現(xiàn)實(shí)題材仍是國(guó)產(chǎn)電影的創(chuàng)作瓶頸

　　《2013中國(guó)電影藝術(shù)報(bào)告》聚焦電影創(chuàng)作熱點(diǎn)——

　　現(xiàn)實(shí)題材仍是國(guó)產(chǎn)電影的創(chuàng)作瓶頸

　　在中國(guó)影協(xié)日前發(fā)布的《2013中國(guó)電影藝術(shù)報(bào)告》中，業(yè)內(nèi)專家從導(dǎo)演、劇作、表演、攝影、美術(shù)、聲音、動(dòng)畫、熱點(diǎn)爭(zhēng)鳴、海外反響與評(píng)價(jià)等各個(gè)角度，對(duì)中國(guó)電影在藝術(shù)創(chuàng)作方面所收獲的成就、存在的問(wèn)題進(jìn)行了較為全面、深入地分析，并提出了戰(zhàn)略發(fā)展建議。縱觀2012年的電影創(chuàng)作，報(bào)告認(rèn)為優(yōu)秀影片的數(shù)量、產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主要指標(biāo)、電影公益事業(yè)的推進(jìn)、電影企業(yè)“走出去”的成效，都比往年有了明顯的提升，中國(guó)電影表現(xiàn)出了良好的發(fā)展態(tài)勢(shì)。電影已經(jīng)成為社會(huì)文化的關(guān)注熱點(diǎn)、時(shí)代風(fēng)尚的聚焦點(diǎn)和文化自強(qiáng)的新起點(diǎn)。

　　主旋律影片承擔(dān)起社會(huì)責(zé)任和文化責(zé)任

　　主旋律電影是中國(guó)當(dāng)代文化生產(chǎn)中的特有現(xiàn)象，它在弘揚(yáng)時(shí)代精神、凸現(xiàn)核心價(jià)值觀、傳遞正能量上起到了積極的作用。對(duì)中國(guó)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，拍主旋律電影是一個(gè)挑戰(zhàn)，一方面要對(duì)電影藝術(shù)負(fù)責(zé)，另一方面又要對(duì)市場(chǎng)負(fù)責(zé)，更重要的是還要承擔(dān)起社會(huì)責(zé)任和文化責(zé)任。要思考如何更真實(shí)地表現(xiàn)革命歷史、更直接地面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的矛盾、更真誠(chéng)地展現(xiàn)人與命運(yùn)的抗?fàn)帯⒏�豐富地呈現(xiàn)人物的情感，還要思考在表現(xiàn)形式上如何加入更多受大眾歡迎的電影元素等等。這些問(wèn)題對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)都是迫切需要解決的，這也是現(xiàn)階段主旋律電影贏得更多受眾的出路所在。

　　報(bào)告認(rèn)為，2012年的中國(guó)銀幕，革命歷史題材和現(xiàn)實(shí)題材的主旋律影片構(gòu)成了一道壯觀的風(fēng)景線，電影人在已有的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，盡力使作品在史實(shí)上更經(jīng)得起推敲，在藝術(shù)表達(dá)上出新，在情感上更貼近百姓。這些電影真誠(chéng)地聚焦了優(yōu)秀而普通的中國(guó)人的身影，體現(xiàn)了人民群眾在改革開(kāi)放進(jìn)程中迸發(fā)出的真實(shí)情感和創(chuàng)造精神。它們是這個(gè)時(shí)代需要的電影，也構(gòu)成了這個(gè)時(shí)代的精神基石。

　　大制作娛樂(lè)電影走向商業(yè)拼盤的窮途末路

　　從2002年的《英雄》開(kāi)始，大片以其大投資、名導(dǎo)演、一線明星、大場(chǎng)面的優(yōu)勢(shì)組合一直是中國(guó)電影的關(guān)注焦點(diǎn)。然而，大同小異的古裝題材、花拳繡腿的武打動(dòng)作、恩怨情仇的老套故事、三地明星的模板配方、漂浮空間的視聽(tīng)風(fēng)格、司空見(jiàn)慣的空間設(shè)計(jì)，使這類大制作商業(yè)電影的創(chuàng)新空間越來(lái)越小，市場(chǎng)空間也越來(lái)越窄。從2011年的《關(guān)云長(zhǎng)》《戰(zhàn)國(guó)》《新少林寺》等開(kāi)始，這類影片共同遭遇口碑票房的雙重滑鐵盧，而這一年的《銅雀臺(tái)》《太極Ⅰ從零開(kāi)始》《太極Ⅱ英雄崛起》《血滴子》《大上海》等，也再次延續(xù)了大電影的頹勢(shì)命運(yùn)。過(guò)度依賴血腥動(dòng)作、拳頭枕頭、明星大腕、商業(yè)炒作，缺乏獨(dú)特的藝術(shù)發(fā)現(xiàn)、人物塑造和主題開(kāi)掘，宣告了以往那種以元素拼貼為核心的急功近利的大片模式，幾乎窮途末路。

