網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“逆襲”時(shí)代迎來轉(zhuǎn)折點(diǎn)？

　　扛不住了！南派三叔宣布封筆

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“逆襲” 時(shí)代迎來轉(zhuǎn)折點(diǎn)？

　　核心提示

　　3月22日晚，以寫作《盜墓筆記》出名的網(wǎng)絡(luò)作家南派三叔在新浪微博上貼出一則聲明：“我決定，以后不再進(jìn)行任何文學(xué)創(chuàng)作活動，我仍舊保有南派三叔這個(gè)筆名，但不會以此進(jìn)行任何創(chuàng)作，已經(jīng)完成但未出版的作品仍會出版。抱歉，我扛不住了。”這與前不久傳出他自殺的消息攪和在一起，才成當(dāng)天網(wǎng)絡(luò)最大的話題。

　　曾幾何時(shí)，由于網(wǎng)絡(luò)作者的身份遠(yuǎn)離文壇，作品遠(yuǎn)離傳統(tǒng)，而且根處于網(wǎng)絡(luò)這個(gè)“沒有人知道你是一條狗”的平民世界，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從一開始出現(xiàn)，就帶有一股濃郁的草根氣息。而時(shí)至今日，南派三叔所屬的網(wǎng)絡(luò)作家群體，在國內(nèi)文藝圈儼然已成為一個(gè)正在崛起的“新貴”階層，不僅頻頻在作家富豪榜上出盡風(fēng)頭，一舉一動還常占據(jù)文娛新聞?lì)^條位置。

　　南派三叔的封筆，是炒作還是另有隱情？草根寫作者“逆襲”文壇時(shí)代是宣告結(jié)束還是另起新篇？南方日報(bào)記者為此采訪了部分業(yè)內(nèi)人士，試圖在透視事件來龍去脈的同時(shí)，還原網(wǎng)絡(luò)作家群體的真實(shí)生存狀況。

　　1.網(wǎng)絡(luò)寫作

　　拼體力還是拼腦力？

　　對以筆為生的作家來說，封筆，是一件鄭重其事乃至具有悲壯色彩的事情，若干年前，余秋雨就因?yàn)楣P墨官司不斷，攪擾之下宣布封筆，一時(shí)成為文壇新聞。當(dāng)然，他后來封而重啟，這是后話。著名作家金庸也是在他進(jìn)入暮年之后宣布封筆，老先生的確言出必行，自此“金盆洗手”。書商只好去翻印他的舊作，讀者也只能跟著炒冷飯。如今，剛剛才過而立之年、作品受追捧程度如日中天的南派三叔，卻因?yàn)樯眢w“扛不住”而宣布封筆，這未免讓人唏噓嘆息。他的鐵桿粉絲更是抱怨南派三叔不負(fù)責(zé)任：“你挖了那么多坑，只管挖不管填啊！”

　　知名文學(xué)評論家、《北京文學(xué)》雜志副主編師力斌認(rèn)為：“網(wǎng)絡(luò)寫手首先是市場行為，這個(gè)和體制內(nèi)作家、傳統(tǒng)作家有非常大的區(qū)別，說得好聽點(diǎn)，是職業(yè)，說得殘酷點(diǎn)，就是被資本綁架了，干也得干，不干則要丟飯碗。張三不寫還有李四，三叔不寫還有四叔五弟，人多的是，競爭異常激烈。據(jù)說網(wǎng)絡(luò)寫手簽約的人都是鉚足勁寫，一天十幾個(gè)小時(shí)，寫作不僅是腦力勞動，還像余華所說，是個(gè)體力活。唐家三少連續(xù)創(chuàng)作，創(chuàng)吉尼斯紀(jì)錄，也是這樣的例子。因此，三叔封筆，如果真像他自己聲稱的那樣，是因?yàn)樯眢w等原因，我們就知道市場類型的作家，特別像這種網(wǎng)絡(luò)簽約寫手，首先是體力勞動者，屬于勞動者群體了。”

