殷健靈：

總書記的講話，不僅是一位偉大政治家的講話，也是一位卓越的文學家的講話。這篇講話，理性、浪漫、博大、豐厚、精準，高度概括，它具備了永恒性。他用文學的語言有感情地講述，因此讓聽者走心、動情。我一直認為，文學是現(xiàn)實的鏡子，但文學更要超越現(xiàn)實，審美地表現(xiàn)現(xiàn)實。好的文學，一定是人心靈的家園和靈魂的歸宿；好的文學，一定是教人發(fā)現(xiàn)狠惡當中的柔軟和絕望中的希望的，是讓人“身處淤泥心有蓮花，淪為地獄向往天堂”的。兒童文學更是如此，我們通過作品讓年少的讀者在發(fā)現(xiàn)和面對復雜的世界時，依然能夠心懷歡喜保持心靈清明。總書記說：“要用有筋骨、有道德、有溫度的作品，鼓舞人們在黑暗面前不氣餒、在困難面前不低頭，用理性之光、正義之光、善良之光照亮生活。”他的話，更加堅定了我先前的一些判斷。我在題寫給孩子的作品扉頁上都會寫上一句“心中有光”，總書記的話讓我的心也備感光亮。

陸梅：

文學如何講好中國故事？我們身處的這個時代，像一連串呼嘯奔騰的列車，中國停不下來，世界也無法停下，天下大同，我們都被快速傳播的信息裹挾著推擁往前。所以這個“中國故事”你一使勁，就會失真變形，甚或空洞化和標簽化。因此我理解的“中國故事”，首先它要葆有一顆古典的詩心。這是我們漢語的出生地，也是我們心靈的山水。我想文學走到最后，終究是要研究人的心靈，以美的心喚醒人的心，進而完成人們的生活。文學如此，批評也同理。批評家和作家、藝術家一樣，從事的都是勘探心靈的工作，不存在誰依附誰的問題。所以顯而易見，文學批評也是創(chuàng)作，是一種揭示性的創(chuàng)作。問題是我們的文學批評如何做到無論說好說壞，都保持或具備一種警覺、一種審慎、一種意志？我想這才是批評作為一種獨立性的藝術，最考驗批評家的地方。

彭學軍：

我是一個給孩子寫作的作家。習總書記的講話有一句話：“文脈同國脈相連”，而這個“脈”要一代代傳承下去，靠我們大家，更靠未來的孩子，從這一點來說，作為一個兒童文學作家，我覺得十分榮耀。因為我們的文字關乎孩子，關乎孩子也就關乎中國的未來。而對于兒童閱讀來說，他讀到的最初的兒童文學，很有可能會影響他的一生。所以，兒童文學作家在講好中國故事、講好中國童年的同時，還要特別在意自己的文字對孩子的精神成長、心靈成長的影響。你的文字是豐富的、有內涵的、富有藝術感染力的，還是平庸的、膚淺的、快餐式的？我覺得我們兒童文學作家在這方面要有更多的思考和自律。

楊紅櫻：

習近平總書記講話明確要求每一個文藝工作者要創(chuàng)作出“叫得響、傳得開、留得住”的作品，給我們的創(chuàng)作指明了方向。這也是衡量一部作品是不是好作品和精品的標準。我們在創(chuàng)作時，需摒棄浮躁心態(tài)，潛下心來，認真創(chuàng)作出讀者喜歡并經得起時間和市場雙重考驗的作品。我是一名兒童文學作家。兒童文學的主體讀者是心智尚未成熟的兒童，所以兒童文學作家身上更背負著特殊的責任感和使命感。我們要通過作品去引領兒童的心靈成長，用引人入勝的故事和生動典型的藝術形象，潛移默化地引導兒童建立起積極健康的價值觀，培養(yǎng)兒童向真向美向善的高尚人格。