復雜鄉(xiāng)村的魅力展示——評電視劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》

　　在當前劇烈發(fā)生的城鎮(zhèn)化進程中，中國的文化形象正處于一個明顯的重構(gòu)期，但是中國電視劇和鄉(xiāng)村現(xiàn)實的距離卻越來越大，和長于鄉(xiāng)土敘事的當代文學相比，農(nóng)村題材電視劇的確已經(jīng)被時代和生活遠遠拋下。

　　但就近些年的創(chuàng)作來看，一些農(nóng)村劇屢屢出現(xiàn)以下的現(xiàn)象：人物符號化、片面化，人物關(guān)系虛假，人物對抗壁壘分明，人物矛盾缺乏生活的邏輯性。作為一部以第一書記下鄉(xiāng)為題材的鄉(xiāng)村劇，《馬向陽下鄉(xiāng)記》沒有囿于創(chuàng)作慣性流于表面，說教僵化。該劇首先描繪了一幅復雜、糾結(jié)又不乏妙趣的人物形象圖景。馬向陽高、富、帥，熱愛風景甚于工作，做事能拖就拖、隨便承諾，但關(guān)鍵時刻卻又高度敬業(yè)，等等，這些都表現(xiàn)了復雜的現(xiàn)代真實，圍繞他又有一個處在“善”的困境的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)：曾經(jīng)在城里做包工頭如今落魄卻不甘落寞的農(nóng)村“奸雄”劉世榮、八面玲瓏曲意逢迎追求小私小利卻渴望秩序感的多情“智囊”會計梁守業(yè)、高調(diào)強勢能干機智重情重義卻經(jīng)常撒潑耍賴的留守“女漢子”李云芳、自詡偉大美貌矯情多事卻不乏善良的村中西施劉玉嬌等等。這些主角甚至邊角人物都是復雜的結(jié)晶體，淳樸與狡黠、愿景與現(xiàn)實、欲望與尊嚴糾結(jié)在這些人物身上，所有人物的出場都具有扎實的歷史背景，并帶有當下鄉(xiāng)村歷史的病灶，有落寞、有強撐、有脆弱的浪漫，人物日常生活態(tài)度和價值觀的沖突推動著戲劇進程，衰敗鄉(xiāng)村的夕陽余暉沉淀在人物身上。

　　復雜生活的呈現(xiàn)首先需要辨析、需要深刻的對歷史的洞察，需要長期積累的對善的堅信，更需要靜水深流式的對未來的激情。反之，沒有這些激情和堅信，更缺乏對各個階層感同身受的洞察，電視劇所推出的“現(xiàn)實”就是概念化的。缺乏立體的社會牽連和歷史脈絡(luò)，就會出現(xiàn)一般主旋律農(nóng)村劇的虛假發(fā)展以及與部分農(nóng)村劇的小品化滑稽。該劇滿足了觀眾久違的夢想期待。它的意蘊已超越了這個小小的山村，映射的是當下散發(fā)著多重希望和魅力的社會現(xiàn)實。

