劉慈欣《三體》“三部曲”

劉慈欣以長篇小說《三體》的英文版獲得2015年世界科幻大會頒發(fā)的雨果獎，開亞洲作家獲此獎項的先例，給國內文學界和科學界帶來極大振奮，也引發(fā)了當下的科幻創(chuàng)作熱潮，集中體現(xiàn)在如下兩個方面。

其一，在社會化媒體時代，科幻借力網(wǎng)絡媒介得到廣泛傳播。在互聯(lián)網(wǎng)時代，科幻信息的傳播更加快捷。以近兩年的科幻星云獎的宣傳為例，既有新華社、《華爾街日報》等傳統(tǒng)媒體的報道，也有百度、新浪等網(wǎng)絡媒體的宣傳，更有博客、微博、微信等自媒體的推波助瀾，短時間內便產(chǎn)生了極大影響。而優(yōu)秀的科幻作品能夠通過“朋友圈”的分享，贏得越來越多的讀者青睞。譬如《三體》從科幻“粉絲圈”擴散出去后，很快征服了原來看職場小說的都市白領和讀青春文學的中學生，甚至一度風靡政商兩界。

其二，市場經(jīng)濟背景下，科幻成為一種消費文化，呈現(xiàn)出時尚化、娛樂化的特征。當前，中國已經(jīng)進入讓·波德里亞所稱的“消費社會”，各類文藝產(chǎn)品有著越來越重的消費色彩，科幻文藝自然也不例外。對于喜歡文字閱讀的人而言，科幻小說取代傳統(tǒng)的武俠、言情等類型小說，成為時下流行的閱讀對象；而對于廣大消費者而言，觀看好萊塢科幻電影大片則成為一種休閑時尚。蟲洞、多維空間、平行宇宙等深奧的科學名詞，一時成為朋友圈的熱議話題。科幻傳統(tǒng)意義上的認知、美育等功能，逐漸被大眾狂歡的娛樂消費所遮蔽。

在科幻的熱潮下，關于科幻本質上屬于小眾還是大眾的論爭又起。在筆者看來，閱讀科幻文學是一種小眾喜好，而觀賞科幻電影則屬于大眾消費。

先來看科幻文學。中國本土科幻經(jīng)過百余年的艱辛努力，在雜志、圖書等領域取得了不菲成績，可謂“草蛇灰線，伏脈千里”，但無奈的是，受眾始終有限。在雜志領域，即便是科幻熱潮下的2014年，堅持了二十年的《新科幻》（原名《科幻大王》）宣告停刊，只剩下《科幻世界》煢煢獨立。在圖書領域，《三體》雖然獲得極高評價，以瑰麗多姿的想象讓世人折服，卻只有50余萬冊的銷量。對比武俠、言情、青春等類型小說動輒百萬冊的發(fā)行量，科幻文學只能算作小眾喜好。反觀科幻電影，隨著國外科幻影視、動漫、游戲的引介，特別是美國好萊塢的科幻電影，滿足了大眾對科幻的消費需求，形成了蔚為壯觀的科幻電影市場。迄今為止，在中國位列電影票房榜前茅的多為科幻影片，例如《變形金剛4》《復仇者聯(lián)盟2》《阿凡達》等。盡管專業(yè)影評人對此類影片的思想性和藝術水平頗有微詞，但大眾的觀影熱情卻持久而“任性”，樂此不疲地追趕著一場又一場的視覺盛宴。

同時，要透析當前的科幻文藝熱潮，就不能回避同期流行的網(wǎng)絡科普現(xiàn)象。二者并蒂而生，都是基于民眾對科技的消費需求，也都得到了網(wǎng)絡媒介的助力。正如美國未來學家阿爾文·托夫勒所說：“一個快速變化的社會，人們必會將目光轉向未來。”當代的中國大眾切身感受到瞬息萬變的科技給生活帶來的巨大改變，對未來科技有著強烈的好奇和龐大的消費需求。網(wǎng)絡媒介的助力更是如虎添翼。在網(wǎng)絡時代之前，人們獲取知識的傳統(tǒng)方式一般是翻閱紙質書刊，網(wǎng)絡時代則可以隨時隨地輕松搜索到答案。網(wǎng)絡還會通過云計算、大數(shù)據(jù)等技術處理手段，向讀者推送其感興趣的鏈接，讓其在不斷點擊中暢享求知的快感，同時，高點擊率自然會引來資金的投入。這便能讓科普從單純的公益活動，轉變成雙贏的商業(yè)行為。

面對科幻市場的日益壯大，出版界、影視圈甚至地產(chǎn)商都趕來分一杯羹，各類項目紛紛上馬，呈現(xiàn)一派欣欣向榮的景象。但大力發(fā)展科幻產(chǎn)業(yè)，仍需留心下列問題：首先，拒絕短期商業(yè)利益的誘惑，注重科幻人才的長期培養(yǎng)，將創(chuàng)作高水平作品放在第一位。就科幻文學而言，目前作者隊伍人數(shù)較少，基本都是業(yè)余寫作，積淀薄弱。在《三體》的明星效應下，新星、百花文藝、最世文化、讀客、果殼等多家出版機構，紛紛涉足科幻市場。如果作家和出版商只是一味急功近利，大量出版粗制濫造的跟風之作，結果很可能像新世紀初的奇幻文學那樣，“其興也勃”，“其亡也忽”。相信科幻熱潮“過把癮就死”的結局，是所有愛好科幻的人士所不愿看到的。唯有多方協(xié)力、長遠規(guī)劃，才能不斷為讀者奉獻出更多思想性、想象力和文學性俱佳的作品。

其次，完善中國科幻文藝的發(fā)展機制，搭建生產(chǎn)、傳播、消費、再生產(chǎn)的良性產(chǎn)業(yè)鏈。科幻產(chǎn)業(yè)包括文學、影視、動漫、游戲、玩具、主題公園等多方面。雖然目前國內各方面都有涉及，但缺乏系統(tǒng)性。以鏈條上的電影產(chǎn)業(yè)為例，國產(chǎn)科幻電影多年乏善可陳，基本被好萊塢壟斷。影視產(chǎn)業(yè)畢竟是復雜的，涉及資金、技術、理念、配套等多環(huán)節(jié)，需要優(yōu)秀的導演、演員、技術、美工等多部門的協(xié)調。可以說，任何一類科幻文藝的發(fā)展壯大都離不開整條產(chǎn)業(yè)鏈的完善和配套支持。

隨著時代的演變，科幻的生態(tài)環(huán)境已經(jīng)發(fā)生了很大變化。大眾消費的娛樂化趨勢給科幻提供了強大的市場需求，但對其穩(wěn)健發(fā)展卻是一把雙刃劍。只有參與各方在科幻熱潮中保持清醒的頭腦，冷靜應對，才能讓本次的科幻熱潮得以持久。

（作者：呂超）

（作者單位：天津師范大學文學院）