【中國繪本如何講好“中國故事”】

記者：出版業和現代傳媒對繪本的發展有什么作用？

宋夢寒：“小人書”之所以能夠成為“大眾藝術”，并實現其社會功能，除了本身的敘事性和繪畫性外，依托于出版發行進行廣泛傳播是一個重要保障。“小人書”的蛻變和轉型，與現代傳媒的發展也密切相關。可以說，印刷出版技術的快速提升所帶來的繪本產業化，是推動連環畫語言更新的動力之一。

圖文讀物的文本與圖像在版式上的設計構成，往往可以起到畫龍點睛的作用。文字是成為畫面構成的一部分，還是置身畫外作為旁白，哪種形式看起來使文本內容與圖畫風格最為相配，最能體現作品的文學內涵，都決定了繪本品質的優劣。特別是在當前的藝術語境下，利用圖文之間既緊密又疏離的關系，以新的排版形式適應現代人的閱讀習慣和審美需要，并通過版式和裝幀呈現出時尚、鮮明、富有個性的設計感，全方位地再現文學意境，讓書成為藝術品，是圖文讀物得天獨厚的優勢。

記者：中國繪本在發展中存在哪些需要注意的問題？

宋夢寒：雖然說圖文讀物在中國的正式出版發行與世界基本是同步的，但我們的繪本產業起步還是相對晚一些。我們要發展連環畫、繁榮繪本，不光要引導畫家調整思路、轉變觀念，同樣也需要出版社把目光放長遠，避免短期的逐利行為傷害到藝術創作。二十世紀八九十年代，在連環畫發展的鼎盛時期，出版社一哄而上出版大量粗劣的跑馬書，之后又為了迎合市場不停地再版以前的經典，這種急功近利的行為直接導致了國產連環畫的衰落。優秀的創作人才流失，新的原創力量無法成長，所謂的連環畫收藏也最終變異為資本投機。

如今，印刷技術的飛速發展和書籍裝幀的國際化的確讓國內繪本在外觀上更加精美，但從繪畫性和文學性的角度看，確實還有很多欠缺。一方面許多繪本在內容上缺乏文學性，故事粗糙缺乏邏輯，生編硬造，不說毫無漢語的博大精深和文學美感，連基本的語句流暢和語法正確都做不到。另一方面，從事繪本創作的人員良莠不齊，許多繪本的圖畫部分造型簡陋，配色難看，不僅談不上繪畫性，更談不上圖像契合文本、文學語言的繪畫性表現了。

記者：如何讓中國繪本更多走出國門走向世界？

宋夢寒：促進國產繪本的國際化，提高國產圖文讀物的競爭力和市場占有率，最根本的還是要把國產繪本做大做強。激勵、引導繪本的創作，發掘和培養優秀的創作人才不僅是藝術高校的當務之急，也是出版社應當肩負起的歷史重任。所以，現在我們更需要出版社與藝術家、美術院校合作，共同建立起一個良性機制，鼓勵、扶持優秀的青年作者，傳播優秀的繪本作品，承擔起藝術家和出版商應有的社會責任，以高品質的作品發揮繪本應有的審美引導與文化傳播職能。