5月25日，叱咤國際樂壇數(shù)十載的小提琴演奏家吉頓·克萊默將聯(lián)手波羅的海弦樂團(tuán)和布達(dá)佩斯交響協(xié)奏樂團(tuán)，于國家大劇院奏響巴赫、菲利普·格拉斯和穆索爾斯基等音樂巨匠的經(jīng)典樂章，本次室內(nèi)音樂會也是克萊默誕辰70周年世界巡回演奏會中的重要一環(huán)。眾所周知，小提琴演奏對身體反應(yīng)的要求比鋼琴更嚴(yán)苛，彈到80歲的鋼琴家不罕見，而小提琴家年近60歲就是進(jìn)入藝術(shù)生命的老年了，而今年70歲的克萊默在舞臺上所展現(xiàn)的技藝表明，他還實(shí)實(shí)在在是小提琴界的領(lǐng)軍人物。

特立獨(dú)行的樂壇“怪杰”

在世界頂級的小提琴家之中，吉頓·克萊默可謂是最不走尋常路的一位。1947年，克萊默出生于拉脫維亞首都里加的一個(gè)音樂世家，外公、父親、母親都是職業(yè)小提琴家，克萊默從小就生活在小提琴高雅而抒情的樂韻中。他4歲便開始隨父親學(xué)琴，16歲時(shí)用祖父留下的一把瓜達(dá)尼尼小提琴舉辦了個(gè)人首場獨(dú)奏音樂會。1965年，克萊默進(jìn)入莫斯科音樂學(xué)院，師從小提琴大師大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫八年之久，并在此期間斬獲了包括1969年帕格尼尼國際比賽小提琴比賽第一名、1970年柴科夫斯基國際音樂比賽金獎(jiǎng)在內(nèi)的四項(xiàng)國際大獎(jiǎng)。在克萊默的音樂生涯中，全世界所有最著名的音樂廳幾乎都留下了他的足跡。他曾與世界著名指揮家卡拉揚(yáng)、伯恩斯坦、哈農(nóng)庫特等人合作，并多次與歐洲和北美最負(fù)盛名的管弦樂團(tuán)聯(lián)袂出演，被公認(rèn)為同輩中最富有獨(dú)創(chuàng)精神、最引人矚目的藝術(shù)家之一。

克萊默也是出了名的樂壇“怪杰”，和他身材一樣，克萊默的音樂風(fēng)格也是桀驁而嶙峋的。據(jù)說早年的他，給人的印象除了一頭長發(fā)外，就是有力的揉弦，同時(shí)咧開大嘴、邁著奇怪的腳步，還經(jīng)常用腳打拍子，他的桀驁不馴總是在舞臺上張狂地流露。他會為15秒的微小速度差異與指揮阿巴多鬧翻，不愿發(fā)行已經(jīng)錄制好的CD；他與維也納愛樂樂團(tuán)合作到一半，停下來轉(zhuǎn)頭指責(zé)別人，“你沒有照著樂譜拉琴”；臺灣地區(qū)著名小提琴家蘇顯達(dá)說，克萊默每次排練都要伴奏樂團(tuán)撤掉第一排，因?yàn)樗莩鰰r(shí)動作太多，需要一個(gè)更大的空間供他跳來跳去。然而舞臺下的克萊默卻是靦腆而安靜的，他獨(dú)來獨(dú)往的處事風(fēng)格令涉及他的報(bào)道非常少，他經(jīng)常會在樂壇上忽然消失一陣子，不知去向，所有人找不到他，面對大家的疑問他會輕描淡寫地說，“在我沒法拉琴的時(shí)候，我去種種花椰菜?！?/p>

提醒年輕人忠于理想和初心

然而這位特立獨(dú)行的音樂鬼才，在嘗試新曲目和鼓勵(lì)支持年輕人才方面卻有著難能可貴的“赤子之心”。本次與克萊默同臺演出的格萊美音樂獎(jiǎng)得主波羅的海弦樂團(tuán)就是由他親手打造的，這個(gè)樂團(tuán)的創(chuàng)立，使得許多波羅的海國家的藝術(shù)家走向國際?！敖衲暌彩窍覙穲F(tuán)創(chuàng)立20周年”，克萊默介紹說，“我很高興創(chuàng)立了這個(gè)團(tuán)體并與它一起收獲這么多獎(jiǎng)項(xiàng)。我們在不斷打造有趣的原創(chuàng)項(xiàng)目，同時(shí)也在尋找與其他組合合作的機(jī)會，嘗試藝術(shù)家的新作品。能夠在國家大劇院演出就是對我們這些年來努力的肯定?！?/p>

