都市文學(xué)創(chuàng)作座談會現(xiàn)場

隨著商品經(jīng)濟(jì)大潮幾十年的涌動和城市化進(jìn)程的急劇推進(jìn)，“都市”的生活場景、審美意象越來越具備廣闊、豐富的文學(xué)想象空間，越來越多的作家尤其是年輕作家，傾心于表現(xiàn)都市生活，反映都市人心態(tài)，挖掘人與都市的復(fù)雜關(guān)系，當(dāng)代都市文學(xué)日益呈現(xiàn)出蔚為大觀的文壇風(fēng)景。

為打造新世紀(jì)文學(xué)期刊品牌，展現(xiàn)都市文學(xué)魅力，激勵新人新作，12月8日，由廣州市文藝報(bào)刊社主辦的“《廣州文藝》第三屆‘都市小說雙年展’獲獎作品頒獎儀式”在廣州舉行。獲得一等獎的周李立短篇小說《透視》，聚焦于現(xiàn)代人的隔絕與孤獨(dú)，以一個過客視角審視當(dāng)下都市生活的喧囂與寂寥。二等獎獲得者鄧宏順《良妻》講述了一位中年女性重新找尋工作的經(jīng)歷，呈現(xiàn)了社會與人性的突變；劉榮書《空中小姐》書寫了一場都市愛情悲劇，別具匠心的敘事意識，讀來觸動人心。三等獎獲得者楊劍敏《跟蹤》、黃金明《倒影》、趙劍云《你有時間嗎》和新人獎獲得者簡明《我是明星》，分別從都市中不同人物的視角出發(fā)，將都市小說的現(xiàn)實(shí)主義使命感和文學(xué)性高度融合。

城市化深刻地改變著人們的生活，也改變著人們對文學(xué)的想象。近年來，都市文學(xué)突破“懷鄉(xiāng)的挽歌”、“現(xiàn)代化的批判”和“浮光掠影的摩登生活”等窠臼，而是以故事的豐富性、空間的多維性、人物的復(fù)雜性等特點(diǎn)建立起“人與城”的直接對話，文學(xué)對都市給予的觀照已從“表層淺析”變?yōu)椤吧顚犹綄ぁ薄Ｃ鎸Χ际形膶W(xué)的蓬勃發(fā)展，都市文學(xué)的創(chuàng)作支點(diǎn)在哪里；怎樣明晰當(dāng)下都市文學(xué)發(fā)展脈絡(luò)，建立更好的未來都市文學(xué)；都市文學(xué)與鄉(xiāng)土寫作的關(guān)系等問題，也需要寫作者和研究者做出進(jìn)一步的探討。為此，《廣州文藝》邀請本次獲獎的7位作者與田瑛、江冰、徐肖楠、朱燕玲、鐘曉毅、白嵐、楊湯琛、張鴻、荀鐵軍、李賀、龍揚(yáng)志、唐詩人等眾多評論家進(jìn)行座談，共同探討都市文學(xué)的現(xiàn)狀與未來。

都市文學(xué)，如何為自身正名？

在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中，“鄉(xiāng)土寫作”一直唱主角，都市文學(xué)作為鄉(xiāng)土文學(xué)的映照甚至對立，長久以來都站在“邊緣化”的位置上。進(jìn)入新世紀(jì)以來，隨著城市化高歌猛進(jìn)，鄉(xiāng)村社會形態(tài)逐漸式微，當(dāng)代文學(xué)敘事重心開始呈現(xiàn)從鄉(xiāng)村走向都市的趨勢。談及都市文學(xué)自身與其寫作者的關(guān)系，田瑛認(rèn)為，都市文學(xué)的概念很模糊，暫且可以理解為書寫都市人的故事與命運(yùn)。很多作者有兩個故鄉(xiāng)，一個是兒時成長的地方，稱為“精神原鄉(xiāng)”，另一個是長大后生活的地方。兩個具有不同地理、歷史、文化、風(fēng)俗的地域共同構(gòu)成了作家的寫作根基。當(dāng)精神原鄉(xiāng)的思想滲透進(jìn)作者的情感深處，潛意識中作者自身是抗拒碰觸都市、進(jìn)入都市的，因而鮮少能夠創(chuàng)作出真正意義的、經(jīng)典的都市文學(xué)作品。

