國產(chǎn)片怎么辦？ 這是剛剛過去的電影“五一檔”向所有關(guān)心國產(chǎn)電影者拋出的問題。盡管業(yè)內(nèi)外普遍認(rèn)為，檔期內(nèi)上映的幾部國產(chǎn)片都達(dá)到了水準(zhǔn)線之上，但同時也承認(rèn)，它們還可以好一些、再好一些。

這里刊登的兩篇稿件，分別以兩部電影為個案，對當(dāng)下的國產(chǎn)類型片創(chuàng)作進(jìn)行探討。我們相信，直言不諱地指出不足，就是在為未來的電影創(chuàng)作贏得進(jìn)步的空間。

——編者的話

這個春季的電影檔隨著氣溫回升出現(xiàn)了一波懸疑類型片熱。這類影片一向以放飛想象和智力推理來引起觀眾興趣并檢驗編導(dǎo)演水平。近期上映的 《嫌疑人X的獻(xiàn)身》 和 《記憶大師》 尤其表現(xiàn)了故事想象與智力分析的強(qiáng)度，前者改編自日本作家東野圭吾的同名小說，后者則完全出自本土原創(chuàng)，被認(rèn)為是一部非常“燒腦”的電影，而它們對懸疑之技的迷人追求和終極效果，也帶來關(guān)于此類影片的新思考。

《嫌疑人X的獻(xiàn)身》 和 《記憶大師》 都是關(guān)于一起命案的破解。前者的嫌疑人一開始就是明確的，故事以案件參與者的精心掩護(hù)、轉(zhuǎn)移視線和警方的抽絲剝繭、水落石出，層層推進(jìn)，讓觀眾對案件從表面到深層看透始終，并與角色一同分享解疑的快感，釋放心潮立場的起伏。《記憶大師》 則從頭到尾是一個兇手之謎的故事。影片以軟科幻形式虛構(gòu)了一個能夠刪除或植入人的記憶的“記憶大師”醫(yī)療機(jī)構(gòu)。為婚姻問題纏繞的作家江豐 (黃渤飾)，在手術(shù)植入原有記憶時被錯誤植入兇手存留的記憶，又在警察辦公桌上看到兇殺案卷，便不斷向警方提供案件發(fā)生的記憶。而在他的錯誤記憶中，他竟然是殺死兩個女人的兇犯。經(jīng)過幻覺與現(xiàn)實的不斷交錯，真兇終于確定，竟然是辦案的警官 (段奕宏飾)。影片通篇通過記憶的呈現(xiàn)展開破案過程，是一個無關(guān)者通過手術(shù)錯誤植入自己腦中的兇犯記憶展現(xiàn)兇犯行兇過程。盡管無關(guān)者主體與兇手記憶相互交叉，令人目眩，但記憶和心理袒露成為破案主要途徑的想象，還是很難讓人體會到它對刑偵鑒識具有未來的意義，而更多是一種對人的精神心理別樣深度的描寫。這與軟科幻本身即是關(guān)于精神心理的想象也是一致的。

事實上，作為懸疑犯罪片的 《記憶大師》，更多的指向是在婚姻家庭、女性命運等人文精神的思考上。影片中江豐腦中的他人記憶不斷出現(xiàn)遇害女性遭遇丈夫暴力的不幸，記憶中不斷對受害人說的“跟我走吧”，不僅是兇手對女子的追求，也深深代入了作家對女性的深切同情。其中一個畫面表現(xiàn)真實的江豐痛苦地旁觀作為“兇手”的江豐作案時的場面，真實內(nèi)心與錯誤記憶的沖突，即是主人公人文情懷的典型表現(xiàn)。而影片故事的起因、發(fā)展和結(jié)束，也都由江豐夫婦的婚姻從緊張到歡愉來串連，其感情因卷入案件而得到相互幫助、愈挫愈深。影片更大程度上是犯罪片外殼下的精神情感表現(xiàn)，加上充滿情感沖突性的交響配樂和前衛(wèi)與古舊對照的環(huán)境造型烘托，都使 《記憶大師》 更多靠近藝術(shù)片風(fēng)格，或者說是對犯罪類型片的藝術(shù)新表達(dá)。

