景宜：做人民的藝術家很幸福

景宜在景邁山與布朗族兒童采茶

景宜(左二)和電視劇《絲綢之路傳奇》的原型人物在一起

　　九月的一天，杭州，在和田紡織廠印染車間退休工程師馬之光的家中，異常熱鬧的笑聲提示這是一次珍貴的相聚，幾位從新疆和田來的維吾爾族紡織工人千里迢迢來到江南，尋找當年培養他們的蘇州絲綢工學院的恩師、看望曾經和他們在新疆和田并肩工作、共同生活了幾十年的漢族老廠長、老朋友。談話間，老技術員依不拉音·司馬義大叔突然拉著馬之光的手站起來，兩位老人向坐在一旁的作家景宜深深地鞠了一躬，感謝她創作了電視劇《絲綢之路傳奇》，讓他們有了寄托感情、銘記祖國恩情的作品，滿含熱淚的作家景宜趕緊站起來鞠躬還禮。

　　這感人的一幕，源于一部即將在央視黃金時段播出的電視劇《絲綢之路傳奇》。這是白族作家景宜第四部在中央電視臺黃金時段播出的長篇電視劇，也是她長期扎根邊疆、書寫少數民族生活的又一部力作。

　　這部電視劇的寫作源于1999年景宜遠赴新疆的一次深入生活實踐。在塔克拉瑪干沙漠邊緣的南疆城市和田，公園里幾位說著江蘇話的老大姐引起了景宜的好奇，景宜上前問幾位阿姨：“你們是江蘇人嗎？”阿姨們說：“不，我們是和田人！我們都是從江蘇、浙江來的紡織女工，為了支援新疆紡織工業建設，我們1953年就來到這里了。”一種新奇的命運感吸引著景宜，她敏銳地感覺到，這幾位老人身后一定有故事。第二天，景宜跟著幾位老大姐坐著5塊錢的毛驢車，來到了距離和田市十多公里外的拉斯奎鎮，一個巨大的現代化絲綢廠出現在戈壁大漠的綠洲中間。景宜眼前一亮，從此開始了一次跨世紀的采訪和寫作，展開了新中國新疆紡織工業發展的一幕幕動人畫卷……

　　新中國成立初期，為了幫助新疆發展紡織工業，江蘇和浙江成為最早支援新疆建設的省份，上世紀50年代至80年代，派出大批紡織工人和技術人員前往新疆，僅蘇州絲綢工學院就為和田絲綢廠培養了374名民族專業技術人員。而始建于1953年的和田絲綢廠，經過幾次擴建改造，成為一個擁有繅絲機5600臺、織綢機200臺的中型絲綢聯合企業，規模最大時擁有3800名職工，產品達97種。大批的漢族工人技術員響應國家號召奔赴新疆，和維吾爾族、哈薩克族、柯爾克孜族、塔吉克族、滿族工人一起，開創了新疆紡織工業嶄新的歷史。但景宜最感興趣的是，這些在新疆大地上共同生活奮斗的漢族和少數民族之間命運交往和情感交織的經歷。

　　作為一名富有責任感的少數民族作家，景宜開始了對這個題材的長期思索，到了2009年，思考已經成熟的她準備動筆。從江蘇的南京、無錫、盛澤，到浙江的烏鎮、桐鄉，再到新疆的和田、吐魯番，景宜在各地之間來回奔波，深入了解內地支援新疆絲綢工業發展的歷史，采訪當年廠里的老廠長、老職工，在和田檔案館查閱新中國發展紡織工業的資料，終于完成了《絲綢之路傳奇》的劇本創作。

　　今天，當這部電視劇完成，電視劇中的人物原型來杭州看望自己的老師。面對依不拉音大叔和工程師馬之光的禮敬，景宜感嘆：“當他們在向我鞠躬的時候，我在向生活鞠躬，向人民鞠躬。作為一個作家，人民對我的評價是最高的獎勵。”2015年5月，作為“全國先進工作者”的景宜胸前掛滿了勛章，走進人民大會堂接受習主席的接見，那一刻的她，也深深感到了做一名人民的藝術家的幸福。

