《毒胭脂》的創(chuàng)新意識與詩意品格

　　《毒胭脂》給我的總體印象可以概括為三點：一是有鮮明的“創(chuàng)新守正”意識；二是有濃郁的“詩情畫意”品格；三是有入時的“網(wǎng)絡(luò)媒介”特征。

　　第一，在題材選擇和手法運用上，體現(xiàn)了作者鮮明的“創(chuàng)新守正”意識。在“寫什么”的問題上可以說頗具匠心。作者設(shè)置時代背景，放棄了“由清到明”“追唐溯漢”的路子，而把故事背景定位于民國，我覺得這是明智的選擇。其次，在寫作手法上，作者成功地拓展了“丑小鴨模式”。譬如說，主人公顏驚黛未出場時就被說成是“丑如夜叉，鬼面嚇人”，初出場時滿臉雀斑，羞于見人，她的胭脂鋪子甚至“從不開門”。但恰恰是這樣一個丑女，敷了紫羅剎(毒胭脂)后“容顏脫胎換骨，成了絕世佳人”。這種“先抑后揚”的手法，在主體結(jié)構(gòu)和細節(jié)設(shè)計上都得到了嫻熟的應(yīng)用。例如，顏驚黛欽慕燕又良，不惜“以身試毒”，不惜生死相許，但在誤會燕又良叛國投敵時卻是必欲除之而后快。作者將人物的美與丑、愛與恨、生與死、家國情懷和個人得失等都進行了戲劇化處理，給小說的矛盾沖突賦予了豐富的人生哲理。此外，在審美價值取向上，作品能讓人始終感受到“正能量”的在場，昂揚向上的敘事格調(diào)與跌宕起伏的故事情節(jié)能夠較好地統(tǒng)一在一部網(wǎng)絡(luò)小說中，這一點值得稱道。

　　第二，濃郁的詩意品格和多彩的畫面感是小說的又一個鮮明特征。作品具有明顯的“以詩運事”特點。讀《毒胭脂》會讓人想起《紅樓夢》，盡管二者顯然不能相提并論，但《毒胭脂》里濃郁的詩情畫意，不難讓人看出《紅樓夢》等經(jīng)典作品對作者的影響。首先，小說每章的題目大多是唐宋詩詞的改寫句，如第二十三章“還君雙淚垂”，顯然源自張籍《節(jié)婦吟》：“還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時”。有些標(biāo)題則直接挪用古人名句，如“興廢由人事”、“山青花欲燃”等，這些點睛之筆為小說營造了一種濃郁的詩意氛圍。至于作品正文對古詩詞的引用、化用、仿造和互文性改造更是隨處可見。此外，小說中的人名物名都有多重象征意義和詩意特征，情節(jié)設(shè)置也體現(xiàn)出強烈的畫面感和詩意追求。整部小說隨便挑一段讀起來，都能讓人感受到詩情畫意的存在。在這一點上，《毒胭脂》與某些“口水體”網(wǎng)絡(luò)小說判然有別。可以說，小說語言的詩歌韻味和唯美主義的場景描繪是《毒胭脂》最鮮明的特色之一。

　　第三，是與時俱進的網(wǎng)絡(luò)媒介特征。我們知道，可供影視改編及其產(chǎn)業(yè)化開發(fā)是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要特點和發(fā)展趨勢。細心的讀者一定會注意到這樣一個現(xiàn)象，那就是小說在題材選擇、情節(jié)設(shè)計、對話描寫等方面，《毒胭脂》幾乎可以說是為電視劇量身打造的，尤其是在都市場景描寫、人物衣著設(shè)計、胭脂顏色調(diào)配等方面，作者繪聲繪色的描寫有如電影、電視劇的腳本，讓人真切地感受到了影視作品那種張弛有度的視聽效果。

　　《毒胭脂》在一定程度上打破了傳統(tǒng)小說那種故事情節(jié)的線性化特征。網(wǎng)上閱讀隨意性更大，譬如說先讀開頭、結(jié)尾，了解大概情節(jié)和故事結(jié)局，中間穿插有關(guān)日寇、黑幫、軍火、漢奸、內(nèi)奸、夜總會等形形色色的故事，其先后次序、原因結(jié)果似乎并不重要，這個特點極為適合屏幕閱讀和手機閱讀。

　　或許作者有意要打破傳統(tǒng)寫法的一些基本規(guī)律，這無疑是值得肯定的。但“超越常規(guī)”往往也會給作品帶來新的問題。譬如小說在語言、修辭、邏輯方面似乎有意拋棄傳統(tǒng)書寫的一些常規(guī)，在電腦、手機上讀這些或許是優(yōu)點，但書面閱讀就是另一回事了。小說的不足之處與此不無關(guān)系，這也可以從上面三個方面來說，一是創(chuàng)新的限度，二是詩意的誤區(qū)，三是媒介的缺陷。

　　先說創(chuàng)新。任何創(chuàng)新都有自己的界限。小說在涉及黑幫、軍火、夜總會、諜戰(zhàn)等多重影視作品看重的元素時，顯得有些雜亂，明顯有違“少則得、多則惑”的訓(xùn)誡。雖然“核心趣味”明晰，卻也難免給人以“類型雜糅”的印象。

　　再說詩意。小說里詩意追求也是有誤區(qū)的。譬如在情節(jié)設(shè)置上，有些地方為了詩意的浪漫而違背了生活真實的邏輯。萊辛說，在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，當(dāng)美和真發(fā)生矛盾時，真應(yīng)該為美讓路。但狄德羅說過，“任何東西敵不過真實。”可見，為了追求藝術(shù)美打破常規(guī)無可厚非，但是為了美而違反了真實原則，畢竟還是一種缺憾。

　　關(guān)于媒介，網(wǎng)絡(luò)閱讀與書面閱讀有很多差異。網(wǎng)絡(luò)閱讀以信息獲取為要，文字疏漏、失誤通常會被忽略，但書面讀者往往會“吹毛求疵”，即便只是一個標(biāo)點符號的錯誤往往也會影響閱讀者的情緒。譬如“紅藍花煮得濃漿后，便用了白紗布過濾了黃色，留下的便是重絳。”這是一個原本沒有詩意作者卻力圖賦予其詩意的句子。一句話里包含了五種顏色——“紅”、“藍”、“白”、“黃”、“絳”。網(wǎng)絡(luò)讀者通常不會仔細琢磨這類句子的正誤和作者追求詩意的真實用心。但手捧書卷的讀者一眼就能發(fā)現(xiàn)黃色后面省略了不該省略的東西，因為顏色是紗布所無法過濾的。類似的問題，如作者對“冰蠶”、“渥丹”等的解釋顯然來自網(wǎng)絡(luò)。這些例子再次告誡我們，網(wǎng)上資料往往并不可靠。