科幻作家超俠的新作《超俠小特工》系列，延續其暢銷書“少年冒險俠”系列科幻驚悚冒險故事的寫法，講述古靈精怪的小特工奇奇怪和王牌美少女小特工龍玲瓏搭檔，與世界神秘案件調查局的隊友們合作，破解一起又一起與世界未解之謎相關的怪案。超俠驚心動魄又充滿幽默童趣的新作，刷新了多年來人們對金字塔與木乃伊、亞特蘭蒂斯、百慕大三角、麥田怪圈等世界未解之謎的想象，誠如劉慈欣所說“為廣大青少年讀者開啟了一扇‘腦洞’的大門” 。

超俠作品的讀者定位主要是青少年。考慮到影像文化熏陶起來的新一代青少年讀者不同于上世紀八九十年代的少兒科幻讀者，超俠的作品更加注重畫面感，驚悚感，節奏感。在接受中國科協《中國科幻創作者狀況調查研究》項目的采訪（該項目由科學普及出版社承擔，采訪者姚利芬，為項目組成員，本文引用超俠的觀點均出自該訪談）時他說：“我覺得當下的作品不是要和同代人競爭，而是要和游戲，電影競爭，要使故事比游戲好玩，比電影好看，才能吸引更多的讀者。”“紙上的全息大片”，這是超俠小說創作的審美訴求。《超俠小特工》的看點，正是超俠小說向游戲、電影致敬而獲得的美學特質。

這種美學特質，或者說藝術特色，體現為超俠小說的游戲性和電影化，旨在全面掌控青少年讀者的閱讀興趣。

首先，是人物角色設定的類型化和正邪對立的人物關系設置。《超俠小特工》開頭就是主要人物介紹，每個人物都個性特征明顯，擁有不同的技能，擅長使用不同的獨特武器，他們默契配合、協同作戰就會發揮極大的威力。隨著情節展開，超俠用更多生動的細節來充實人物性格，使其更為鮮明。奇奇怪的乖張調皮，龍玲瓏的冷傲干練，N博士的少年老成，邪帝魔狂的不可一世，都被他們獨特的言談舉止刻畫得栩栩如生；而奇奇怪、龍玲瓏、N博士和液人王、邪帝魔狂之間的正邪對立貫穿始終，構成了小說的主要情節。與此相關，還有兩個方面也體現了《超俠小特工》游戲性和電影化的特點。一是N博士發明的那些又萌又強的超級特工武器、特工戰甲，讓人油然想起游戲中獨特的武器道具系統；二是超俠創造了很多哥斯拉式的大型怪物，比如水銀怪獸、金字塔巨型石人、魚斯拉、魔鬼肌肉巨人、海中巨掌、霸王龍、應龍等，還有驚悚小說和影視中大家熟知的木乃伊、吸血鬼、狼人等恐怖形象，這些都很容易喚起《哥斯拉》《侏羅紀公園》《木乃伊》等相關影視形象的聯想。

其次，是懸念迭起、驚險刺激又不乏幽默搞笑的故事情節和極具畫面感的打斗場面描寫。奇奇怪被邪帝魔狂下套，稀里糊涂踏入世界神秘案件調查局的特工基地，被收編為少年組特工，就此開始了一路打怪斗邪、解開謎題、完成任務的冒險生涯。而且，在險象環生精彩紛呈的冒險之旅中，裝備、武功、攻略、隊友助攻等環節相互配合，打斗場面的描寫極其鋪張。凡此種種，與解決難題、打怪通關、以冒險和探索為主題的游戲模式頗多相似之處。這種游戲式的情節模式符合青少年的心理訴求，使故事情節充滿挑戰性——智力和想象力的雙重挑戰，敘述節奏緊張明快，環環相扣，讀起來比較過癮。另外，超俠的情節設計往往在結尾出現反轉，制造出人意料的驚奇效果，這是諜戰、推理等類型小說和電影的慣用技法，將懸念撐持到最后一刻，如滿月之弓，始終蓄勢待發。

《超俠小特工》每每在緊張刺激的打斗場面中夾雜幽默搞笑、無厘頭的情節、對話，搞得反派形象不僅不可怕，還很逗比，使原本恐怖驚險的情節滿是喜劇氛圍，讀來妙趣橫生，讓人忍俊不禁。比如：N博士隨手丟給他一個奶瓶，不知情的奇奇怪卻以為那是什么神兵利器，拿著奶瓶一通大戰，居然陰差陽錯得勝歸來；百慕大海底人木大墨向奇奇怪逼問負極性磁歐石的下落，危急關頭奇奇怪接了媽媽一個電話，于是大演苦情戲，惹得木大墨淚眼滂沱，無力下手；每次奇奇怪與各種怪獸對打的時候，總是邊打邊道歉、邊打邊吐槽，一點沒有你死我活緊張戰斗的意思，倒像是朋友斗嘴。甚至在準備赴死之前還有心情掏出手機自拍一張，哭喪著臉道：“就算是最后的留念吧！”小說中還有很多自帶搞笑屬性的人物形象，比如：神出鬼沒的帥先生、有點神經的“智慧之腦”和名叫“無數艱難險阻”的科科狂三嘍啰——吸血鬼、狼人、木乃伊。最可笑的要數魔鬼肌肉巨人，腳扎傷了貼個創可貼，還要用粗重緩慢的聲音打廣告：“科科狂牌創可貼，就是高！”這種既驚險刺激，又不乏幽默搞笑的寫法，制造出一種過山車似的節奏變化。而且，喜劇性的描寫也遮蔽了戰斗的殘酷性，使奇奇怪、龍玲瓏們拯救世界的超級大戰少了血腥味，只剩下酣暢淋漓大戰一場的游戲式的成就感和滿足感。事實上，《超俠小特工》雖然寫了很多大規模的戰斗場面，卻只有群體災難場景的速寫，從不涉及人物傷亡的細節描寫，或許這是少兒科幻本身的特點決定的，當然也是超俠敘事風格的取舍策略。

