“改革路上發(fā)生的重大事件，涌現(xiàn)出的典型人物，乃至于社會(huì)的焦點(diǎn)、熱點(diǎn)、難點(diǎn)、疑點(diǎn)，在近五年的報(bào)告文學(xué)作品中都有展示，透出報(bào)告文學(xué)錚錚鐵骨般的強(qiáng)度和力度，也充分反映出了報(bào)告文學(xué)作家應(yīng)有的良知、責(zé)任感和使命感。”

近五年來(lái)，報(bào)告文學(xué)作家一直用最豐沛的情感、最執(zhí)著的投入，直面中國(guó)變革，抒寫中國(guó)故事，傳遞中國(guó)聲音，弘揚(yáng)中國(guó)精神。

我們還記得2012年11月29日，習(xí)近平總書記率領(lǐng)新一屆中央政治局常委，集體參觀國(guó)家博物館的“復(fù)興之路”展覽，首次提出了“中國(guó)夢(mèng)”。何為“中國(guó)夢(mèng)”？實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興，就是中華民族近代最偉大的中國(guó)夢(mèng)。五年來(lái)，中華兒女在尋夢(mèng)的路上砥礪奮進(jìn)，在這場(chǎng)變革之中，報(bào)告文學(xué)作家沒(méi)有缺席，他們與時(shí)代同行，與人民同心，承擔(dān)起了一個(gè)不可或缺的重要社會(huì)角色。

時(shí)代產(chǎn)生報(bào)告文學(xué)，時(shí)代需要報(bào)告文學(xué)，或許可以說(shuō)，現(xiàn)在正處在報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的最好年代。報(bào)告文學(xué)獨(dú)特的魅力在于其貼近生活、緊跟時(shí)代，快速反映當(dāng)下復(fù)雜多變的現(xiàn)實(shí)生活。綜觀近五年出版、發(fā)表的一大批優(yōu)秀的報(bào)告文學(xué)作品，或是記錄時(shí)代，或是書寫歷史，或是謳歌情懷，或是鞭撻丑惡，代民發(fā)言，表民心聲，歡樂(lè)著人民的歡樂(lè)，憂患著人民的憂患，充分體現(xiàn)出了報(bào)告文學(xué)這種文體的精神品格和批判思想。

巴爾扎克通過(guò)自己的小說(shuō)真實(shí)地記錄下當(dāng)時(shí)的法國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，他說(shuō)自己是一名時(shí)代的“書記員”。我們的報(bào)告文學(xué)作家，同樣是當(dāng)今時(shí)代的書記員，甚至可以說(shuō)是正面強(qiáng)攻式地直面當(dāng)下現(xiàn)實(shí)。當(dāng)代中國(guó)每天都在變化著，每天都在“故事著”，面對(duì)這個(gè)豐富、多元、快速而又浮躁的社會(huì)，報(bào)告文學(xué)作家不僅僅是寫作者，同時(shí)更是參與者，他們投身于變革之中，站在人類文明的制高點(diǎn)上去觀察、去思考，理性地審視世界，挖掘時(shí)代特征，尋找民眾精神，不回避、不粉飾，勇敢地回應(yīng)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。可以說(shuō)，改革路上發(fā)生的重大事件，涌現(xiàn)出的典型人物，乃至于社會(huì)的焦點(diǎn)、熱點(diǎn)、難點(diǎn)、疑點(diǎn)，在近五年的報(bào)告文學(xué)作品中都有展示，透出報(bào)告文學(xué)錚錚鐵骨般的強(qiáng)度和力度，也充分反映出了報(bào)告文學(xué)作家應(yīng)有的良知、責(zé)任感和使命感。

在所有的文學(xué)門類中，報(bào)告文學(xué)是最年輕的一種文體，報(bào)告文學(xué)一直在不斷發(fā)展與完善之中。近幾年，曾經(jīng)多次發(fā)生過(guò)關(guān)于報(bào)告文學(xué)與非虛構(gòu)的爭(zhēng)論，這一問(wèn)題見(jiàn)仁見(jiàn)智，我以為，這些爭(zhēng)論過(guò)后，報(bào)告文學(xué)作家得到的最大“紅利”是獲得對(duì)報(bào)告文學(xué)這種文體的自信，對(duì)報(bào)告文學(xué)文本產(chǎn)生了更加嚴(yán)格的要求。

報(bào)告文學(xué)或許是最適合講述中國(guó)故事的，但如何講好中國(guó)故事，卻又在考驗(yàn)著每一位報(bào)告文學(xué)作家。《包身工》《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》《哥德巴赫猜想》《小木屋》《揚(yáng)眉劍出鞘》……我們讀前輩作家的經(jīng)典之作，每每被其形象、生動(dòng)、鮮明的故事和人物所感染。這些作品同時(shí)也為我們豎起了標(biāo)桿式的文本，報(bào)告文學(xué)佳作必須是思考獨(dú)到、結(jié)構(gòu)精巧、語(yǔ)言精美、細(xì)節(jié)精湛的。五年來(lái)，無(wú)論是中國(guó)報(bào)告文學(xué)學(xué)會(huì)每年排行榜上的作品，還是兩屆“徐遲報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)”的獲獎(jiǎng)作品，抑或是2016年3月中國(guó)作協(xié)組織實(shí)施的“2016·中國(guó)報(bào)告”中短篇報(bào)告文學(xué)專項(xiàng)創(chuàng)作工程產(chǎn)生的一批作品，都講述了一個(gè)個(gè)極高感染力的故事，塑造了一個(gè)個(gè)鮮活可感的人物形象。這些作品都在文本上下功夫，謀篇布局精巧，敘事方法靈活多變，語(yǔ)言富有特色，呈現(xiàn)出少有的多姿多彩，顯示了作家在寫法與藝術(shù)手法上另辟蹊徑、不拘一格，尋求自我超越的努力和成就。

與此同時(shí)，報(bào)告文學(xué)的批判性也構(gòu)成了該文體最重要的審美特征。然而，令人憂慮的是，近幾年的報(bào)告文學(xué)作品，這種特征似有弱化之勢(shì)。在全面深化改革的過(guò)程中，我黨正不斷加強(qiáng)黨風(fēng)廉政建設(shè)和反腐敗力度，然而，最可直面政治生態(tài)、書寫政壇風(fēng)云的報(bào)告文學(xué)，卻在觀望著，沒(méi)有勇敢地迎上前去。我以為，報(bào)告文學(xué)作家應(yīng)該進(jìn)一步培養(yǎng)自己的睿智與膽魄。