　　報(bào)告認(rèn)為，電影市場(chǎng)化的逐步推進(jìn)，最大程度地釋放了中國(guó)電影的娛樂(lè)功能，到了新世紀(jì)，這種娛樂(lè)功能已經(jīng)有了泛濫的趨勢(shì)，在2012年的電影作品中，我們清晰地看到了娛樂(lè)元素的失控與堆砌。不管題材、不顧類型、不考慮風(fēng)格與情節(jié)的生硬戲份顯示著對(duì)中國(guó)觀眾趣味的某種低估與輕視，也消解了電影原有的單純與誠(chéng)意。導(dǎo)演想用極致的視覺(jué)效果來(lái)掩蓋敘事、主題上的漏洞和空洞，影片無(wú)論是在故事構(gòu)造、情節(jié)安排還是人物設(shè)置上都有些千瘡百孔、生搬硬套，缺失了電影應(yīng)有的敘事藝術(shù)和人文關(guān)懷，無(wú)法引起觀眾的共鳴。

　　中小成本電影體現(xiàn)出人文關(guān)懷

　　2012年是中國(guó)電影從制作規(guī)模的重磅化、商業(yè)元素的拼盤化走向電影創(chuàng)作精致化、文化氣質(zhì)清晰化的一年，是中國(guó)電影從重制作轉(zhuǎn)換到重創(chuàng)作的一年，也是在好萊塢電影制作水平的沖擊下，希求從創(chuàng)作質(zhì)量上完成突圍的一年。

　　這一年國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)出現(xiàn)了一批無(wú)論創(chuàng)作、制作、口碑還是票房都頗有誠(chéng)意、頗受好評(píng)的中小成本電影，譬如《飛越老人院》《神探亨特張》《萬(wàn)箭穿心》《人山人海》《二次曝光》等。一方面，這些中小成本電影在保持藝術(shù)表達(dá)獨(dú)特性的同時(shí)，沒(méi)有像以往許多藝術(shù)電影那樣局限在“作者化”的自言自語(yǔ)中孤芳自賞，而是通過(guò)生活化的細(xì)節(jié)講述、平和的創(chuàng)作態(tài)度主動(dòng)尋求與觀眾的溝通、擴(kuò)大與觀眾的交流界面；另一方面，這些影片關(guān)注個(gè)體命運(yùn)、揭示人物掙扎、折射社會(huì)境遇、表達(dá)人文關(guān)懷，力求與觀眾的人生經(jīng)驗(yàn)和社會(huì)體驗(yàn)尋求最大限度的共鳴。報(bào)告認(rèn)為，這些影片雖然制作規(guī)模不大，但是創(chuàng)作充分體現(xiàn)了中國(guó)電影從重視制作到重視創(chuàng)作的轉(zhuǎn)化。相比起大制作的浮華與淺薄，這些電影帶有顯著的時(shí)代特點(diǎn)和或濃或淡的人文意味，它們或?qū)憣?shí)、或懸疑、或冷峻、或批判，但都不避諱當(dāng)下社會(huì)環(huán)境中人的真實(shí)生活狀態(tài)和現(xiàn)實(shí)困境，關(guān)注轉(zhuǎn)型時(shí)代普通人的酸甜苦辣。這都證明了前一階段過(guò)度商業(yè)化、娛樂(lè)化的浮躁正在被中國(guó)電影的多樣化格局所悄然改變。

　　現(xiàn)實(shí)題材仍是國(guó)產(chǎn)電影的創(chuàng)作瓶頸

　　2012年的現(xiàn)實(shí)題材影片在敘事方式上有所革新。大部分現(xiàn)實(shí)影片都拋棄了以往四平八穩(wěn)地延續(xù)傳統(tǒng)的模式，而代之以對(duì)這個(gè)時(shí)代的創(chuàng)痛和希望的勇敢面對(duì)與如實(shí)描述，從而力求更準(zhǔn)確、更細(xì)致地深入中國(guó)人生存的現(xiàn)實(shí)，刻畫現(xiàn)代人在復(fù)雜的生存格局中難以避免的精神焦慮，具有“諷世、警世、醒世”的精神追求。但是，現(xiàn)實(shí)題材仍是國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作的瓶頸。許多制片人規(guī)避社會(huì)現(xiàn)實(shí)矛盾、規(guī)避深層的社會(huì)思考，一味想以小投入、低風(fēng)險(xiǎn)獲得更大的商業(yè)利潤(rùn)，迎合觀眾淺層的娛樂(lè)消費(fèi)心理，在這種“新迎合主義”思維的牽引下索性遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，從武俠傳奇、虛幻世界、野史艷史等所謂的“安全地帶”中去挖掘能贏利的“金礦”，或者，雖然以當(dāng)下生活為背景，卻流于走馬觀花，在浮光掠影的都市空間中捕捉一些小情小趣以敷衍觀眾。