　　談到自己寫作的故事，談到自己筆下的原型人物，景宜常常熱淚盈眶，她繪聲繪色、如數家珍地講述在邊疆的生活，連語氣神態和音調，都能讓聽者覺得回到了當時的場景。景宜說：“我很多時候都是和我作品中的人物在一起，我寫了他們的生活，我又和他們一起參與今天的生活。我塑造了他們的形象，這些形象又反過來鼓舞我、教育我。這樣的作家生活非常有意義。”

　　比如說，2010年在浙江嵊縣，景宜來到上世紀60年代初從蘇州絲綢工學院畢業的援疆技術人員、和田絲綢廠第五任廠長陸仲良家，熱情的老兩口為她做了地道的新疆手抓飯。手抓飯的香味讓她感受到一個漢族老廠長對新疆的眷戀和感情。更讓景宜感動的是：每到周六，陸廠長就會專程把在家附近打工的維吾爾族青年接到家里吃飯。每個周末他還會到附近的工廠去轉悠，看到有維吾爾族青年就主動用維語和他打招呼、聊天，詢問人家生活、熱心地出主意幫忙。有一次，景宜在烏魯木齊一間職工宿舍，找到當年和田絲綢廠的第一任黨委書記吳維民家時，吳書記已經去世多年。其老伴常素琴對景宜說的第一句話就是：“終于有人還記得我們！我就想，我們的故事應該有人知道、有人來聽啊。我一直在等，等到今天我才知道，我一直等的是你呀！”景宜說，“阿姨，我來晚了。我要是早幾年來，叔叔還在，我還能聽他講故事。”常阿姨說，“沒關系，你跟我來。”她把景宜帶到一個房間，推開門是一個靈堂，掛著一張解放軍軍官的遺像。常阿姨進門就喊，“老吳啊，黨中央派人來看你來了。中央沒有忘記我們。”景宜的眼淚刷的就下來了，她對著相片說：“叔叔，我只是一個普通的共產黨員，但是我們不會忘記你們的。”每次講到這里，景宜的眼淚都止不住地往下流。

　　來到當年絲綢廠副廠長馬哈木提·斯迪克的家中，白發蒼蒼的主人在家中的葡萄架下擺下了切好的西瓜，拿出一本舊相冊老淚縱橫：“你看，這是我當時從浙江、江蘇帶回來的紡織女工，這些都是鮮花一般的姑娘啊，你說我馬哈木提是不是最幸福的人。可是，這些鮮花般的姑娘都走了啊。有的人都去世了，只要我活著就會不停地想念她們。”

　　所有這些人的真摯情感深深地觸動著景宜的心靈，她把這些60年來各民族友好交往與共同團結奮斗的深情厚誼，都寫進了《絲綢之路傳奇》這部作品。

　　景宜是一位不斷行走的作家，她自己調侃，自己是“驛馬座命”，寫作和事業都在行走中完成。從上世紀80年代寫作云南少數民族婦女生活的中短篇小說《誰有美麗的紅指甲》《騎魚的女人》，到90年代的三部長篇報告文學《金色喜馬拉雅》《東方大峽谷》《節日與生存》，她走遍蒼山洱海、玉龍雪山和怒江大峽谷。為了寫作藏醫藏藥的報告文學，走到喜馬拉雅山和南迦巴瓦峰下的林芝地區。用景宜的話講，她有許多不同民族的朋友，納西族老東巴習阿牛；老藏醫強巴赤列、慈成堅贊；布朗族老頭人的兒子蘇國文；傣族老州長召存信，還有維吾爾族的艾肯尼莎大姐、馬哈木提大叔……景宜與他們之間有著深深的感情，這是景宜心里最溫暖的部分。

　　30多年來，景宜走進各民族地區，聆聽不同民族的故事和命運，講述著民族與民族之間最溫暖的情感。2000年以來，景宜擔任編劇的《茶馬古道》《金鳳花開》《茶頌》都在央視黃金時段播出，三次榮獲中宣部“五個一工程”獎。除了藝術獎項，景宜還得到了很多國家榮譽，如“首都民族團結先進個人”、“五一勞動獎章”、“巾幗建功個人”、“全國先進工作者”。但在她看來，觀眾的肯定與信任才是對她最大的獎賞。所以，當她的作品創作完成，每一次，她都會回到原地，再去認真傾聽他們的感受感想。在景宜看來，文藝創作要把人民作為文藝表現的主體，更要把人民作為鑒賞家和評判者。

