繁榮發(fā)展社會主義文藝大家談：筑基“高原” 攀登“高峰”

　　中國戲曲是一個歷史悠久、綜合性強、內(nèi)涵豐贍、浸潤民眾、寓教于樂的有機文化整體。其扎根于中華文明發(fā)展的土壤，立足于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，保存著中華民族最基本的文化基因，傳承著先人流淌下來的價值理念和道德規(guī)范、家園情懷，體現(xiàn)著廣大人民群眾的沸騰生活與心靈躍動，釋放著中華美學(xué)精神。在習(xí)近平在文藝工作座談會上的講話發(fā)表一周年之際，結(jié)合國務(wù)院辦公廳印發(fā)的《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》以及中央政治局審議通過的《關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》，筆者認為，這對認清中國戲曲藝術(shù)在文化立國、文化強國中的重要地位和作用，具有極為重要和緊迫的意義。

　　發(fā)揮戲曲藝術(shù)的建設(shè)性作用是多方面的，而創(chuàng)作生產(chǎn)優(yōu)秀作品是其中心環(huán)節(jié)、主流方面。伴隨《關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》的東風(fēng)，戲曲工作者應(yīng)當(dāng)把握機遇，筑基“高原”，攀登“高峰”，切實抓好“中國夢”、“兩個一百年”、“一帶一路”等重大現(xiàn)實題材創(chuàng)作，表現(xiàn)改革開放以來的歷史巨變、人民群眾的偉大實踐和多彩生活，努力開創(chuàng)戲曲藝術(shù)創(chuàng)作的新生面。

　　一個時期以來，以陜西“西京三部曲”為標(biāo)志的現(xiàn)代戲，創(chuàng)造了紅氍毹上的萬千氣象。國家京劇院新近推出的京劇《西安事變》，惹人注目。明年為紀念紅軍長征勝利80周年還將創(chuàng)作革命題材劇目《黨的兒女》，創(chuàng)排以京劇名旦顧正秋為生活原型的現(xiàn)代題材劇目《休戀逝水》，同時復(fù)排《野豬林》《九江口》《蝶戀花》等一批名家代表劇目，確保傳承發(fā)展、出戲出人。山西今年一氣推出晉劇《續(xù)范亭》《于成龍》、京劇《陳廷敬》等9臺大戲。《陳廷敬》是立足本土文化資源，反映山西悠久歷史的劇目。表現(xiàn)康熙年間山西名人、反腐標(biāo)兵陳廷敬與首輔大臣明珠、巡撫張汧之間展開的一場驚心動魄的斗爭。劇作體現(xiàn)出濃郁的思想價值和強烈的反腐倡廉現(xiàn)實意義。天津今春在北京國家大劇院演出的評劇《紅高粱》，升華出具有時代感和自省自強的文化正能量。那段“釀酒的高粱紅滿坡”，唱出了對中華兒女英雄精神、厚樸情懷的深情禮贊，留給了觀眾品味不盡的藝術(shù)余音。上海的現(xiàn)代滬劇《挑山女人》，緊接地氣、倚重生活，同時在尋常的現(xiàn)實題材中“注入我們現(xiàn)代人的審美體驗與生存觀照”。有了這樣先進的創(chuàng)作理念，舞臺上那個用柔弱肩膀“挑山”的女人身上，便釋放出一種象征意義，堪稱是中國婦女和母親的一曲頌歌。寧夏銀川秦劇團的秦腔《花兒聲聲》引發(fā)了人們深層次的思考。該劇創(chuàng)作的背景是寧夏把一些自然條件惡劣地區(qū)的居民搬遷到比較適宜生存的地區(qū)，這是我們黨和政府一切為了人民所做的惠民工程，是好事，值得頌揚。《花》劇重在表現(xiàn)搬遷事件的背后隱含的人物內(nèi)心深處的情感，描繪出農(nóng)民對土地的眷戀和感情的淳樸。劇作通過主人公幾十年生活的回憶，使我們領(lǐng)悟到“故土難離”這四個字蘊蓄的分量和情愫。劇作寫出了人物內(nèi)心深處感情波瀾的真實與瑰麗，自然引起了觀眾的共鳴。該劇生動地告訴我們：寫真實的當(dāng)代英雄人物和重大的工程事件，不僅要在重大關(guān)目上符合歷史的真實和生活的真實，而且需要通過“事”寫人物的情；寫戲應(yīng)當(dāng)發(fā)揮豐富的想象力和聯(lián)想，凝聚一種人物獨特的情，在心靈之間傳遞芬芳、溫馨，用心靈的火炬點燃觀眾心中的火焰，為歷史存正氣，為世人弘美德。那種過于急功近利，把戲曲創(chuàng)作簡單地當(dāng)成一種宣揚領(lǐng)導(dǎo)政績、打造“文化名片”的手段，不尊重戲曲創(chuàng)作的特殊規(guī)律，是難以創(chuàng)作出優(yōu)秀戲曲作品來的。