　　從2012年度現(xiàn)實(shí)題材影片創(chuàng)作現(xiàn)狀來(lái)看，有大量的現(xiàn)實(shí)題材是由主旋律影片來(lái)書寫完成，26部“獻(xiàn)禮影片”中有17部是現(xiàn)實(shí)題材。對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活的摹寫，不能只存在于英模影片之中，不能用短視的商業(yè)思維去覆蓋每一位藝術(shù)創(chuàng)作者的社會(huì)責(zé)任。如果將大眾所期待的現(xiàn)實(shí)意味與社會(huì)體察寄希望于主旋律影片的創(chuàng)作，會(huì)進(jìn)一步限制此類影片的創(chuàng)作，也會(huì)使本土主流電影文化精神的鈣質(zhì)逐漸流失，不利于現(xiàn)實(shí)題材的影片與受眾在審美接受心理上的真誠(chéng)溝通。

　　海外影響力與市場(chǎng)空間有待提升

　　隨著2012年進(jìn)口分賬片配額增加至34部，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)格局正在面臨調(diào)整，2012年前三季度國(guó)產(chǎn)影片市場(chǎng)份額僅占40%左右，跌至近年來(lái)同期最低。2012年中國(guó)電影(包括中國(guó)內(nèi)地與香港、海外合拍片)的海外反響平平，總體表現(xiàn)為海外市場(chǎng)空間正在拓展，藝術(shù)影響力漸降。

　　報(bào)告認(rèn)為，從市場(chǎng)影響力看，隨著華語(yǔ)電影國(guó)際發(fā)行網(wǎng)絡(luò)的逐步建立和營(yíng)銷推廣手段的逐步成熟，中國(guó)電影在國(guó)際主流市場(chǎng)上的數(shù)量和類型都有增多，中國(guó)商業(yè)電影海外市場(chǎng)有較大提升空間。從藝術(shù)影響力看，中國(guó)電影在世界主要電影節(jié)上缺乏具有競(jìng)爭(zhēng)力的作品，世界電影領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上的中國(guó)聲音微乎其微。本土電影的海外表現(xiàn)退回到若干年前的水平，加上更多好萊塢進(jìn)口分賬片對(duì)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的沖擊，中國(guó)電影在國(guó)際影響力的提升上道路漫漫。

　　電影要揭示日常激流中潛隱的生存本然

　　針對(duì)上述問(wèn)題，報(bào)告認(rèn)為，中國(guó)電影應(yīng)加強(qiáng)對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的把握與對(duì)生活本質(zhì)的刻畫，加強(qiáng)劇作質(zhì)量的精進(jìn)與對(duì)類型多樣化的探索，進(jìn)行類型樣式的大膽改造與有益嘗試，探求美學(xué)風(fēng)格的突破，注重立足本土、開(kāi)拓題材、關(guān)注現(xiàn)實(shí)、成熟類型、精進(jìn)“技”“藝”。現(xiàn)實(shí)題材的影片應(yīng)注重對(duì)人文精神與文化內(nèi)核本身的挖掘，避免可貴的人文原創(chuàng)性在娛樂(lè)狂歡時(shí)代的匱乏和消解。那些只有形式技巧、沒(méi)有精神內(nèi)核的電影是不能夠在人們的心靈中植下深刻記憶的，只有那些真正體現(xiàn)了中國(guó)人文內(nèi)核和人文情懷的電影才能深入生活表象，揭示日常激流中潛隱的生存本然，震撼觀眾的心靈。

　　報(bào)告進(jìn)一步指出，中國(guó)電影要想擴(kuò)大海外市場(chǎng)空間，在世界電影藝術(shù)殿堂占有一席之地，發(fā)出強(qiáng)有力的聲音，除了需進(jìn)一步改進(jìn)和創(chuàng)新敘事方式、減少西方對(duì)中國(guó)電影文化價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值判斷的偏差之外，還要堅(jiān)守藝術(shù)理想和追求，擺脫商業(yè)利益的羈絆和綁架；政府相關(guān)部門要建立健全資金和政策等方面的扶持機(jī)制，為中國(guó)電影進(jìn)入世界電影藝術(shù)主流行列提供強(qiáng)有力的保障。(實(shí)習(xí)記者：吳俊杰)