　　長篇電視劇《茶頌》創作歷時7年，景宜多次深入到瀾滄江畔的景邁山，住在布朗族、傣族村、佤族村進行創作。到了拍攝時期，為了讓演職員能熟悉少數民族生活，作為制片人的景宜還特意延長了制作時間，要求演職員提前20天到村寨里來，深入少數民族群眾，學習和把握他們的文化風俗。有人覺得這是浪費錢，但景宜堅持認為，好的藝術要從生活中來。

　　景宜也經常跟她的創作團隊說，拍攝電視劇的過程也是做好民族工作的過程。有一次在云南拍攝，傣族和布朗族的兩個寨子鬧矛盾，拍不下去了。景宜回憶道：“當時導演打電話來問我們怎么辦，我說我們必須用拍戲的機會把這個民族矛盾化解掉。通過各種調解，終于和解了村寨間的長期糾紛。最后我們拍攝祭祀大茶樹的場面時，有1000多個不同民族的群眾演員一起拍攝，非常團結。拍攝完以后，鄉長給我打電話說，景老師你干了一件大好事兒，兩個村子打架打了那么多年，結果你們拍個電視劇把他們拍到一起去了。”景宜覺得，這些在民族地區的經歷，反過來讓她在文藝創作中更好地把握民族關系、反映民族生活。

　　2015年4月，在和田拍攝《絲綢之路傳奇》時，當拍到周總理來棉紡廠車間的戲時，很多老工人坐著輪椅扶老攜幼站在工廠門口，等著看“周總理”。在吐魯番拍總理的鏡頭，周圍幾個村子都像過節一樣。一共只要200個群眾演員，結果來了1000多人。房頂上樹上到處都是人。“那天拍攝周總理參加維吾爾族工人婚禮跳舞唱歌，《掀起你的蓋頭來》的音樂一起，所有戲里戲外的人都一起唱起來，聲音那么宏大，導演都流淚了。拍攝完了我跟劉勁同志講，這些老工人都是對總理非常有感情的，當年都是見過總理的，想跟你拍照。劉勁說，景老師你放心，今天中午兩小時我不休息，我跟每一個人都照相。劉勁同志兩個小時就在太陽底下跟所有工人一一合影。”

　　而最讓景宜印象深刻的是在云南拍攝一部電視劇，劇中的女土司要坐在大象上迎接朝廷的使節。好不容易跟附近村子的老鄉聯系上把大象拉到了山上，可是一開始拍攝，音樂一響，大象就開始一前一后地跟著節奏跳舞。試了幾次都是這樣，導演著急地喊，停，這頭大象太煩了，它老跳舞我們怎么拍！結果一位曾經飼養過大象的老人生氣了：你可以讓大家不跳舞，不能讓大象不跳舞。我告訴你，會跳舞的大象才是最好的大象。而且，不要當著大象的面說它不愛聽的話！景宜過去用云南話向這位老人解釋。老人說，如果你們連大象都不尊重，你們都不配當拍戲的人。最后導演想出了一個辦法，放一個沒有節奏的音樂，大象就跳不起來了。“最后老人走過來跟我說，這樣做才對，我就告訴你，如果你都不懂得尊重大象，你就不會好好做人了。這句話給了我很深的印象：如果連大象都不會尊重，就不配做一個藝術家。這位老人就像一個哲學教授，給我上了最生動的一課。”

　　電視劇《茶頌》播出后，景宜帶著自己的制作團隊又重新返回景邁茶山，想聽聽這里的老百姓如何評價作品。夜晚茶山上點起了巨大的篝火，敲響了象腳鼓，跳舞跳到了天亮。而景宜遠遠坐在一個小圓桌邊，旁邊的老阿媽因為聽不懂普通話，堅持讓景宜把電視里的臺詞都翻譯成云南話給她聽。歡樂的夜晚，歡樂的重逢，好幾個村里的婦女跑過來拍著景宜的肩膀叫：“嘿，景大姐，你看我們家的表妹都上電視了，那天我叫你等我們，我們采茶一小會兒就回來了，結果你們就拍完了。哎呀呀——”每到這樣的時刻，景宜就覺得特別的幸福和享受。

　　景宜說：做這樣一個人民的藝術家，是一件多么幸福的事情。一個作家的幸福，就是能得到各族人民的信任、支持和發自心底的贊揚。