作為一個(gè)具有知名度的音樂家，克萊默只想服務(wù)于音樂、服務(wù)于作曲家，遠(yuǎn)離那些繁忙的集會。他頗具個(gè)性的舉動就是6年前曾拒絕瑞士韋爾比音樂節(jié)的邀請，并發(fā)出了一封公開信，在信中尖銳地指出了當(dāng)今社會中的年輕藝術(shù)家所面臨的危機(jī)，“他們很容易為求得商業(yè)成功和知名度而付出巨大代價(jià)，尤其是當(dāng)成功垂手可得的時(shí)候?，F(xiàn)在的趨勢就是，尋找一位出色的器樂演奏家，然后將其打造為‘名人’”。但是克萊默認(rèn)為他們大多技巧高超，但言之無物，因此許多年輕人淪為成功的祭品，成功成了阻礙他們尋找自我的絆腳石。

在此次巡演之際，克萊默同時(shí)對中國乃至世界范圍內(nèi)的年輕藝術(shù)家提出了自己的期望：“許多有天賦的年輕音樂家覺得他們的目標(biāo)是成為一個(gè)‘名人’，所以他們完全在遵照市場的需求和規(guī)則。我并不是要阻止這種傾向，但它令我覺得遺憾和難過，因?yàn)槲铱吹胶芏嘤胁湃A的藝術(shù)家成為了受害者，所以我想提醒大家一定要尋找自己的道路，生活給予我們的不僅僅是名望和財(cái)富意義上的‘成功’。忠于你的理想和初心，不要輕言放棄?！蓖瑫r(shí)克萊默表示：“我永遠(yuǎn)會為下一代的音樂天才提供支持?！睂?shí)習(xí)生 高倩

相關(guān)

雅尼克率費(fèi)城交響樂團(tuán)火熱歸來

自2012年與國家大劇院簽署戰(zhàn)略合作協(xié)議后，費(fèi)城交響樂團(tuán)這支閃爍著百年光輝的老牌名團(tuán)在每年初夏都會開啟一次中國之旅。今年5月30日至31日，費(fèi)城交響樂團(tuán)在其音樂總監(jiān)雅尼克·涅杰-瑟貢的帶領(lǐng)下再次歸來，與北京樂迷相聚。

從美國大都會歌劇院2017/2018演出季開始，42歲的著名指揮家雅尼克·涅杰-瑟貢接棒大都會的候任音樂總監(jiān)，成為繼拉斐爾·庫貝利克、詹姆斯·萊文之后大都會的第三任音樂總監(jiān)，為其光輝的藝術(shù)履歷再添濃墨重彩的一筆。而在作為費(fèi)城交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)的五年里，雅尼克也讓樂團(tuán)的百年光輝傳統(tǒng)得以延續(xù)并穩(wěn)步前行，《紐約時(shí)報(bào)》稱“他讓這支以輝煌弦樂著稱的樂團(tuán)展示出前所未有的飽滿音色。”而雅尼克也與費(fèi)城交響樂團(tuán)延長了合同，將繼續(xù)帶領(lǐng)樂團(tuán)邁入下一個(gè)十年。

此次登臺國家大劇院，雅尼克與費(fèi)城交響樂團(tuán)將在兩天演出中帶來一套精心策劃的斯特拉文斯基、勃拉姆斯、貝多芬的作品。這三位作曲家是西方音樂史不同時(shí)期三位里程碑式的“開路人”，雖然生活在不同音樂時(shí)代，但他們在一定程度上都具有相似的“古典之源”。今年是貝多芬逝世190周年，世界各地都在以不同形式來紀(jì)念這位音樂巨匠，費(fèi)城交響樂團(tuán)也將貝多芬的作品納入其演出計(jì)劃，5月30日的音樂會就將以貝多芬《普羅米修斯的生民》作為開場，之后還將帶來斯特拉文斯基的代表作《彼得魯什卡》、勃拉姆斯《E小調(diào)第四號交響曲》，在31日又將回到貝多芬，重磅獻(xiàn)上《D小調(diào)第九號交響曲》，可謂是一場西方音樂史的“倒序”巡禮。