為了生活而寫作，這是我寫作的起點，甚至是終點。

我從35歲開始創(chuàng)作，持續(xù)12年，創(chuàng)作了《巴國侯氏》系列小說。“巴國”泛指西南地區(qū)，“侯氏”則是一個家族，《巴國侯氏》系列小說講述“侯氏家族”在“巴國”的故事。目前這一系列小說已出版了15部，故事主人公包括《侯衛(wèi)東官場筆記》中的侯衛(wèi)東、《侯海洋基層風云》中的侯海洋，《拯救我的生活》中的侯天明，《侯滄海商路筆記》中的侯滄海。所有侯氏主人公都有親戚關系，能在家譜中尋找到位置。

35歲前，我壓根兒沒有想到會寫小說，甚至還因為畏懼寫文章婉拒了調(diào)入辦公機構(gòu)的建議。

后來提筆寫作的原因是為了解決經(jīng)濟問題。大學畢業(yè)后，我和妻子兩地分居。為了解決兩地分居問題，夫人辭職。她做生意失敗后，生了女兒。我當時在政府機關工作，月工資一千三四百元，要養(yǎng)活三個人實在困難。我一直在想辦法合法賺錢，找來找去始終找不到。這時無意中看到一個小說網(wǎng)站宣傳文章，最吸引我的是“網(wǎng)絡作家寫小說一年能掙100萬元”這句宣傳語。在這句宣傳語吸引下，我毫不猶豫地投入了網(wǎng)絡小說寫作。

2006年2月中旬開筆，5月拿到第一筆稿費，從此停不下來。2009年是寫作的分界線。那一年《侯衛(wèi)東官場筆記》出版，銷售很好。在2011年，《侯衛(wèi)東官場筆記》等8部全部進入新華書店和當當網(wǎng)虛構(gòu)作品，全年銷售額進入前100名，有幾部還很靠前。從2009年開始，我由單純網(wǎng)文寫作演化成網(wǎng)上和網(wǎng)下兩棲寫作，新作品網(wǎng)絡版和簡體版一般同時推出。

回顧我簡單寫作歷程，有幾個非常重要的關鍵點。

最初寫作的目的很單純，就是賺錢養(yǎng)家

這個不高大上的寫作目的對我的創(chuàng)作產(chǎn)生了極大影響。為了能夠賺錢養(yǎng)家，我在寫作時必須要充分考慮讀者。擺在書店的書有很多，網(wǎng)上作品更多，為什么讀者要花錢買我的書？我的書能夠為讀者提供哪方面的知識？能夠打動讀者嗎？能夠喚起讀者共鳴嗎？能夠滿足讀者感情需要嗎？這是我寫作之前必須要考慮清楚的問題。考慮清楚了，則能夠賺錢養(yǎng)家，否則不能。

這是一個重要的出發(fā)點，不同出發(fā)點將導致完全不同的寫作理念和寫作結(jié)果。

沒有網(wǎng)絡小說，我永遠不知道自己還能寫作

傳統(tǒng)文學的承載形式主要是報紙、期刊、圖書三種，對于我當時的情況來說，難以在短期內(nèi)在報紙、期刊、圖書上獲得成功。如果沒有網(wǎng)絡文學，為了生活，我不會選擇寫作。有了網(wǎng)絡小說，我才知道自己還能寫小說。

當前許多年輕作者與我有相似的寫作路徑。絕大多數(shù)網(wǎng)絡小說作者沒有經(jīng)過報紙和期刊訓練，而是通過網(wǎng)絡獲得寫作訓練。網(wǎng)絡小說寫作是一條全新途徑，給了許多年輕人寫作機會。

網(wǎng)上小說寫作表面上門檻低，有基本寫作能力的人都可以在網(wǎng)絡平臺上發(fā)表作品。網(wǎng)上小說寫作的門檻是在進入以后，由于網(wǎng)絡小說直接面對市場，數(shù)量巨大，競爭激烈，門檻實際很高。網(wǎng)絡文學和相聲非常接近，誰都可以說話，但是大家為什么花錢聽郭德綱說相聲？大家都會寫作，憑什么別人要花錢來看你的作品？作者們想要存活必然要經(jīng)歷殘酷的市場考驗，每年新人輩出的同時老人不斷被淘汰，大浪淘沙的結(jié)果是作家競爭力大大增加，經(jīng)過十幾年發(fā)展，網(wǎng)絡小說便成為影視、動漫和游戲所挖掘的富礦。

獲得讀者認可是嚴肅問題

我寫小說時年齡相對比較大，之前沒有從事過文字工作，這是劣勢。我的優(yōu)勢是閱歷，我大學畢業(yè)后在基層工作多年，接觸到大量矛盾和沖突，見過黑暗和光明。我創(chuàng)作《侯衛(wèi)東官場筆記》時，腦子里裝滿一群同齡人的生活經(jīng)歷，無數(shù)鮮活題材源源不斷地涌到筆尖，這讓讀者在作品中看到他自己的人生，能夠和愿意跟隨主人公進入另一個虛構(gòu)世界，能夠和故事主人公同喜同悲。

我當初寫作《侯衛(wèi)東官場筆記》時處于懵懵懂懂的狀態(tài)，沒有明確的寫作理念。從2008年1月1日開始創(chuàng)作該書，至2017年完成以后，我形成了自己的創(chuàng)作原則：“努力將虛構(gòu)人物放在真實社會背景之下。社會背景越真實，虛構(gòu)人物將越鮮活。”每個人的創(chuàng)作原則皆不同，我擅長并專注于寫現(xiàn)實題材，在此基礎上形成了我自己的創(chuàng)作原則。

社會上有一種普遍誤解，認為商業(yè)小說（或是類型小說，或是通俗小說）要贏得讀者就要迎合讀者。這種誤解影響了很多人，甚至包括部分作者和評論者。依據(jù)我的寫作經(jīng)驗，迎合讀者的作品很難打動讀者，讀者可以好奇地看一看，很快就會拋棄之。贏得讀者的手段決不是迎合讀者，而是想盡所有辦法讓讀者與作品共鳴。

認識到小說寫作的趨勢

在寫作中，我認識到隨著技術進步和產(chǎn)業(yè)發(fā)展，網(wǎng)絡作家與傳統(tǒng)作家的身份將變得十分模糊，甚至這兩個稱呼亦將消失。傳統(tǒng)文學的商業(yè)模式與網(wǎng)絡文學的商業(yè)模式相融合，傳統(tǒng)出版終將被數(shù)字出版取代，變成數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)鏈的一環(huán)。版權運營和開發(fā)將決定作家能否賺錢。商業(yè)模式會讓有才華有智慧的新手脫穎而出，實現(xiàn)人生價值。而“老”作家的收入也將得到充分保障。

（作者系魯迅文學院第三十二屆高研班學員）