了越來越重要的角色，被改編成電影電視劇的機會越來越多，一位長篇小說提供的創(chuàng)意被其他文化產(chǎn)業(yè)接受的機會非常多。還有就是，長篇小說成為檢驗一個作家的“試金石”，現(xiàn)在看來，似乎一個作家沒寫出影響大的長篇，他就不會有太大的影響力。這究竟意味著什么，值得討論，但是不是標(biāo)志著長篇有著越來越重要的地位呢，我看是的。

　　這些年長篇小說對我們民族文化的建設(shè)貢獻是大的，長篇小說這個文體自覺地對我們的民族文化、傳統(tǒng)文化進行深入地開掘，在這方面得到的開掘非常多。在內(nèi)容、樣式、題材等方面的探索、實驗、進步也越來越多，鄉(xiāng)土題材、歷史題材、都市題材都越來越看重對民族文化的開掘。

　　長篇小說創(chuàng)作的趨向和藝術(shù)技巧方面，這些年也是非常突出的。有一個我拿不太準(zhǔn)但我認(rèn)為是這兩年寫法上比較突出的，就是長篇小說的跨界問題，今年有兩部小說，周大新的《安魂》和孫惠芬的《生死十日談》很突出。《安魂》前半部分顯然是紀(jì)實，后半部分是完全虛構(gòu)的，但整個作品又不失長篇小說的感染力，這種寫法應(yīng)該是很大膽的，在今年是很重要的現(xiàn)象。《生死十日談》很難讓人弄清楚到底是虛構(gòu)還是非虛構(gòu)，邊界已經(jīng)非常模糊了。劉震云過去寫的《溫故一九四二》也是如此，這種新的探索對藝術(shù)的進步應(yīng)該是有好處的。再就是，長篇小說向民間走的更近、更細(xì)致、更深入，另外對存在意義、人生意義的探索也很明顯。第三，長篇現(xiàn)在到底面臨哪些內(nèi)在的危機，或者發(fā)展途徑在哪，需要我們探討。我們對長篇的發(fā)展還不是完全滿意的，希望長篇小說在滿足人們的精神需求還可以走得更遠、更加深入、闊達。有些長篇小說面臨的問題也是文學(xué)、文化發(fā)展面臨的問題，比如原創(chuàng)性問題，文本能否提供獨一無二的經(jīng)驗和藝術(shù)享受問題等等，這是一個重要方面；二是，長篇要有故事、人物，小說提供什么樣的人物，讓讀者如何認(rèn)識世界，至關(guān)重要。長篇小說的人物塑造的問題是很重要的，我們?nèi)绾蜗蚴澜缯故局腔邸⒂袃?nèi)涵的、飽滿的中國人形象，考驗著美國作家；三是，作品流露的價值觀問題依然是關(guān)鍵，作家張揚什么樣的價值，是否有益于人生、有益于社會、有益于未來，如何鼓舞我們追求“中國夢”，同樣十分重要。這些對當(dāng)今文學(xué)研究提出了很多新問題。創(chuàng)研部對長篇小說向來都很關(guān)注，我們也想繼續(xù)關(guān)注它的發(fā)展，更強調(diào)擴大我們的研究視野，不能僅僅局限于寫傳統(tǒng)題材、傳統(tǒng)載體。我們在盡可能更多注意到知名作家、出版社、期刊之外，也更加注意散落在各個地方的小說創(chuàng)作、非主流的創(chuàng)作，以及網(wǎng)絡(luò)小說、發(fā)行量不大的期刊里的作品，默默綻放的許多作品，其實都在提供更多新鮮的經(jīng)驗，這都值得關(guān)注。