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沈蕓談夏衍：爺爺不喜歡講苦難，終身都有地下黨情結
沈蕓在上海參加“夏衍的精神遺產與當代價值”紀念座談會后接受了專訪，回答了關于夏衍從“工業救國”到參與“文化抗戰”的心態轉變、終身擁有地下黨情結和收藏愛好等問題。 
林雪虹：有一種人的狀態是，在哪里都沒有家的感覺
“我很清楚我在家鄉是格格不入的，我生來就要離開，當然我也不屬于這里。我們就是兩邊的異鄉人，有一種人的狀態真的是這樣，就像薩義德講的，哪里都不要有家的感覺。”
黃昱寧對話張悅然丨是喬妍，還是許妍？
“或許我覺得一個女人在這個世界上，是飄搖的，無所依傍的，真正可以與她產生連接的，其實是另外一個女人。是那個女人讓她能夠看到自己，幫助她成長。”
葉梅：抗戰題材小說要傳遞中國人的精神氣質
“我的寫作或許就是如此，總在發現和探究的路上。”
話劇《星空與半棵樹》首演，陳彥談：人間就是盛大的劇場
“戲劇，既要重視原創，更要重視傳統積累，重視站在巨人肩膀上的飛身一躍。”
盛可以：我就想做個安心寫作的人
“寫作對我來說，是一種生活方式，一種生活形態。我是在寫作中活著的。”
僅僅是詩：自我的完整性與新的覺知
“新詩在整體上為現代漢語提供了一種語言危機范式，它本質上是關于語言的語言，在對日常流通語言的冗余性的反對中塑造自己……”
海飛×岳雯：“雨水和雨聲， 就是文學”
“有時候寫作就好像一種條件反射，暗器來了武林中人一定會伸手接住，那么小說的方向來了作家也會伸手接住。這就像一種人筆的合一，像從天而降的瀑布，像一道閃電，自然發生。”
蔡崇達：笨拙真誠的追問才是《皮囊》的樣子
“《皮囊》更像一個擁有許多扇門的房間，不同的讀者會從不同的門進入，也許是‘故鄉與遠方’的共鳴，也許是‘理想與現實’的拉扯，也有人關注‘生老病死’‘父子關系’……閱讀過程是一個共創過程，而電影則是一個更為篤定的‘容器’。”
什么樣的題材，牽動整個社會，讓作家崩潰又重建？
《要有光》的寫作基于梁鴻多年的田野工作，聚焦青少年由家庭創傷和學業壓力等因素造成的厭學、焦慮抑郁等心理疾病，采取了“非虛構+觀察+親歷對話”的寫作方式，嘗試與社會一起探討求解之道。
走近穆旦，窺見復雜的時代面影
突破的力度越大，越能呈現出廣闊的傳記知識背景，也就越能呈現出復雜的時代面影。希望讀者在進入穆旦并不順暢的人生故事的同時，也能讀出歷史本身的復雜含義。
在聯系與“對話”中精準指認新詩
“詩是宗教，它需要付出絕對的虔誠”，無論寫詩也好，詩歌研究也罷，都需要付出努力，不離不棄堅守如一，方能無愧初心。
劉禾談人工智能：誰把哲學帶進了計算機？
“科學家是如何與文學互動的？他們是如何閱讀文本的？這在當下的文學研究中往往被忽略。因此，我的工作就是想將這些被割裂的領域重新連接起來，讓文學的疆域變得更寬廣。”
肖江虹：作家在作品中有關倫理的發現與深度思考是AI不可替代的
“AI永遠在小說家之后，小說家的功能其實是發現，而不是總結，這就是小說家存在的意義。”
閻晶明：讀懂魯迅的多元面貌
“魯迅的創作很重要的一條，就是他始終遵時代之命，充滿了使命感與責任感。魯迅的文字充滿了對自己所處時代的深刻理解，同時又充滿了未來的殷切希望和對現實的無情剖析，包括對自己的無情解剖。”
李浩、金赫楠：當魯迅遇到DeepSeek
關于小說技法的對談
謝飛 王垚： 移動互聯網時代的閱讀和觀影
“形式的變化都會帶來新的技術課題，這些技術的“現代化”永遠要求你有新的形式，但是要搞好內容，還是得回到視聽敘事的基本原則和歷史經驗。”
邵棟：短篇小說的一瞥，可以是醋栗，可以是一封信
“短篇小說是瞬間一瞥的藝術。這一瞥，可以是醋栗，可以是一封信，也可以是一個或一群從未有機會在小說中開口的人。”
朱宇清科幻小說《物換星移》：觸發共振 仰望星空
“最難的是有一個好的創意。一個好的創意，能夠巧妙地將科學理論、社會現象與哲學思想融合貫通，并構建一個好看的故事。”
羅振亞：關于當下詩歌現狀與未來的對話
“中華傳統文化對新世紀詩歌構成的是精神思想和藝術技巧的綜合性輻射，像古典詩歌凝練含蓄風格統攝下的多元并舉，像儒、釋、道一統傳統觀念的共時性塑造，都對當下詩歌具有正面價值的引發和滲透。我們真應該靜下心來，細致考辨其間的運作規律。”
陳登：訴滯澀以詩，微小卻尖銳地疼一下
如果說每個作品都是創作者面貌的寫照，那么閱讀陳登入駐原創頻道以來的詩作，就像跟隨一位遙遠的朋友，一路行至一座美學花園。
AI 寫作與人類創作的未來
人類本質上是特別盲目的，今天有這個夢想，明天有那個夢想，但這種盲目性才是生命體的可貴之處。我們的迷茫、焦慮與非理性，反而可能會為我們未來的文明形態打下一個非常扎實的基礎。
東來、林曉筱：別活成“表格”，遷徙是我們這一代共同的宿命
東來、林曉筱、湯明明圍繞“怎樣的生活值得一過”，聊了聊青年人如何處理“遷徙”帶來的撕裂與不確定性，如何在流量時代，安放自己的欲望等。
蘇童：我認為生存比死亡值得書寫
蘇童說，在這些年的寫作中，筆下的死亡越來越少了。年少時寫作，死亡是故事的一個相對容易的出口；而現在，他筆下的死亡越來越少。中年之后，他筆下“沒有一個人物可以隨隨便便死去”。
專訪許子東：寫文學史就是在寫今天
這些年，許子東在公眾中的形象，既是一位細致的文學研究者，也是一位對社會話題做出及時表達的觀察者。他的兩重身份并不相悖，且結合得極為適恰。
王堯：每個時代都有難題，知識分子既清醒也困惑
“每個時代都有自己的難題，身處其中的知識分子既清醒也困惑。我想，赤子之心對我而言是重要的。”
劉楚昕：在真實和虛構中找到平衡點
“尤其是中國的當下及未來數十年的前景，這是我們親身經歷、親眼見證的，最適合由我們這一代人來書寫，這是青年作家的使命。”
李洱：如何解讀同代人的創作？
“寫這些文章絕不僅僅是為了寫出自己的理解，而是要從具體的人、具體的文本那里跳出來，看看這些作家為當代文學提供了什么。”
對生活感興趣是寫作最持續的動力
“北京是中國極有代表性的城市之一，當代社會的發展在北京有充分體現，寫好北京人的生活，從某種意義上說，也是寫好中國人的生活。”
林白：在離開與抵達之間循環
對于兩次收獲中國女性文學獎創作獎的作家林白來說，她的“女性三部曲”——《一個人的戰爭》《說吧，房間》《北去來辭》，正是用文字對女性生命體驗所做的深刻探索。