影視改編后，網絡小說還有出書的必要嗎？

　　影視改編后，網絡小說還有出書的必要嗎？ 陳凱歌電影《搜索》原著小說遇冷之追問

　　本報首席記者 吳越

　　文雨，本名張雯軒，法律專業出身。2007年，她從一篇熱門網絡事件報道得到靈感，構思了小說《請你原諒我》，反映了現實社會中悄然滋長的網絡暴力。2010年，這篇小說改名《網逝》，入圍第五屆魯迅文學獎，引起較大反響。不久，《網逝》經盛大文學CEO侯小強推薦，被導演陳凱歌看中，拍成電影《搜索》，于2012年7月6日公映。

　　但這篇小說的出版之路卻頗為坎坷。從2007年到2012年，其間盡管有口碑也有魯迅文學獎提名的光環，卻因題材不夠“暢銷”而推動緩慢；2012年6月，在電影《搜索》即將公映前，終于由上海浦睿文化推出了更名為《搜索》的原著小說，然而市場反響仍不理想。2012年10月25日，在盛大文學舉辦的“文學改編影視的第二次浪潮”論壇上，文雨應邀發言，她直言影視劇改編可以提高作者的知名度，但一些網絡作品改編成影視劇后，其自身出版反而更加困難。“所有的出版商都說真的想出這本書，但是大家都看到(電影)了還怎么出？還會有人來買嗎？”

　　出版界一位不愿透露姓名的資深編輯分析說，小說最重要的是創意與構思，既然作者已將作品內容向影視劇行業出售了一次，就著實不能指望買過電影票的消費者還愿意通過購買紙質本而再獲取一次同樣的內容，“這在出版界是共識”。對此觀點，文雨回答：寫作者無法舍棄出書的念想，而她希望讀者也不要忽略了文字有別于影視的表現力。

　　“紙質出版是所有作者無法拒絕的情結” ——訪《搜索》原著小說作者、網絡作家文雨

　　近日，身在長沙的文雨通過微博私信聊天工具接受了記者采訪，以下為整理后的問答。

　　“很多讀者以為小說根據電影改編”

　　記者：你在論壇上提到《搜索》的出版沒有借到電影上映的東風，反而有負面作用？

　　文雨：網絡作者生存一直艱難，業內一直知道。2007年的作品，到2012年出版，顯然中間是有困難的。而我的這本書，很多讀者以為小說是根據電影改編的，誤解面非常大，我都不知如何澄清了。這就是出版和影視的關系，這種讓人哭笑不得的關系。

　　記者：有觀點認為，你的作品內容已經在網上被消費過一次，通過影視改編又消費過一次，所以紙質出版的空間是比較小的，而作者既然已經拿過前兩次的收益，第三次的收益幾乎不可指望了。

　　文雨：是的，業內有這樣的說法。

　　記者：你覺得這個觀點偏頗嗎？

　　文雨：沒有，這很現實，這也是為什么我的新書遲遲沒有放在網上的原因。但文字的吸引力是客觀存在，不是某個人或某些人主觀認為不存在就能夠實際不存在。對于愛讀書的人來說，文字永遠比影視更有吸引力。

　　記者：你還是很在乎紙質小說的反響。

　　文雨：我是非常在意紙質書的出版，出版人非常負責任，書本的質量非常好，黃色的書寫紙是我一直要求的。紙質出版是所有作者無法拒絕的情結，大多數作者出版第一本書的時候，即便不給稿費也是愿意的。對我而言紙質書出版的意義大于影視改編。

　　記者：為什么？影視改編應該會帶給你更多的收益。

　　文雨：電影更多而言是陳凱歌的作品。小說原著才是我的作品。

　　“網絡作者作為食物鏈底層生物，離貪婪二字的距離以光年計算”

　　記者：同一部作品，又拿影視改編的收入，又希望書賣得好，是不是“貪婪”了一點？

　　文雨：網絡作者作為食物鏈底層生物，距離貪婪二字的距離需要用光年來計算。文學這個行業最奇特的現象就是把作者的合法權益認定是貪婪。這種認定，我認為是對作者不公平的攻擊。影視公司和出版社認可或不認可原創作品，在此之前基本做過相對專業的調查，能否成功，能否獲得經濟利益，不由作者來承擔后果，不由作者來決定是否獲得經濟利益。作者面對影視公司，出版社，是個人面對公司的行為，另一種名稱叫弱勢群體。作者能否有談判空間最大限度爭取到自身利益，是影視公司和出版社權衡其中的利益決定的，作者完全是被動的。在這種情況下，把貪婪二字套在作者頭上，基本上是胡說八道了。

　　說得難聽一點，網絡作者連納稅人的尊嚴都沒有，即便出版過相當多作品的網絡作者、年收入幾百萬的，因為無法提供連續性的納稅證明，根本無法買房。網絡作者遵循國內最嚴格的稅收制度，因為所有稅收都是出版社、影視公司、文學網站代扣代繳的；但是，沒有任何一家公司為任何一位作者買過社保或醫保。

