為迎接黨的十九大勝利召開，兩家“電影國字號(hào)”企業(yè)———中國電影股份有限公司和上海電影集團(tuán)有限公司將推出一批獻(xiàn)禮影片，聚焦最近不平凡的五年里那些不凡的中國人的精彩故事。

中影股份與國內(nèi)數(shù)家影視機(jī)構(gòu)聯(lián)手，主推四部獻(xiàn)禮影片，分別是以“大學(xué)生村官”為主角的 《六年，六天》，國內(nèi)首部講述基層全科醫(yī)生的《你若安好》，謳歌奮戰(zhàn)在精準(zhǔn)扶貧一線的英模影片 《南哥》，以及反映中國經(jīng)濟(jì)建設(shè)成就的紀(jì)錄片 《輝煌中國》。

上影集團(tuán)主打時(shí)代英模人物題材，以“公正為民的好法官”為原型的 《鄒碧華》，為“中國肝膽外科之父”吳孟超作傳的 《我是醫(yī)生》，都在此前點(diǎn)映中收獲好評(píng)。而剛剛榮獲中國電影金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)片獎(jiǎng)的《大耳朵圖圖之美食狂想曲》 則從兒童的視角出發(fā)，傳遞當(dāng)代中國的主流價(jià)值觀。

題材不斷擴(kuò)容，為累累碩果留下光影記錄

文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作。這批獻(xiàn)禮影片有個(gè)共同特點(diǎn)，都把目光投向了五年來中國大地上發(fā)生著的可喜變化，用光影藝術(shù)記錄時(shí)代。透過這些影片，五年來中國發(fā)展的累累碩果在大銀幕上生動(dòng)了起來。

10月16日，上影出品的 《鄒碧華》 將在上海與觀眾見面，此前該片已在北京人民大會(huì)堂點(diǎn)映。在主創(chuàng)們看來，鄒碧華是人民的好法官，也是敢于擔(dān)當(dāng)?shù)摹巴デ蔼?dú)角獸”。所以片中除了表現(xiàn)鄒碧華公正為民的情懷，還描摹了他殫精竭慮投入司法改革的分分秒秒。大銀幕上，“燃燈者”為司法改革不舍晝夜；銀幕下的觀眾，能感受到“依法治國”沉甸甸的分量。上影演員劇團(tuán)團(tuán)長佟瑞欣飾演鄒碧華。劇團(tuán)其他老中青三代演員也紛紛請(qǐng)纓，許多人靜靜守候在片場(chǎng)，只為跑個(gè)龍?zhí)住⒁痪渑_(tái)詞。剛獲得中國電影金雞獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)的83歲藝術(shù)家牛犇，更是零片酬飾演一位普通群眾的角色。

10月17日，中影股份出品的三部故事片將同時(shí)公映。《六年，六天》 立足于“小我”。故事的主人公是一對(duì)青年人，他們相識(shí)于北京奧運(yùn)會(huì)的志愿者隊(duì)伍，并在投入祖國建設(shè)的過程中逐步看清人生道路，收獲美麗愛情。當(dāng)個(gè)人發(fā)展嵌入了時(shí)代進(jìn)步，順著這對(duì)青年人視角，觀眾能看見中國的美麗鄉(xiāng)村建設(shè)，看見“大學(xué)生村官”的腳踏實(shí)地，看見“一帶一路”建設(shè)的如火如荼，更能從兩代人殊途同歸的經(jīng)歷中領(lǐng)悟“信仰”二字。

《你若安好》 展開的是一幅中國基層醫(yī)院普通全科醫(yī)生的工作場(chǎng)景。全科醫(yī)生，行業(yè)多面手，比起專科醫(yī)生，他們往往守護(hù)在廣大的社區(qū)醫(yī)院，被比喻為“全民健康金字塔的底座”。鏡頭對(duì)準(zhǔn)這群扎根基層的人，折射出的既是一批人的選擇，也是黨的十八大以來中國醫(yī)療改革的發(fā)展成果。

《南哥》 的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了奮戰(zhàn)在精準(zhǔn)扶貧工作一線的無數(shù)共產(chǎn)黨人的群像。該片以一位普通的國企干部郭建南為創(chuàng)作原型，還原了他全身心投入扶貧工作，終因勞累過度而倒在崗位上的感人故事。導(dǎo)演鄭華說：“一次次拍攝前的采訪，讓我真正認(rèn)識(shí)到扶貧的深刻意義。”

如果把幾部故事片看成五年來某個(gè)具體領(lǐng)域的縮影，那么紀(jì)錄片 《輝煌中國》 便如同一幅長卷。當(dāng)觀眾通過寫實(shí)的鏡頭抵達(dá)多姿多彩的百姓生活、火熱的生產(chǎn)現(xiàn)場(chǎng)，將真切感受到———中國五年來的輝煌建設(shè)成就，與百姓的獲得感、自豪感緊緊相連。

藝術(shù)手法不斷更新，為主旋律找到清新身段

弘揚(yáng)社會(huì)正能量，謳歌英模人物———這是主旋律影片不變的基調(diào)。但隨著中國電影內(nèi)容生產(chǎn)的多元化，主旋律影片的藝術(shù)手法卻在不斷變化、不斷更新。這批獻(xiàn)禮影片，擯棄概念化與程式化，取而代之的是平實(shí)、接地氣，甚至“小清新”的敘事風(fēng)格。

看看這些電影的主人公，一個(gè)個(gè)都像是生活里走來的“人”，他們平常如你我，會(huì)開玩笑，也會(huì)陷入人之常情。比如 《六年，六天》 里的“大學(xué)生村官”，并非設(shè)想中那般義無反顧奔赴農(nóng)村。相反，他是被動(dòng)選擇，帶著幾分情緒離開都市，開始了農(nóng)村工作。這部影片讓人親近之處，不僅在于年輕的生活場(chǎng)景，更在于影片尊重年輕人的心理變化、情感需求，尊重人與人之間的選擇差異。再以之前點(diǎn)映過多次的 《我是醫(yī)生》 為例，雖說影片要表現(xiàn)的是位事業(yè)卓著、感動(dòng)中國的可敬老人，但主創(chuàng)把吳孟超還原成生活中那個(gè)可感、可親、真實(shí)、生動(dòng)的老者。評(píng)論界一致認(rèn)為，該片突破了常規(guī)的主旋律創(chuàng)作模式，以平實(shí)的生活場(chǎng)景，讓崇高變得平易近人。

再看這些影片刻畫的故事，也不再回避矛盾甚至是失敗，主創(chuàng)們信奉———真實(shí)的力量最動(dòng)人。比如 《鄒碧華》，主創(chuàng)們依據(jù)客觀事實(shí)打造劇情，直面了很多司法工作者心頭的痛點(diǎn)與難點(diǎn)：怎樣化解信訪矛盾，怎樣在法治理想與個(gè)人收入間作出抉擇，怎樣在司法改革涉及深層次問題時(shí)迎接挑戰(zhàn)。這些痛與難，影片借鄒碧華的視角一一觸及，再通過鄒碧華的工作智慧一一開解，讓人信服。《你若安好》 也是如此，影片探討了醫(yī)患關(guān)系和基層醫(yī)生收入等問題，以真實(shí)感化人心。