　　在南派三叔宣布封筆之后，網(wǎng)上有一篇認(rèn)證身份為“漫工廠工作室創(chuàng)始人、總經(jīng)理”的網(wǎng)友“陳文―漫工廠的微博”以三叔合作伙伴的身份發(fā)表的長微博中，提到南派三叔“最近做全身檢查就只得出一個(gè)結(jié)論：用腦過度”也印證了師力斌這一看法。與南派三叔熟悉的知名文化評論家夏烈也向南方日報(bào)記者證實(shí)了這一說法：“他(南派三叔)太累了，我看他最近都瘦了三圈。” 這么說，網(wǎng)絡(luò)簡直就是網(wǎng)絡(luò)作家的“血汗工廠”了。

　　網(wǎng)絡(luò)寫作，除了一部分是為興趣有愛好而寫作之外，像早年的天涯、榕樹下等網(wǎng)站所聚集的人群之外，也有一部分是沖著現(xiàn)在有著成熟資本運(yùn)作的市場而去的，屬于在網(wǎng)絡(luò)上淘金的一代。當(dāng)然也有一種原來是純粹為興趣而寫作，現(xiàn)在卻為市場所招安的作家。“為市場寫作是誠實(shí)勞動，應(yīng)該得到尊重，巴爾扎克也是為市場寫作，毛姆也是。”師力斌說，但是，對于突然間從天而降的大量金錢的誘惑或者說是逼迫，網(wǎng)絡(luò)作家要何去何從？這中間又沒有任何歷史路徑可供參考，還真是一場嚴(yán)峻的考驗(yàn)。

　　2.出路問題

　　轉(zhuǎn)身OR留下？

　　“三叔是不是江郎才盡了？也許他想擁有另外的生活方式，轉(zhuǎn)換一下，比如更多照顧家庭等等，或許都是網(wǎng)絡(luò)作家將來面對的問題。”師力斌說。對于三叔封筆以后的身份和出路，網(wǎng)友“陳文―漫工廠的微博”也在長微博上提到，專心運(yùn)作其旗下的新舊媒體。稍微關(guān)心當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)作家情況的人，至此都可會心一笑：其實(shí)，三叔只是高調(diào)地說出來而已。而沒有對外宣布封筆，近來卻甚少自己動筆，化身為文化商人或其他身份的網(wǎng)絡(luò)作家名字還可以列出一大串：路金波、安妮寶貝、郭敬明、當(dāng)年明月……

　　師力斌分析說：“從文學(xué)創(chuàng)作上來講，生活是源頭活水，如果沒有足夠的生活積累，或者老本吃光了，不與當(dāng)下發(fā)生關(guān)系，寫作也會難以為繼的。”那么，轉(zhuǎn)型，就是當(dāng)然的選擇了。而作家還是一件文化活，靠山吃山，網(wǎng)絡(luò)作家轉(zhuǎn)型后最順手的工作當(dāng)然就是文化商人了。這方面要數(shù)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)風(fēng)起云涌的初期階段就嶄露頭角、列入“網(wǎng)絡(luò)三駕馬車”之一的“李尋歡”——已經(jīng)成功運(yùn)作了韓寒、郭敬明等80后作家的著名出版商路金波最為耀眼。

　　“像郭敬明等人，現(xiàn)在已經(jīng)完成了從網(wǎng)絡(luò)向紙質(zhì)的轉(zhuǎn)型，進(jìn)了作協(xié)，做了《最小說》的主編，而且還拍起了影視，可見，網(wǎng)絡(luò)是作家聯(lián)系大眾的前階段策略，到后期，或許都期待一種更為豐富的寫作經(jīng)驗(yàn)和專業(yè)認(rèn)可。”師力斌說。當(dāng)然，也有像安妮寶貝一樣“寫而優(yōu)則編”——從網(wǎng)絡(luò)作家轉(zhuǎn)為編輯的例子。這些年，安妮寶貝出現(xiàn)在媒體報(bào)道中的身份，也基本上不是寫作者而是編者。