　　《馬向陽下鄉(xiāng)記》的復雜性和豐富性還表現(xiàn)在情節(jié)要素的設(shè)置上。具體體現(xiàn)為糾葛建構(gòu)的復雜性。僅就新世紀以來的中國鄉(xiāng)土電視劇來講，其激勵事件往往設(shè)置為農(nóng)村的改革或者發(fā)展糾葛，政治、社會、經(jīng)濟進程事件構(gòu)成其情節(jié)主線，社會關(guān)系的變化是其情節(jié)發(fā)展的主要動力，比如《農(nóng)民的根》《劉老根》《鄉(xiāng)村愛情》《咱們村的年輕人》《野河畔的男子漢》《喜耕田的故事》等，有少數(shù)涉及鄉(xiāng)村嚴峻現(xiàn)實的作品，比如《生存之民工》《民工》《燒鍋屯的鐘聲》等也僅僅是從社會環(huán)境與人的關(guān)系的角度關(guān)注農(nóng)村世界頹敗的悲劇性，關(guān)注農(nóng)民心靈世界的迷茫與無奈。該劇雖然也涉及“權(quán)力重建”、“土地流轉(zhuǎn)”與“生態(tài)旅游”、“有機農(nóng)業(yè)”等常規(guī)事件，但其情節(jié)點展開的關(guān)鍵卻是農(nóng)村人文環(huán)境與人的關(guān)系變化，激勵事件也相應來自于本土的鄉(xiāng)村世界被外來新的文化質(zhì)素打破而產(chǎn)生的碰撞。馬向陽身上的文化質(zhì)素主要表現(xiàn)為自由、輕松、契約精神等。反觀大槐樹村，是一個仍然遵循祖訓、仍然長幼有序、仍然樂在鄉(xiāng)歌俚曲、仍然有著大槐樹信仰的“世外桃源”，“為子當孝，待人以誠”的祖訓既是這個鄉(xiāng)村的歷史，也是創(chuàng)作者隱然于胸的理想未來。該劇的復雜在于既沒有一味傾向于膚淺樂觀(比如某些農(nóng)村劇的小品化方式)，也沒有一味表現(xiàn)得壓抑、懷舊與悲觀(比如《民工》等的苦難模式)，而是借助文化對撞糾葛展示馬向陽的選擇、村民們的選擇，表現(xiàn)時代中普遍化的個體生存困惑及其自愈，其糾葛蘊涵的精神維度顯然更加深廣。

　　鄉(xiāng)村的魅力還在于復雜現(xiàn)實的妙趣化展現(xiàn)。改革開放30年以來，農(nóng)村題材電視劇在改革和發(fā)展的敘事焦慮中形成了或者沉重壓抑，或者輕松向上的二元化影像。大概來說，20世紀的作品影像風格冷靜沉郁，21世紀以來的作品影像則動感輕松。這兩種影像都抓住了鄉(xiāng)村圖景的一個方面，《馬向陽下鄉(xiāng)記》則實現(xiàn)了影像調(diào)性上的妙趣化融合，在影像形象直覺層面的追求輕松靈趣，在影像意義感知層面的追求冷靜沉郁。這就在鄉(xiāng)村的歷史沉積和現(xiàn)實圖景之間找到了糅合的途徑，在土氣和時尚之間找到了和現(xiàn)實對話的空間。影像調(diào)性的妙趣化展現(xiàn)在光線與色彩方面也有表現(xiàn)，主要表現(xiàn)為高反差與大對比，這在影像完全從屬于敘事的電視劇慣例中是比較新鮮的。《馬向陽下鄉(xiāng)記》善于用光營造氣氛，在處理鄉(xiāng)村部分的氛圍中大膽追求大反差、大光比，亮中有暗，暗中變化，避免大白光，杜絕一覽無余，利用光影暗區(qū)精準渲染，用凝重的大色塊支撐視覺，讓畫面背景充滿分量感、凝重感，而把畫面前景表現(xiàn)得自然靈動、充滿清新的生命質(zhì)感。背景處，是蜿蜒的青石板路，是綠樹中鱗次櫛比的紅瓦小屋，是雄關(guān)漫漫的長城腳下的裊裊炊煙；前景里，是黑黝黝的膚色，是衣著淡雅的知性周冰，是艷麗夸張的感性林曉曼，是花枝招展的村中西施劉玉嬌，是粗樸滄桑的老祖奶等等，帶有表現(xiàn)意味的色彩反差突出了人物的個性和心態(tài)。多彩的人物在厚重的鄉(xiāng)土背景上格外鮮明，斑駁陸離、沉靜復雜的鄉(xiāng)村社會底蘊獲得了自然又不乏時尚靈動之表現(xiàn)，影像醞釀著緩慢和從容。