深圳兒童文學作家陳詩哥的兩本新作《如果上帝是個孩子》和《我想養(yǎng)一只鴨子》，近日分別由江蘇鳳凰少年兒童出版社和明天出版社出版。《我想養(yǎng)一只鴨子》是一部關于鴨子的“野史”，更是一本寄寓深遠的童話，全書通過鴨子跟孩子的對比，從鴨子的身體部位進行謀篇布局，新穎而不落俗套。《如果上帝是個孩子》則是一部童話作品集，保持了陳詩哥一貫的詩美、哲理、神性、禪思的兒童文學主張。

借此，讀特記者專訪了陳詩哥。

萬事萬物都有生命有故事

記者：創(chuàng)作《如果上帝是個孩子》《我想養(yǎng)一只鴨子》的初衷是什么？

陳詩哥：我挺喜歡鴨子的。鴨子好看，憨憨的，卻叫個不停，仿佛有什么大事似的。小時候養(yǎng)鴨子，家門口便是池塘，每天看著鴨子迎風暢泳，甚是威武。去年一天，我?guī)团笥腰c評一個文章說到鴨子，我便看見一只鴨子闖入我的腦海，大搖大擺地向我走來，我甚至聽見它“呱呱呱”的叫聲，很響亮，于是我把這個形象翻譯成這本《我想養(yǎng)一只鴨子》，一篇關于鴨子的野史。《如果上帝是個孩子》是一部童話作品集，收入我很多作品，創(chuàng)作時間的跨度比較長，我希望創(chuàng)作一些不拘一格的作品。

記者：《如果上帝是個孩子》里多篇文章都很有趣，譬如《一個故事的故事》里你以自己名字入題，既拉近了讀者距離，也制造了一定的喜感。

陳詩哥：作家和故事是什么關系？是作家創(chuàng)造出故事，還是故事造就了作家？我覺得很好玩。在我眼中，故事也可以有獨立的性格和趣味，也可以化抽象為具象。于是，我反過來以一個故事為主角，說說它和作家捉迷藏的故事，誰知作家找不著故事，反而慌得生病了。這說明，反而是我們作家離不開故事。

記者：而《幾乎什么都有國王》一篇則體現出你深刻的洞察力和審美感，你是如何決定文章的敘事風格的？

陳詩哥：在《幾乎什么都有國王》里，外星人為了測試地球是否有趣而入侵地球，于是引起了地球上各個國王的緊張，而正是這些國王的憨厚和有趣，化解了這重大的危機。這個故事表達的是，只要你有一個獨特的故事，哪怕你是一根草、一扇門，都會像國王一樣獨特、自由和高貴；也就是說，萬事萬物都是有生命的，有故事的。

記者：《我想養(yǎng)一只鴨子》通過鴨子跟孩子的對比，是否有對現行教育的一些反思？

陳詩哥：現行教育是有些呆板的，缺乏個性，我們總是要求孩子聽話，個中主要原因是大人占據著話語權。《我想養(yǎng)一只鴨子》的寫作思想就是換個視角，以鴨子的眼光打量這個世界，會是怎樣的呢？如果把鴨子放在造物主的位置，它又會怎樣重新安排這個世界呢？我是充滿好奇的，我們?yōu)槭裁茨敲慈菀拙徒邮芰思榷ò才藕图s定俗成呢？假若我們通過想像力，把世界換個樣子，難道不是很有趣的事情嗎？

記者：兒童文學評論家王林先生評價《我想養(yǎng)一只鴨子》時提到幾個關鍵詞，認為你的童話具有簡約、跳蕩、直覺、虛空的特色，對此你以為如何？

陳詩哥：我認為王老師這個評價是恰當的。我是通過詩歌進入童話的。我認為童話和詩歌非常接近，我打過一個比喻：“詩歌和童話，對我來說，就像天使的兩只翅膀，一個帶著快樂，一個帶著憂傷。”在藝術手法上，我覺得童話和詩歌也是很接近，詩歌是少少許勝多多許。童話也是如此。我崇尚留白，把故事隱藏起來，讓讀者慢慢地去體會。我不太能忍受廢話。

兒童文學的意義是讓世界有趣一些

記者：面對紛繁復雜的真實世界，你覺得兒童文學有哪些事情可做？

陳詩哥：我對“孩子”這個概念充滿了好奇。我認為，我們對孩子的態(tài)度決定了這世界的深度和高度。事實上，“孩子”這個概念在古今中外的哲學史和宗教史上都有著深刻的意思。我覺得兒童文學的意義是，讓世界有趣一些，比很多事情都重要；唯有回到源頭，才能因應這個繁復的世界。

記者：你說兒童文學作家要心存“敬畏”，還強調不要跟風，要發(fā)出自己的聲音，這其實與市場主流是格格不入的，你覺得兒童文學作家如何才能深入淺出，真正“靜”下來、潛下去？

陳詩哥：一方面，孩子的可塑性很強，孩子在童年時的閱讀在很大程度上決定他未來人生的走向，所以我們要有敬畏之心。另一方面，童書市場的火爆為兒童文學作家?guī)砗芏嗪锰帲ㄘ敻唬鄬Ρ瘸扇宋膶W作家的困境，我覺得我們更要珍惜我們的才華，減慢寫作速度，潛下心來，寫出一些能流傳下去的作品。

記者：作為深圳兒童文學年輕一代的領軍人物，你認為深圳目前的兒童文學創(chuàng)作整體情況如何？有哪些值得注意和改進的現象？

陳詩哥：我只是作家中的一員吧。目前深圳兒童文學的種類比較齊全，童話、校園小說、動物小說、鄉(xiāng)土小說、成長小說、科幻小說等等都有。前段時間，我們在中國作家協會舉辦“深圳兒童文學作家群研討會”，獲得高度評價，深圳兒童文學被列入中國兒童文學的第二方陣。深圳兒童文學還有很多不足，如隊伍還不夠壯大，兒童文學作品質量還有很大提升空間，深圳文學政策對兒童文學不夠重視，如深圳人才認定標準把兒童文學排除在外，作家獲獎也缺乏獎勵措施。深圳有著肥沃的土壤，我相信深圳兒童文學的明天是輝煌的。

記者：有一種觀點是兒童文學是“解放孩子，教育大人”的，你同意嗎？

陳詩哥：我非常贊成大人需要閱讀兒童文學，因為長大之后，他們離生命的本真越來越遠了。魯迅先生說：“救救孩子！”我更想說：“救救大人！”孩子現在受到的束縛太多，其實兒童有自己獨立的兒童哲學，有自己完整的世界，大人長大后就把這給忘了。

記者：近期你還有哪些創(chuàng)作計劃？

陳詩哥：我想寫《小國王》，是我“童話之書”系列中的一部。

陳詩哥簡介

陳詩哥1981年出生于廣東肇慶，現居深圳。

于2009年開始發(fā)表童話，先后獲冰心兒童文學獎，《兒童文學》金近獎、十大金作家獎，上海好童書獎等；2013年憑《風居住的街道》全票獲第九屆全國優(yōu)秀兒童文學獎，是首位獲中國兒童文學最高獎的80后作家；2017年當選中國作家協會兒童文學委員會委員，是迄今最年輕的委員。

出版童書有《幾乎什么都有國王》、《童話之書》、《風居住的街道》、《故事馬上開始》、《在我睡著之后》（1—3）、《陳詩哥詩意童年讀本》（1—3）等。