超俠說：“情節上，我一般抓住三個要素來推進寫作：懸疑推理、科幻和武俠，在這三個要素中適當加一些引人思考的東西。”在《超俠小特工》中，武學高手龍玲瓏的形象，大量武打動作、武打招數的描寫（“三人合一，天下無敵”，“科狂龜息大法”），明顯融入了超俠對武俠的熱愛。至于科幻，在《超俠小特工》里它是矛盾沖突的起因，懸疑謎題的答案和探險解謎的重要手段，它的比重決定了《超俠小特工》的歸屬——它是科學幻想，不是奇幻，也不是魔幻。其中寫到很多科幻構想、科學發明，包括平行空間、植物思維、海底人、人造異形怪物、人機合一的“智慧之腦”、納米黏菌液態系統、納米液態金屬機器人、次聲波攻擊、空間屏蔽、隱形平臺、感應分子壁、生物能設備、正負“磁歐石”、生物巨型手臂，法拉第籠、貼紙電筒、超VR 全息眼鏡、頭發共振器、彈力戰甲服裝、挖掘戰袍等等各種新式武器、裝備。或許會有人會說，超俠的科幻想象有夸張滑稽的傾向，為了追求兒童喜歡的神奇有趣的感官效果，有時失于粗疏迂闊，不夠高端大氣。比如：他經常讓主人公鉆進怪物腹中探險，還把巨型挑手魚和魔鬼肌肉巨人作為調查局和科科狂的指揮中心，可是這種好看又好玩的科學設計好像并沒有多少實用價值。的確，超俠的科幻想象有點孩子氣，這是毋庸諱言的。但是，我們不要忘記，《超俠小特工》的主要對象是少兒讀者，必然需要全面調整寫作的內容和方式，包括科幻構想。而且，吞噬-魚腹是存在于宗教、神話、民間故事、童話和文學作品中的古老而普遍的象征意象，比如大家都熟悉的約拿（《圣經》）、匹諾曹（《木偶奇遇記》）、孫悟空（《西游記》）的故事都有被吞入魚腹（鐵扇公主肚子里）的情節。這個意象蘊含著豐富的心理內容和原型意義。

作為少兒科幻作品，《超俠小特工》能夠充分調動少兒讀者的興趣點和想象力，提供新鮮愉悅、趣味盎然、充滿期待的閱讀體驗。除了以上談到的幾個方面，《超俠小特工》在細節設計上也考慮到少兒讀者的審美需求，比如章節末尾給出一些密碼符號、腦筋急轉彎和科學常識題，讓讀者解答，后面附有答案。

當然，審美快感只是超俠小說的直觀層面。在想象力和智力游戲之中，超俠還悄悄播撒他對人性和世界的溫暖情懷：責任與成長——奇奇怪加入調查局之后，承擔多次特工任務，在克服困難、識破詭計與背叛的過程中，智慧、意志和胸懷都得到鍛煉，從一個調皮搗蛋的小學生，成長為一個忍辱負重、頗有大俠風范的孤膽英雄；同學之間的友情——雖然小明作為科科狂的間諜一次次背叛奇奇怪，但奇奇怪仍然愿意舍命救他，愿意給他改過的機會；搭檔之間的義氣——龍玲瓏和奇奇怪多次遇險，磨合成一對配合默契、勇于為對方犧牲的歡喜冤家式的好搭檔；普世性的母愛——母親的一個電話瓦解了敵人的意志，化敵為友，救了奇奇怪；樸素而睿智的生命平等觀——奇奇怪釋放了百慕大海底怪人（蜥蜴人、魚人、蛤蟆人），為人類與海底人的和平共處留下余地。另外，超俠的人物塑造雖然類型化，但并非扁平化，比較注重性格的復雜性。比如邪帝魔狂是一個妄想統治世界的大反派，可是為了拯救人類，他寧愿與亞特蘭蒂斯海底人大鯢同歸于盡，不乏英雄的一面。

少兒是特殊的讀者群體，少兒讀物需要照顧少兒的趣味和接受能力，也要兼顧價值觀的正確引導。《超俠小特工》在這方面的努力值得贊賞。超俠借鑒游戲和電影手法，糅合懸疑推理、科幻和武俠元素，以畫面感強、沖突激烈、幽默風趣、節奏明快的敘述吸引年輕讀者，在拓展想象力和思維能力的同時，舉重若輕地輸入人文情懷。對于超俠來說，《超俠小特工》是他多樣化寫作之路上的又一重量級作品；對當代少兒文學來說，《超俠小特工》是少兒科幻的一個重要收獲，我們期待它創造奇跡。