不管是在國內還是國外，劉慈欣都是最受關注的中國科幻作家，甚至有人這樣評價他：“憑一己之力，將中國科幻文學提高到了世界水平。”

《三體》獲得雨果獎后，科幻作品在國內比之前火了很多。不過，在他看來，《三體》只是把科幻從邊緣地帶引入了大眾視野，現在的原創科幻作品市場依然低迷。針對如何才能寫好科幻作品，在接受《中國新聞出版廣電報》記者采訪時，劉慈欣表示，科幻文學并不是為了預測未來，而是用想象力構造一個好故事。

視角尤為廣闊

目前，劉慈欣已經離開了工作了幾十年的山西娘子關電廠，廣泛參與電影監制、游戲策劃。他的代表作《三體》，是一部被視為中國科幻文學里程碑式的作品，目前銷量粗略估計有600多萬冊。很多關心他的讀者，都希望他的新長篇能夠盡快面世。雖然新長篇已經在構思，但何時完成還是未知數。至于《三體》，也不會寫任何續集。

有人覺得劉慈欣的科幻是向外探索的，空間的延展、文明的開拓，把對宇宙和多維時空的想象發揮到極致，然而這種想象并不是預測。劉慈欣認為，科幻文學并不是為了預測未來。

科幻文學的視角尤為廣闊，比如它所描繪的對象可以不限定在人上面。科幻文學可以超越其他文學視角的限制，有更廣闊的時空視野。比如，傳統文學寫的是人與人、人與社會的關系，科幻文學可以描寫人和大自然的關系；現實主義文學主要描寫現在和過去，科幻文學可以描寫未來。

科幻文學有軟科幻與硬科幻之分，區別就在于對技術描寫筆墨的比重。對此，劉慈欣覺得“軟硬”平衡點的關鍵是保證故事的可讀性，“不能因為太多的技術影響故事的可讀性”。

將現實作為切入點

在劉慈欣看來，作者最大的精力，往往是思考怎樣用想象力來構造一個好的故事。“這個故事在未來是不是有可能變為現實并不重要，因為科幻其實真正地能夠準確預測的內容是很少的。”

他拿飛船飛向太空做比喻，如何飛向太空并不是科幻作者力所能及的。科幻作家所能做的是讓人們產生對宇宙和太空的興趣，可以說，這是微不足道但又可貴的努力。“其實我所有的科幻小說，都只想表達一個宗旨，就是想講一個好看的故事。”

在劉慈欣看來，科幻作品的切入點其實非常靈活，“有的作品離現實很近，有的作品則遠離現實。它可以從現實延伸，甚至可以和現實沒有關系，比如，描寫另一個星球”。

不過考慮到國內讀者的閱讀習慣，劉慈欣更愿意自己的作品從現實切入，“我一般愿意將現實生活作為起飛的平臺，一步步跨越到未來，給讀者一個從現實過渡到未來的平臺”。

他覺得《三體》就是這種類型，從現實起航，開始踏上未來的征程，“就如同科幻小說家亞瑟·克拉克的《2001太空漫游》，很常見的設定結構，但我覺得很合適”。

有了這一切入點，劉慈欣認為，科幻文學實際是在做一種幾何排列，將各種各樣的可能性排列出來，“最靠前的順序不是變成現實的可能性，而是我所講述的故事是否需要”。