全球化背景下，都市文學(xué)實(shí)質(zhì)是現(xiàn)代化進(jìn)程的寫照，相較鄉(xiāng)土文學(xué)，都市文學(xué)在小說的操作和實(shí)踐上具有更開闊的空間，從光鮮的知識分子到漂泊的打工者，在都市中生活的每個人都有值得訴說的故事。都市是一座富礦，作者能夠以相對創(chuàng)新的文本意識進(jìn)行適當(dāng)?shù)南胂笈c虛構(gòu)，甚至融入后現(xiàn)代性的寫作手法。評論家白嵐說，都市文學(xué)兼具現(xiàn)實(shí)性與幻想性，文本足夠豐厚。作者處理都市經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)時，應(yīng)該與中國當(dāng)代史結(jié)合起來，在剖析現(xiàn)代人的精神世界、探索都市生活內(nèi)核的同時，完成自我認(rèn)識的重構(gòu)。

作家鄧宏順在談到自己的獲獎作品《良妻》時感慨頗多。《良妻》以作者的妻子為原型素材，以身邊的親人作為窗口觀察生活的最深處。他表示，“文學(xué)作品里有諸多復(fù)雜關(guān)系，而我認(rèn)為只有兩種：鄉(xiāng)村觀照的是人與自然的關(guān)系，都市觀照的是人與人的關(guān)系。”都市中最不缺乏的是形形色色的鮮活個體，都市文學(xué)的前途比鄉(xiāng)土文學(xué)更加光明。文學(xué)離不開人，人到城市必有新的發(fā)展。當(dāng)人與自然的關(guān)系發(fā)生斷裂后，文本就要以人與人的關(guān)系作為重點(diǎn)對象進(jìn)行探索。作家黃金明認(rèn)為：“相較于鄉(xiāng)土文學(xué)，創(chuàng)作都市文學(xué)應(yīng)從對人心的考察、對人精神的描述著手，這正是值得作家探險和發(fā)力的地方，也是給予作家創(chuàng)作激情和動力的地方”。

一些作家在進(jìn)行都市文學(xué)創(chuàng)作時，迫切地想進(jìn)入都市，卻又不肯正視都市，文本意識大多游離于都市差異與都市疑惑，難以寫出都市獨(dú)特的氣質(zhì)、風(fēng)格和力量。對此，評論家徐肖楠指出：“這源于從鄉(xiāng)土之根生發(fā)的城市感受，既愛又恨的矛盾心理是都市生活與都市文學(xué)的大敵。”決定作品好壞的不是文學(xué)能力，而是對人事的靈敏捕捉，對日常的深刻體悟。作家要投入到現(xiàn)代都市的結(jié)構(gòu)之中，發(fā)現(xiàn)都市的特征性人群，描摹都市的特征性生活。當(dāng)下大多數(shù)都市文學(xué)作品寫的是都市題材，卻挖掘不到都市主題，實(shí)現(xiàn)從題材到主題的融合與轉(zhuǎn)化，創(chuàng)作者要努力突破以往鄉(xiāng)土經(jīng)驗(yàn)的限制，突破城鄉(xiāng)對立的二元結(jié)構(gòu)，跳出都市生活的局限性，以詩性的審美認(rèn)識構(gòu)建都市文學(xué)的精神內(nèi)核，成為現(xiàn)代都市生活的真切體驗(yàn)者和傳達(dá)者。

積極書寫都市文學(xué)：告別“城的浮光掠影”，深入“人的精神內(nèi)核”