　　“今天整個網絡文學的商業化程度嚴重”

　　記者：你在論壇發言中還提到很多網絡作者是在靠夢幻在寫小說，是什么意思？

　　文雨：大多數網絡作者處于一種把夢想寫下來的創作狀態。我在日常交往中看到太多的作者被剝削，欺騙投訴無門，這些事很多的，因為很多的作者非常地單純，單純到像那種去市場買菜，錢擱那兒，菜沒有買回來的孩子。人家一跟你說要改編了，你立馬就簽字了，你也不看一看合同再簽。

　　記者：你怎么看網絡文學的質量？

　　文雨：網絡作者忍受著來自傳統文學領域的攻擊——低俗，色情、膚淺、垃圾等等。我一直反對傳統文學和網絡文學的區別，新技術導致文學作品傳播形式的不同，成為劃分文學作品質量的標準，是文學本身在畫地為牢。

　　但也要看到很多網絡作者是在面臨寫作的瓶頸。今天整個網絡文學的商業化程度嚴重，很多人在寫作過程中遇到無法出版、讀者很少的狀態時，常常會大量地跟風；還有一些取得過成功的作者為了留住讀者就不停地重復自己。

　　記者：你剛才提到的新書是一部什么作品？

　　文雨：現在的創作跟之前的創作不一樣，新書首先是個電影大綱。我正在努力嘗試與人合作做一部更自我一些的電影，對我來說現在是影視方面先行。

　　記者：謝謝你接受采訪。

　　文雨：應該謝謝你，關注網絡作者的困難。我不太接受采訪，因為說話太直，容易得罪人，不如藏拙。

　　浦睿文化副總編張雪松：社會題材不是網絡文學生態主流，讀者相對小眾

　　“昨晚看完小說《搜索》的最后一頁……我先看電影，后看小說，覺得這兩樣事物的內核關聯不大——電影被導演賦予一個靈魂，這個靈魂被要求迎合商業，吸引眼球，重塑故事；而小說的靈魂則是在人物群像中反思網絡和媒體暴力。看完電影，當時我一頭霧水，因為好多邏輯上硬傷讓我無法評價，演員表演上也有點惺惺作態。我滿腦子問號：比如說葉藍秋得知自己得了癌癥，為什么還要坐公交車？她借了100萬目的何在？她為什么放棄了求生的意志？直到讀了原著，這些疑惑才有理有據地解開，我才得到一個完整的故事，一個曲折而不夸張的有頭有尾的故事，不僅僅是一段濫俗奇情羅曼史。”

　　這是網友“moli”在豆瓣讀書小組上一篇書評的部分內容，書評的名字叫《請給原著小說一個真靈魂》。但能看到原著小說“真靈魂”的人著實不多。《搜索》出品方、上海浦睿文化公司副總編輯張雪松告訴記者：“小說出版半年了，現在從銷售端的業績來看不太理想。”浦睿是一個年輕的公司，成立于2011年，它定位于都市里20-40歲的知識人群，《搜索》是這家公司做的第一本書。

　　“第一批選題里有這本書，是恰逢電影檔期出來了，而且這是一個在網上已經產生了很大反響的小說，也是海量的網絡文學中一個比較獨特的特例，因為它是第一個入選魯迅文學獎的網絡小說作品。”幾輪新聞炒過，《搜索》沒有產生預料中的期待。張雪松分析最主要的原因為它的題材與眾不同。“是一個社會題材，在網絡文學主流生態當中不太醒目，愿意為這個題材買單的讀者相對固定而小眾。”

　　記者從另一處聽說這本書在向電子商城推廣時甚至遭到了拒絕——“渠道商一聽就覺得不看好，不愿意放在首頁做宣傳。”但在向張雪松求證時，他否認了這個說法。他告訴記者，“當當很愿意推，有一段時間，網頁頂端的搜索框空格會自動顯示‘搜索’書名”；“卓越亞馬遜沒有推得太好，但也沒有說不和我們合作”。

　　事實上，除了《搜索》，浦睿其后推出的10本書都進入了各大電子書城推薦榜的前50位。張雪松同樣否認了選擇這書本是出于最初經驗不足的揣測，他說出版這本小說是欣賞它對網絡暴力現象作出剖析和反思的份量。“如果是穿越、玄幻題材的網文，我不會選擇它的。”

　　面對失利，張雪松平常心對待。“別看一些網絡作家靠敲鍵盤賺點擊把自己寫成了千萬富豪，其實網絡文學轉實體出版大部分不太成功。”

