《新編輯部的故事》 在哪里“失足”

　　有經(jīng)典舊作《編輯部的故事》作參照系，《新編輯部的故事》(以下簡稱《新》)甫一播出，便慘遭網(wǎng)友吐槽，非議之聲不斷，媒體對之的批評可謂一浪高過一浪。續(xù)寫經(jīng)典原本就是個極具挑戰(zhàn)性的瓷器活兒。可以說，影視作品賡續(xù)之作能夠獲得觀眾認可的，迄今鳳毛麟角。“新”挑戰(zhàn)“舊”，不是說不可以，但其難度可想而知。且不說“超越”，即便“匹配”，也都難乎其難。

　　清代章學誠在《文史通義·假年》中言：“此篇蓋有為而發(fā)，是亦為夸多斗靡者，下一針砭。故其辭亦莊亦諧，令人自發(fā)深省，與向來所語，學者足相證也。”翻譯過來，無非是說，為文需要莊諧兼具，方可濟事。藝術(shù)亦然。然而，《新》只注意了“(詼)諧”，而拋棄了“莊(重)”。相比之下，當年《編輯部的故事》所以深入人心，插科打諢出彩固是一大特色，而其直擊社會熱點，直面現(xiàn)實弊端，對涉及民生重大問題敢于辛辣諷刺，并于嬉笑怒罵之余啟人深思的藝術(shù)膽識，乃是最為難得的價值與最為突出的亮點所在。囿于種種原因，《新》顯得顧慮過多，束手束腳，像似當今相聲、小品，鮮見諷刺；既有諷刺，亦止于相互挖苦，互捉虱子，小調(diào)小侃，小打小鬧，不痛不癢，缺乏深刻有力的社會現(xiàn)實批判，不見深切體察的人文關(guān)懷精神。

　　《新》的臺詞，據(jù)說是“金句頻出”，但顯然匱乏幽默。像現(xiàn)今某些相聲一樣，搜羅網(wǎng)絡(luò)語言，追求時尚時髦，主演都像打了雞血，小品似的夸張表演，耍貧嘴乃刻意為之。新版臺詞雖信息密集度甚于舊版：廣告植入、短信詐騙、公司上市、學區(qū)房、養(yǎng)生、鑒寶砸藏品、“你幸福嗎”、“剩男剩女非誠勿擾”等等，幾乎涵蓋文化、娛樂、民生、經(jīng)濟的方方面面，但如此時尚搞笑的臺詞背后，顯得膚淺浮泛，現(xiàn)實批判蒼白，針砭時弊乏力。

　　《新》在表演上過于浮夸。用網(wǎng)友的話形容，“神神道道，跟踩了電門似的”。舊版盡管人物也愛發(fā)牢騷，但講故事仍是其主要的呈現(xiàn)方式。但在《新》里，演員肢體動作夸張、順口溜式對白造作、臉部表情尺度偏大，由于“重口味”手段過度，觀眾直呼消受不起。有演員還沖著鏡頭矯揉地來段內(nèi)心獨白。這種模仿舞臺劇的表演方式讓人難以接受。主演演著演著突然盯著鏡頭來段內(nèi)心獨白，并試圖用眼神與觀眾交流，我們可以理解導(dǎo)演這種力求出新的打破“第四堵墻”嘗試，但觀眾并不買賬。對此鄭導(dǎo)的解釋是：“一個片子收視率高低不是最主要的，一個片子是不是創(chuàng)新、有營養(yǎng)是我最看重的。”殊不知，如果觀眾不習慣、不認可，這樣的“創(chuàng)新”和“營養(yǎng)”，就像遠離價值蘊涵的行為藝術(shù)，必將很快壽終就寢。

　　總之，不接地氣、不聚人氣、矯揉愚樂，是《新》招徠較多否定性評價的最根本原因。《新》播映之前原本備受期待，皆因當年擔任《編輯部的故事》總策劃的鄭曉龍親執(zhí)導(dǎo)筒。觀眾曾感動于他早期的《渴望》《北京人在紐約》，以及晚近的《貧嘴張大民的幸福生活》《金婚》等凸顯人文關(guān)懷、刻畫豐富人性、抒寫坎坷人生、呈現(xiàn)底層命運的現(xiàn)實主義創(chuàng)造。換言之，鄭曉龍對現(xiàn)實主義電視藝術(shù)的掌控和演繹能力深受廣大觀眾喜愛與信任。縱使涉足古裝劇，其《甄嬛傳》亦因其對“人”的關(guān)注與對“人性”的刻繪而成為宮斗劇創(chuàng)新的一部重要之作。然而，遺憾的是，此番他所執(zhí)導(dǎo)的《新》劇，卻在未及充分準備情狀下，便匆匆上馬且策馬揚鞭一路狂奔，而招致馬失前蹄，其可怪也歟。(周思明)