　　過去的輝煌成績，是我們長期在戲曲事業(yè)發(fā)展過程中的經(jīng)驗，需要不斷地發(fā)展與延續(xù)。今天，對照習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上提出的新任務(wù)、新要求，與戲曲的定位和職責(zé)相比，與人民群眾的新期待相比，應(yīng)當(dāng)看到我們的戲曲創(chuàng)作還存在著一些不適應(yīng)甚至缺失。諸如精品力作不多，有數(shù)量缺質(zhì)量，有“高原”缺“高峰”，戲曲創(chuàng)作生產(chǎn)缺乏長遠規(guī)劃，“深入生活、扎根人民”的長效機制尚未建立，“高精英”藝術(shù)人才不足，各地戲曲創(chuàng)作存在著不平衡的情狀，有的地方發(fā)展勢頭還有所減弱，稱之為優(yōu)秀的作品不夠耀眼炫張。面臨的問題與不足，應(yīng)當(dāng)是我們要不斷努力與前進的動力。目前，戲曲藝術(shù)更是遇到了最好的繁榮發(fā)展時期。我們應(yīng)當(dāng)堅持以習(xí)總書記在文藝工作座談會上的講話精神為指針，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅持弘揚社會主義核心價值觀，堅持“深入生活，扎根人民”，牢記創(chuàng)作是自己的中心任務(wù)，作品是自己的立身之本，大力、有序地推進戲曲藝術(shù)創(chuàng)作，以優(yōu)秀作品贏得人民的喜愛和歡迎。這就要求我們有一種“頂天立地”的精神和目標(biāo)。既要“頂天”，有宏觀思考、具有全國乃至國際視野，樹立攀登“高峰”的決心和勇氣，營造攀登“高峰”的途徑和方法，集中精力抓好重點作品創(chuàng)作，推出更多有筋骨、有道德、有溫度的優(yōu)秀作品。也要在“頂天”的同時注重“立地”，要從實際出發(fā)，遵循藝術(shù)規(guī)律，更廣泛更厚實地筑基夯實“高原”，更多地創(chuàng)作出滿足基層廣大人民群眾精神文化需求的戲曲作品。在引導(dǎo)戲曲創(chuàng)作的具體舉措上，結(jié)合目前戲曲創(chuàng)作的實際，一是全面落實《政策》提出的“加大劇本創(chuàng)作扶持力度”；二是需要呼喚一種戲曲創(chuàng)作的“頂層設(shè)計”，中國特色和戲曲特點決定了這種“頂層設(shè)計”的必要性；二是建立健全戲曲院團劇目論證辦法，形成從建立論證專家?guī)臁⒄骷瘎”尽⒄撟C劇本、進行二度創(chuàng)作等一系列完整的制度；三是高度重視、切實加強文藝評論，使戲曲評論常規(guī)化，始終介入戲曲創(chuàng)作的全過程，改變那種重評獎輕評論的狀況，使戲曲評論真正成為鳥之兩翼中的一翼，發(fā)揮其重要而積極的作用，推動戲曲創(chuàng)作的長足進步和健康發(fā)展。