　　他把網絡文學分兩種類型，一種是帶有營利和電子出版性質的網站上的訂閱小說，比如盛大文學旗下的十幾家中文小說網站，每天生產出海量的文字。“這些文字實際上已經完成了一次電子出版的消費過程。這一類的實體出版沒有太好收益，成功的是少數。為什么？因為這一類文學本質已經改變，天生帶有網絡載體的屬性，并不一定適合紙質閱讀的習慣了。特別是字數，動不動幾百萬字，要十幾卷才印得完，紙質的成本比網絡空間更高，哪個出版商能給他出齊？”張雪松說，一些在網上成名的著名寫手先把網上的錢給賺了，再考慮出書。“一般傳統觀念里，拿得出書才是作家嘛，等于給自己正名。”他說，在這個類型里，紙質書只是網絡文學的衍生品，如貓膩的《慶余年》，蕭鼎的《誅仙》等。

　　張雪松劃分出的另一個類型與電子出版形態相同而內容不同，實際上更接近于傳統寫作，那就是在天涯、貓撲、榕樹下等文學網站或新浪、搜狐等門戶網站一些論壇上發表的小說，“屬于網絡作者自發性的原創”。他說，這一類作品集中了大量原創素材，被慧眼人發掘后，轉為紙質出版的成功率相對較高，也有大量被影視劇相中，例如六六最早發表在網站論壇上的《雙面膠》改編成同名電視劇，天涯熱帖《看我如何收拾賤男和小三》被導演婁燁改編成《浮城謎事》等。“最成功的是《明朝那些事》、《盜墓筆記》、《藏地密碼》、《杜拉拉升職記》等作品，已經成為業界經典案例，暢銷紀錄的標桿。”

　　哪本原著小說能紅，哪本不能，張雪松說出版界“永遠在猜，永遠猜不準”。不過，無論怎么猜，影視的影響力是誰都不敢小視的。“比如浦睿即將推出日本電視劇集《深夜食堂》的原著小說，已經通過民間傳播積攢大量人氣，有較大的出版空間。”張雪松說他對這一次的“出擊”再次充滿期待。

　　相關鏈接 那些在網上、紙上、改編都風光的小說 盜墓筆記——“創造暢銷神話的懸念題材”

　　2007年，原來做外貿生意的徐磊在起點中文網上以“南派三叔”為筆名創作《盜墓筆記》，從此一發不可收拾。在起點中文網上，這部系列點擊量超過700萬次，而在實體書出版方面，至今《盜墓筆記》系列共出版實體書9本，前1-7冊銷量近1000萬冊，創造了出版界的一個神話。值得一提的是，完結篇《盜墓筆記捌：大結局(上、下)》于2011年12月19日上市，首印210萬冊，僅卓越一天銷量就達到15000冊。首周各大網站、新華書店、民營書店統計銷量更突破100萬冊。《盜墓筆記》已被改編成為網頁游戲、漫畫和中文廣播劇；影視劇改編在萬千“盜”迷的呼喚下據傳已經花落有家，但至今未見推出相關電影或電視劇。

　　《杜拉拉升職記》——“中國白領必讀的職場修煉小說”

　　2006年夏天，在和訊網博客上出現了一篇只有2000字片段的職場小說。文字量雖然不大，但文字感性，機智活潑，充滿了趣味和彈性。博集天卷圖書公司迅速跟進，找到作者李可，推動她繼續往下寫。不久，開始有網友用txt文檔形式將李可的文字從網上復制下來，在各個公司的職員圈子之間傳播。2007年9月，小說《杜拉拉升職記》第一部第一版出版上市，11月，第二版上市，12月，《中國圖書商報》統計顯示《杜拉拉升職記》位列“卓越網”小說類銷量第二名，當月銷量突破十萬冊；2008年11月，《杜拉拉升職記》第21次加印銷量突破60萬，1個月后，該系列第二部《杜拉拉2華年似水》上市；2010年5月，《杜拉拉3：我在這戰斗的一年里》出版，2011年10月，第四部《杜拉拉大結局：與理想有關》出版。據統計，“杜拉拉”系列一、二、三部總共發行400余萬冊，期間，姚晨版話劇、徐靜蕾版電影和王珞丹版電視連續劇陸續推出。

　　《祼婚》——“80后都市男女的婚姻真相”

　　幾年前，媒體人“芥末開門”(后改名“介末”)在新浪博客上曬幸福，“連載”自己結婚六年來的點滴幸福，當時已經是博客上的名人，寫到第六篇時，磨鐵圖書公司編輯找到她，談下一本名叫《結婚六年》的書稿。可是她的婚姻在第六年觸礁，書也寫不下去了。編輯鼓勵她把“赤裸裸的婚姻真相”寫出來，并借用當時正在大熱的一個網絡名詞“裸婚”——這個詞原本指的是年輕人不買房不買車就踏入婚姻殿堂——作為新書名，果然一炮而紅。2010年《祼婚》上市僅1個月就加印11次，2010年9月，《祼婚》被上海一家影視公司改編為同名話劇向公眾演出，但這沒有影響到小說高居當年情感類暢銷小說排名榜首。據記者于2011年采訪磨鐵圖書得到的統計數字，截至那時《祼婚》已賣出20多萬冊。