　　到了今天，移動互聯(lián)網(wǎng)越多越多地融入人們的日常生活，各種集即時(shí)通訊、社交功能于一體的平臺如微博、微信等，讓這個(gè)世界變得更“平”。那么，依附于其上的網(wǎng)絡(luò)作家，其寫作和生活模式，是否也將發(fā)生更多的變化？無疑的，他們的話語權(quán)會隨著數(shù)字化時(shí)代的到來而擴(kuò)大，身份和角色也可能變得越來越復(fù)雜。比如因?yàn)椤段淞滞鈧鳌芬粦?zhàn)成名的寧財(cái)神，最初是天涯社區(qū)早期的知名網(wǎng)友、版主，做過文學(xué)網(wǎng)站編輯，而他現(xiàn)在已經(jīng)是國內(nèi)最為成功的影視編劇之一。

　　有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為：“未來隨著技術(shù)的變革，資本的大量涌入，將有越來越多的傳統(tǒng)作家‘觸電’——到網(wǎng)上淘金。‘網(wǎng)絡(luò)作家’這個(gè)詞定義也可能發(fā)生變化。那么分蛋糕的就不止是目前我們認(rèn)知的這部分人了。”

　　3.身份問題

　　進(jìn)不進(jìn)作協(xié)？

　　“作協(xié)？進(jìn)作協(xié)有錢嗎？”“我太懶了，聽說進(jìn)作協(xié)要填表，我就不加入了。”幾乎從網(wǎng)絡(luò)作家露臉的那一刻起，伴隨他們的經(jīng)典問題總是：進(jìn)不進(jìn)作協(xié)？而不少當(dāng)紅的網(wǎng)絡(luò)作家都是以類似上面賣萌耍寶的態(tài)度打太極！是啊，除了郭敬明等少數(shù)幾個(gè)人，大量網(wǎng)絡(luò)作家還是游離于作協(xié)之外，網(wǎng)絡(luò)作家也是作家，為啥不進(jìn)作協(xié)呢？大量鐵桿粉絲都這樣問。

　　實(shí)際上，作協(xié)的大門一直是向網(wǎng)絡(luò)作家開放的，特別是鐵凝主政中國作協(xié)以后，舉辦過多期網(wǎng)絡(luò)作家培訓(xùn)班，力促優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)作家進(jìn)入作協(xié)。那么，進(jìn)不進(jìn)入作協(xié)，就看網(wǎng)絡(luò)作家本身的意愿了。

　　有評論家指出，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)作家出身于草根，而作協(xié)代表著廟堂，有些作家為了葆有自身的自由狀態(tài)，所以更愿意選擇不加入作協(xié)。這或許只能算是一種猜測，不過以寫作《鬼吹燈》出名的網(wǎng)絡(luò)作家天下霸唱就明確向南方日報(bào)記者表示認(rèn)同這種說法。另一知名網(wǎng)絡(luò)作家馬伯庸雖然沒有這么直白，卻也表達(dá)了類似的意思。因?yàn)椋�在作家的身份之外，他們還有另一份賴以謀生的工作。馬伯庸還半開玩笑地說：“老板讓我不要寫太多了，寫多了影響到工作。”     

　　天下霸唱的稿費(fèi)收入雖然超過了他的“正職”收入，可他依然認(rèn)為，金融業(yè)才是他的飯碗。

　　網(wǎng)絡(luò)作家不太重視自己“作家”的身份，其實(shí)是害怕給自己加了一道枷鎖！天下霸唱說很享受現(xiàn)在這種狀態(tài)：什么時(shí)候想寫了就寫，不想寫了就不寫。傳統(tǒng)媒體、新媒體“通吃”的馬親王馬伯庸卻甩出一句：“請叫我業(yè)余文學(xué)愛好者”，以此與主流文學(xué)劃清界線。

