如何面對戲曲的時代困惑

全國政協委員李世濟、梅葆玖、莫言、趙葆秀關注戲曲發展現狀

如何面對戲曲的時代困惑

　　“丑行戲丟失很快，幾乎要滅絕了”

　　“京劇是中華民族的瑰寶，但我最近越來越感覺到京劇有很大的危機。”在全國政協文藝界小組討論會上，李世濟委員對京劇發展現狀表達了憂慮。“我眼睛不好，每次看戲，都要帶著望遠鏡舉3個鐘頭才能看得清楚。這些年看下來，我發現現在的年輕主演，重視的是老生、旦角，配演的作用不大了。”李世濟擔憂現在劇團中配演與主演之間的差距在拉大，審查劇目的水平在下降。

　　近年來，李世濟一直呼吁京劇界要關注丑行。目前，丑行、丑角戲所剩無幾，活躍的只有鈕驃、寇春華等，而且越來越少；一些從事京劇的年輕人對于丑行的戲更是知之甚少。“丑行戲丟失很快，幾乎要滅絕了。”李世濟說。她希望國家能撥專項資金支持丑行，能夠在中國戲曲學院以及各專業院團搞一些丑行的專場演出，深入研究配角戲提高的問題，調動京劇工作者的積極性，讓丑角藝術傳承下去。

　　此外，李世濟還關注到了京劇人才培養問題。“每年的研究生班、流派班為京劇藝術培養了一批人才，但是現在很多人想進這個班卻進不去。”在她看來，一是名額有限，二是存在不正之風。她認為，這種歪風必須要得到扭轉，不能讓京劇在我們這一代人手上丟失。

　　京劇進中小學要和傳統道德教育相結合

　　8年前，梅葆玖委員曾提了“京劇進中小學的提案”。如今，看到電視上孩子們的京劇演出，他都非常開心。但是現實社會中一些兒童不遵守公共秩序和缺少教養的情況又讓他“心中很不平靜”。

　　梅葆玖認為，戲曲是傳播中國傳統文化價值的重要載體，它善惡分明，褒忠貶奸，傳達民眾的理想和愿望，所體現的愛國情懷、優秀品格、善良人性、傳統美德，是中華民族的寶貴精神財富。青少年品德教育的基礎源于傳統文化，怎樣將我國傳統文化的精髓與青少年品德教育有機結合，是值得每一個家長、老師及教育從業者認真考慮的一個基本問題。

　　梅葆玖談到，目前，外來文化強勢入侵，社會上彌漫著功利主義、拜權主義、享樂主義的不良風氣，多元文化不僅沖擊著我們的傳統文化，導致我們的價值觀、人生觀、道德觀發生變化，也一定程度上對青少年的心靈產生了誤導和污染。此外，一家三口的家庭結構，也使得青少年從小在溫室中長大，過分溺愛，不知道禮讓、謙虛、友愛，缺少傳統文化的修養和熏陶。他提議，京劇作為傳統文化的重要組成，有條件的學校應該將它極富詩化色彩的唱詞、對話融入教育、教學中，挖掘京劇藝術的真善美，用真善美引導孩子們做善良的人。這是一個系統工程，需要多方面的努力。

　　反映新時代特點的劇目比較缺乏

　　高密茂腔是山東省濰坊地區的戲曲劇種之一。以曲調質樸自然、唱腔委婉柔怨、生活氣息濃郁為特點，通俗易懂，委婉動聽，深受群眾喜愛，被譽為“膠東之花”，在廣大農村有深厚的群眾基礎。2006年被列為首批國家級“非遺”。莫言委員介紹道，幾十年前，茂腔在當地影響很大，縣劇團晚上演出，有時需要下午就去搶位子。觀眾看得踴躍，若有一些名角參與演出，場面更加火爆。但令他感到困惑的是，現在演出的茂腔，無論演出的水平、服裝、道具、音樂等，還是地方的重視程度、人才培養都比當年鼎盛時期得到了很大的提高，但觀眾對現在演出的關心程度、上座率，已經無法再現昔日的輝煌。“必須要有人看，才能進入良性循環。”莫言說。

　　對于傳統戲曲在當代遭遇的困惑，莫言認為，傳統藝術只有與時俱進，與當下社會相結合，千方百計創新，才能吸引觀眾。但是怎么創新，什么尺度，又是一個需要解決的矛盾。“老一點的觀眾，像我這樣的，更希望看當年看到的戲，聽當年聽到的唱腔，但我們熟悉的演出方式卻不能滿足年輕人的審美需求。所謂‘一戲難稱百人心’，一個藝術品種要滿足所有群眾的需要，也確實很難。”莫言表示，當前戲曲，尤其是地方戲發展中的最大問題是反映新時代特點的劇目比較缺乏。由于現代娛樂休閑方式越來越豐富，傳統戲曲對百姓尤其是年輕人的吸引力逐漸縮小，傳統戲曲必須創新，吸引年輕觀眾，否則就算保留下來也還是不能長久發展。

　　趙葆秀委員也把關注焦點放在地方劇團發展上，建議適當恢復和保護基層一些小的地方劇團。她認為，保護這些小的藝術院團，就是保護傳統文化的土壤。如具有500年歷史的河北武安的平調落子，當地人說，這個劇種就是家鄉的靈魂。大的劇團直接服務人民是有限的，基層小劇團更接地氣。他們是我們文化的支脈和毛細血管，有他們的存在，一方的文化土壤就有人耕耘。因此，趙葆秀建議對基層的宣傳隊、小劇團等文化組織，要在一定范圍內納入文化惠民政策，從國家層面給予一定的扶持。