但是，作為影片的主要表達(dá)———記憶心理，如何服務(wù)犯罪類型片的特殊需要，即這類影片必須應(yīng)有的懸疑設(shè)置和解謎推理的統(tǒng)一，《記憶大師》 卻表現(xiàn)得比較模糊。孤立的、謎樣的、暴力謀殺場面不斷出現(xiàn)，解謎推理卻僅限于錯誤記憶的堆集，特別是沒有一個正方的推理，辦案的主要警官最終呈現(xiàn)為罪犯，使解謎最終體現(xiàn)為一個局外人因誤裝罪犯記憶的偶然幫助。而這個局外人也并不代表民間智慧的破案能力，并不像 《但丁密碼》 那樣展現(xiàn)民間破案的高超，他只是因為醫(yī)院的偶然失誤而能夠呈現(xiàn)罪犯的行兇過程，并且不斷陷入自己的麻煩中。這樣，因為沒有正方推理，犯罪加科幻的影片情節(jié)走向就出現(xiàn)表現(xiàn)價值的問題，如未來的破案究竟是人的偶然際遇還是人的必然能力更可靠？ 在充分渲染記憶的神秘功能之上，戰(zhàn)勝罪惡的真正強(qiáng)大力量是什么？ 這些本應(yīng)是犯罪類型片有所體現(xiàn)的，卻也是本片表現(xiàn)模糊的。雖然有軟科幻，卻看不出科技對破案的真正力量，記憶的作用只是一種偶然，而不是警方的理性選擇。從頭到尾的記憶謎局使觀眾始終陷于謎底的猜想中，而又沒有一個強(qiáng)有力的正方推理，觀眾的獨自猜想就成為沒有追隨的娛樂式想象，影片也就多少有了些夸張大于實際。

《記憶大師》 的特點提出一個創(chuàng)作的問題：藝術(shù)想象是無邊的，但想象的目的應(yīng)該是什么？ 想象應(yīng)該是為藝術(shù)表現(xiàn)的價值服務(wù)。如果失去對表現(xiàn)價值的追求，無邊的想象就可能成為無目的的炫技。社會派犯罪片曾使案件想象深入到社會生活深處，大大提高了類型片的表現(xiàn)力。《記憶大師》 把軟科幻和社會問題同時引入犯罪片，表現(xiàn)出新的追求，但它同時又弱化了犯罪片應(yīng)有的對破案主體的表達(dá)，沒有正方的載體，沒有體現(xiàn)軟科幻對未來刑偵和維護(hù)正義是如何統(tǒng)一，如警方是如何利用軟科幻破案，故事的精神價值層面也就比較薄弱，凸現(xiàn)出來的就是記憶想象的無邊，奇特的記憶也就只是“燒腦”的表達(dá)。因此，《記憶大師》 的最大不足實際是犯罪片的精神價值不夠清晰，娛樂性和價值取向不夠統(tǒng)一。

與此相比，近期同時出現(xiàn)的其它一些國產(chǎn)同類型影片水平不一，但各具特點，使想象力與類型片的深層精神表達(dá)結(jié)合起來。《夜色撩人》 表達(dá)的是在不可抗拒的危險面前，選擇懦弱是可以原諒的。《非凡任務(wù)》 在絕望與親情的對立推動中使英雄性的表現(xiàn)更加豐滿，表現(xiàn)了臥底警察在無比艱險中內(nèi)心的無比堅定。《嫌疑人X的獻(xiàn)身》 通篇是假相與真相的智慧博弈，而全部博弈結(jié)果留下的是給檢察官的心靈震撼：執(zhí)法人追求的目的到底是什么？ 找出真相的意義是什么？這些犯罪片都不同程度地放飛了想象的視野，并與藝術(shù)表現(xiàn)的目的統(tǒng)一起來。特別是 《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，盡管它的本土化改編有不足，但它提供的精神指向是清晰而震撼的，情節(jié)想象的縝密、驚奇與扣人心弦，與影片表現(xiàn)的精神價值完全統(tǒng)一。但 《記憶大師》 的精神指向是什么？ 對不幸女性的同情只是案件引申出的一個思考，而案件本身，無論兇犯還是追兇，都很難看到其中的精神指向，只剩下令人不停疑惑的幻象重疊的謎局，藝術(shù)效果過多流于猜謎。而故事謎底如果沒有一個深度內(nèi)涵，觀眾往往是不滿足的。

《記憶大師》 的藝術(shù)長短說明，想象對于類型片的出新是必須的，但在無邊的想象之上，還必須有一個清晰的藝術(shù)價值目的。(作者為中國文藝評論家協(xié)會副主席)