過去十年是中國兒童文學的“黃金十年”，兒童文學創作出版在強勁的閱讀需求帶動下，經歷了令人目眩的井噴式發展。這是作家、出版人、批評家共同 努力的結果，但從根本上看，還是大勢使然。十多年間，中國經濟高速發展，人口和家庭結構、社會一般消費水平、教育和文化形態都發生著急劇變化，各方面力量 匯聚起來，巨大的繁榮幾乎是猝不及防地來到我們中間。使用“猝不及防”這個詞，是為了說明兒童文學過去十年的迅猛發展，一定程度上是匆忙上陣，準備不足， 需求滔滔而來，來不及深思熟慮，只好馬上行動，在創造和探索中順應大勢。于是，“黃金十年”成就輝煌，但可能也是粗放的、跑馬圈地的發展，生機勃勃但也潛 伏一些問題，過于熱鬧也就難免浮躁。［詳細］
我連續讀了幾期人民日報上“繁榮兒童文學大家談”的討論，深為兒童文學發展引起這么多關注感到高興。作為一個創作者、一個讀者，我對兒童文學也有長期觀察，一個現象令人憂心，那就是自然的消逝——兒童文學對自然的書寫越來越少。
翻開許多兒童文學作品，故事背景大多是模糊的，“上不著天，下不著地”，用力于滑稽、惡搞的情節編造，美其名曰“趣味”，卻沒有多少可供咀嚼消化的營養。與之相比，愿意去細致描繪一朵花、一片景致、一個詩意自然的作品太少了，即便有，也失之膚淺，有時甚至存在常識性錯誤。［詳細］
兒童性是先天的，是造物主的事先設定，與兒童一起降生。它是什么，它究竟包含了什么，不是三言兩語說得清楚的。人類學家、兒童心理學家、精神分 析學家，還有教育學家、哲學家，探究、分析了若干世紀，其著作堆積如山，仍然沒有定論。大概說來，它與欲望、人類的史前意識、集體無意識等概念有關。聚焦 這個黑匣子，有時會有一束亮光照進，讓我們看到了一點什么，但倏忽就又是一片黑暗。然而，我們似乎對它又并不感到十分陌生，仿佛所謂的兒童性就是那么幾 點，是可以說得清楚的。［詳細］
目前，兒童文學“系列化”作品出現了某些問題，致使其人文價值和藝術品質降低。面對這條“欲速不達”的路，大家已開始反思。
實際上，童書“系列化”本身不是問題，關鍵在于如何提升“系列化”作品的藝術品質。我認為，提高“系列化”作品的品質需要在以下幾個方面下功夫。［詳細］
兒童文學“系列化”現象是少兒出版市場化帶來的副產品，它已經引起了各方面的關注。如何看待“系列化”現象，其實關系到怎樣評價當今我國兒童文學創作出版的整體狀況。
出版的市場化就像一把雙刃劍，一方面帶來了兒童文學創作和圖書市場的繁榮，另一方面也產生很多新問題。當少兒讀物成為出版業內一塊炙手可熱的蛋 糕時，專業少兒出版就演變成了全國500多家出版社的全行業出版。［詳細］
當代兒童文學創作和出版正在進入所謂的“系列化”時代，其標志性特征是大量“系列化”兒童文學作品的出現。這里所說的“系列化”，是指由一位或 多位作家合作創作的，基于同一題材、角色等元素衍生的系列兒童文學作品。當“系列化”成為兒童文學創作與出版的常態時，它就構成了一種我們稱之為“系列 化”現象的兒童文學發展現狀。［詳細］
新世紀以來，當代兒童文學產生了很多精品力作。這些作品像一條長長的線，勾畫出一幅當今少年兒童成長的心靈地圖，也描繪出一幅中國文學的童心版 圖。當然，我們也看到一些不盡如人意的作品，有的作品放棄了藝術操守，重復別人、重復自我，還有些作品被市場綁架，品位低下、藝術粗糙，唯發行量是尊…… 我們的兒童文學像一個求學的孩子，走得太快太急，走得搖搖晃晃，生怕輸在起跑線上，恨不能生來就是“富二代”、忙不迭一夜變成“大富翁”。它又像一個走丟 的孩子，找不到自己理想的家園。為了兒童文學的發展，我們要喚醒沉睡在作家心中的那位“魔法王子”，這位“魔法王子”就是兒童文學的原創力。［詳細］