　　當(dāng)然，也不是所有的網(wǎng)絡(luò)作家都如此，比如郭敬明、安妮寶貝、當(dāng)年明月、唐家三少等等，如今都是作協(xié)麾下大將了！對于這些既擁有名又擁有利的知名網(wǎng)絡(luò)作家為什么還要進(jìn)入作協(xié)的原因，師力斌分析說：“實(shí)際上，還可能有更深層的原因存在，比如，從流行走向高雅或亞高雅。除了想擁有虛擬世界的承認(rèn)和象征資本之外，還可能擁有正統(tǒng)的認(rèn)可，進(jìn)入作協(xié)是個(gè)不錯(cuò)的選擇。”

　　網(wǎng)絡(luò)寫作，從草根到新貴

　　延伸閱讀

　　網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)，顛覆了許許多多的觀念和事物。比如寫作，在中國的傳統(tǒng)文化中，它一直被賦予了崇高而特殊的意義，基本上被掌握了話語權(quán)人所壟斷。其實(shí)，那也是教育不普及、出版成本高企的無奈現(xiàn)實(shí)之下形成的歷史。而隨著網(wǎng)絡(luò)的普及、國民受教育程度的普遍提高，網(wǎng)絡(luò)寫作應(yīng)運(yùn)而生。一個(gè)有趣的現(xiàn)象是，第一代的網(wǎng)絡(luò)作家諸如路金波、寧財(cái)神、邢育森等人，均非出身于中文專業(yè)。正因?yàn)樗麄儧]有受過所謂的正規(guī)寫作訓(xùn)練，他們的作品別有一股清新而野性的魅力，一下子吸引了無數(shù)厭煩了傳統(tǒng)文學(xué)的網(wǎng)友，因此在網(wǎng)絡(luò)世界脫穎而出。

　　“三駕馬車”之后，慕容雪村、當(dāng)年明月、安妮寶貝等作者各領(lǐng)風(fēng)騷。無一例外的，他們的作品從網(wǎng)絡(luò)變成了紙質(zhì)，在網(wǎng)上賺到了喝彩，在紙上拿到了真金白銀。唐家三少以3200萬的版稅高居2012年網(wǎng)絡(luò)作家富豪榜的榜首。網(wǎng)絡(luò)寫作，從學(xué)雷鋒做貢獻(xiàn)、不求回報(bào)，變成了貨真價(jià)實(shí)的“淘金”！

　　“從網(wǎng)絡(luò)到紙質(zhì)，從草根到精英，從通俗向高雅，從一元向多元，這系列轉(zhuǎn)化或許是網(wǎng)絡(luò)寫作們的一個(gè)模式。”師力斌在列數(shù)了這些年來網(wǎng)絡(luò)作家的出路后這么說，“這樣的寫作生態(tài)比傳統(tǒng)的單純紙上生態(tài)要豐富，而且也更有挑戰(zhàn)性和刺激性。”

　　一位不愿意透露姓名的出版商評價(jià)說：網(wǎng)絡(luò)作家能在這短短的十年內(nèi)“逆襲”成功，正是拜這些年正在進(jìn)行的文化數(shù)字化轉(zhuǎn)型所賜：除了早期的電子轉(zhuǎn)紙質(zhì)的出版模式，數(shù)字出版盈利模式越來越清晰，現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)作家還完全可以繞過紙質(zhì)出版這一塊而實(shí)現(xiàn)利潤最大化，如國內(nèi)多家付費(fèi)閱讀的文學(xué)網(wǎng)站，比如唐家三少正是簽約于起點(diǎn)中文網(wǎng)的網(wǎng)絡(luò)作家。

　　天下霸唱向南方日報(bào)記者透露的訊息，也證實(shí)了之前業(yè)界關(guān)于其作品動向的預(yù)測：他的下一部作品將直接出電子版。而與他一起簽約同一家電商的，不僅有網(wǎng)絡(luò)作家，還有不少原來采用傳統(tǒng)寫作出版模式的作家。或許不久的將來，網(wǎng)絡(luò)作家這個(gè)身份的定義，將變得更為模糊。