當(dāng)前中國都市文學(xué)創(chuàng)作主要以小說為主，一方面都市小說描繪并探索獨(dú)立個體在紛繁復(fù)雜的社會結(jié)構(gòu)中與自我、與他人、與城市的關(guān)系，另一方面在都市大背景下，都市小說的書寫又出現(xiàn)了同質(zhì)化傾向。評論家鐘曉毅說：“我們需要對都市文學(xué)進(jìn)行反思，為什么很多都市文學(xué)作品都以迷惑、掙扎、糾結(jié)為主旋律，鮮少書寫對人的精神追求有幫助的、溫暖的片段，難以體現(xiàn)都市文學(xué)對人類文明進(jìn)程的推進(jìn)作用。”

對都市生活的描寫大都浮光掠影，很難深入生活本質(zhì)。對此，作家楊劍敏認(rèn)為，這一現(xiàn)象的出現(xiàn)與創(chuàng)作者本身有很大的關(guān)系。目前都市文學(xué)主力作家的童年、少年時代大多依舊在鄉(xiāng)村、城鎮(zhèn)度過，都市生活本質(zhì)還沒有深入到內(nèi)心。處于“移民時代”的作者群體在精神上遺留著從鄉(xiāng)村進(jìn)入城市的隱痛，融入都市的巨大空間、書寫都市的豐富內(nèi)容，很大程度建立在對鄉(xiāng)村告別的寫作態(tài)度上，作者應(yīng)該以完整的心態(tài)面對都市生活，用辯證的視角觀察都市情態(tài)，不要吝惜于呈現(xiàn)都市發(fā)展中積極的一面。

在中國傳統(tǒng)的城鄉(xiāng)二元對立結(jié)構(gòu)中，對鄉(xiāng)村的謳歌往往對應(yīng)著對都市的批判，這也在無形中束縛了都市文學(xué)創(chuàng)作。很多作家將都市視作“映襯”鄉(xiāng)村而存在的空間地域，是相同的鋼筋混凝土的世界。評委江冰卻認(rèn)為：“城市并非沒有根基，像北京、上海、廣州，同為發(fā)達(dá)的一線城市，卻有著各異的都市形態(tài)與發(fā)展結(jié)構(gòu)。”鄉(xiāng)村在隱退，都市在生長，過去的都市與現(xiàn)在的都市在歷史的時間維度上有著天壤之別，從前的城市也是都市里的鄉(xiāng)村。都市作為飛速發(fā)展的社會結(jié)構(gòu)形態(tài)，廣納著豐富文化，也自有屬于它本身的獨(dú)特性和繼承性。每個作家通向世界的渠道都是獨(dú)立的，都市寫作是文學(xué)的未來，也是未來年輕人精神風(fēng)貌的展現(xiàn)。

對于都市文學(xué)創(chuàng)作，評論家楊湯琛表示更期待“90后”甚至“00后”作家的展現(xiàn)。這需要作家去思索都市文學(xué)的主體精神為何，不是簡單的懷舊傳統(tǒng)，也不是赤誠的擁抱現(xiàn)在，而是以未來為支點(diǎn)發(fā)現(xiàn)都市生活的種種可能性，從最基本的情感出發(fā)，寫好個體人物，力求“微小精微”、暫避“宏大廣闊”的敘事模式。作家黃劍明對此深有體會：“十年來寫都市小說的經(jīng)歷告訴我，現(xiàn)實(shí)是重要的一部分，但我更偏重寫未來的可能性，創(chuàng)造想象性的現(xiàn)實(shí)。”都市在建設(shè)中，本身具有著變化莫測的流動性，正是這未來無限的發(fā)展可能給予著都市文學(xué)充分的自由空間，而如何擺脫千篇一律的浮世景象描繪，是作家們亟待面對的問題。正如作家周李立所說：“微小的個體與宏大的時代是脫節(jié)的，我想用特殊的辦法將小和大結(jié)合起來，凸顯出來。這是我進(jìn)行都市文學(xué)寫作的初衷。”

《廣州文藝》“第三屆都市小說雙年展”頒獎新聞鏈接：

http://m.xgdsu.cn/n1/2016/1209/c403994-28937892.html