越來越多的學校和家庭開始關注兒童文學的發展和進步。小讀者以及家長和老師們都希望得到一份權威的閱讀書目，這書目從哪里來，很大程度上要靠理 論批評界的推薦。但目前的狀況是，我們對眾多的本土原創缺乏關注，以至于有人拿出的書目竟都是國外作品，中國作家的優秀作品很少能進入推薦者的視野。［詳細］
每個時代的孩子都需要自己的現實主義作品。能否進入“時代的孩子”的生活與心靈空間，是對兒童文學作家最大的挑戰。
2008年5月，汶川大地震發生，作為一名四川作家，我決定用文學來書寫災難中的大愛故事。多次奔赴災區現場之后，我創作了兒童小說《小英雄與芭蕾公主》等四部作品，這些作品暢銷至今，受到了許許多多孩子的喜愛。一個8歲的男孩曾對我說，《那個黑色的下午》是第一本讓他感動流淚的書。［詳細］
中國少年兒童出版社首任社長葉至善說過，少兒出版要“一不虧心，二不虧本”。“不虧心”，就是要有利于孩子的健康成長，對得起天下父母。“不虧本”，就是要有經濟效益，為做好“不虧心”的事業積累物質基礎。［詳細］
在我眼里，中國原創兒童文學多少年一直是安靜的，堅忍的，默默前行的，從上世紀80年代初期開始一路翱翔，已經顛覆了我們以往的經驗和預期，成為一個奇跡。這奇跡是兒童文學作家和整個社會共同創造的。但要說兒童文學的繁榮，還有著不小的差距。一是創作上，確實有了海量的作品，但好作品顯然不多。二是人才上，真正富有藝術感召力的作家還很不夠。三是閱讀上，各種新媒介傳遞的碎片化信息，對兒童閱讀習慣的養成形成了很大的沖擊。［詳細］
有一本書，叫《牧羊少年奇幻之旅》，作者是巴西人保羅·柯艾略。作品寫道：一個牧羊少年在西班牙草原一座教堂的一棵桑樹下連續做了兩個相同的 夢，他依夢境所示，從西班牙草原出發，走過森林，越過大海，九死一生，最后來到了非洲大沙漠，但卻沒有如夢中所見在金字塔下挖到財寶。這時，來了兩個壞 蛋，看到少年在挖坑，大聲嘲笑說：“你是我在這個世界上見到的最愚蠢的孩子。幾年前，就在你挖坑的地方，我也連續做過兩個相同的夢，夢見從你挖坑的地方出 發，我越過大海，穿過森林，來到了西班牙草原，在一座教堂的一棵桑樹下，發現了一大堆財寶，但我還沒有愚蠢到會去相信兩個夢。”說完，揚長而去。孩子聽 完，重返他的西班牙草原，在他出發的地方，也就是那座教堂的那棵桑樹下，發現了一大堆財寶。［詳細］
最近十年被中國兒童文學出版界稱為“黃金十年”，兒童文學書籍的市場占有率越來越高，幾乎所有出版社都開始涉足兒童圖書的出版。盡管如此，優秀作品的品種和數量還是不能令人滿意。
為了增加數量和品種，出版的門檻有降低的趨勢。不少圖書缺乏孕育的過程，存在名家作品重復出版、拼湊出版以及出版快餐化現象，這些做法都影響了優秀作品的產生和傳播。［詳細］
中國目前已經擁有一支龐大的作家隊伍，但我想說的是：并不是每一個舞文弄墨者都適合為兒童文學寫作。俄國偉大的批評家別林斯基在論及兒童文學時 說過這樣一段話：“兒童文學作家應當是生就的，而不應當是造就的。這是一種天賦。”他接著補充道：這樣的優秀兒童文學作家是“兒童的福星”。“福星”是一 種譯法，另一種譯法是“盛大的節日”。無論是節日還是福星，我都認同。［詳細］