剛才各位都討論到一個文學與現實的話題，我覺得這個話題的確還是很重要的，其實當代文學與現實的關系一直是很密切的，不僅因為人們在理論上始終強調現實主義，把它放在主流的位置，另外也因為我們有一個現實主義的傳統。我覺得當代作家對現實的熱情是非常值得肯定的，但是雖然我們一直把現實主義寫在旗幟上，我們的討論卻并不深入，有時候僅從一種狹隘的視野去探討現實與文學的關系，以為作家貼近現實他的文學就成功了，這是一個很大的問題。所以我認為文學與現實的關系有兩點很重要。

一個是作家他不僅僅要關注現實，另外他還要在現實中有所發現。這是考驗作家的思想能力、認識能力的重要標準。如果作家對現實沒有什么發現，那么就算寫的現實生活很直接，和現實貼得非常緊，甚至把剛剛發生的活生生的事例搬到作品中來了，我覺得也沒有太大的價值，僅僅具有新聞價值。一個對生活充滿熱情的作家如果僅僅停留在、滿足于去了解現實生活發生了什么事件上，那絕對寫不出真正有分量的作品。這是一點。

還有一點。一個作家從現實中得到了很多寫作的資源，最重要的一步還是要把現實處理成一個你筆下的文學世界、藝術世界。如果一個長篇小說不能做到這一點的話，那么我覺得從文學的角度來講它就沒有成功。而我們現在很多對現實充滿熱情的作家在這點上做得還很不夠，當然這也是考驗一個作家的藝術能力、藝術修養、藝術功力的地方。這是一個問題。前面各位談得都非常好。我也希望，《長篇小說選刊》以后能夠圍繞文學與現實的話題多做一些文章，在理論上多做一些這樣的探討。這是我要談的第二點。

然后就是我參加《長篇小說選刊》排行榜的評選，結合我這一年來閱讀長篇小說的感受，我覺得，今年長篇小說的創作還是很令人欣慰的，真的出了不少好作品，入榜的作品都不錯，從我們評選的結果也可以看出，各個門類各種寫法各種類型的作家都有，剛才也有好幾位都談到了，沒有入榜的也有一些值得稱道的作品，的確是這樣。這次評選結果和入榜的15部作品相比有一個遺憾，剛才白燁也提到，就是“70后”的話題，這15部中有7部是“70后”作家的作品，包括任曉雯的《好人宋沒用》、梁鴻的《梁光正的光》、馬笑泉的《迷城》、海飛的《驚蟄》、李宏偉的《國王與抒情詩》、喬葉的《藏珠記》、石一楓的《心靈外史》。可以看出，“70后”作為一個作家群體已經非常成熟了，而且從這7位作家的作品來看，他們的藝術視野非常廣闊，每部作品都能看到他們從不同的藝術視野進入到創作中去，這種豐富性還是很值得關注的?！?0后”這個群體也是一個非常值得討論的群體，他們的藝術成長恰好處在一個特殊的時期，我把它看成是社會轉型的一個交替期，所以他們在很大程度上好像是過渡的一代，這是一個很大的考驗。他們是在夾縫中艱難成長起來的一代，這種成長有艱巨性和艱難性，但從他們的文學創作可以看出，他們比較好地銜接了兩個不同時代的文化生態，比如從計劃經濟到市場經濟的社會轉型，他們能夠把兩個不同的文化樣態的時代特征較好地融合起來，這是他們取得成功的重要原因。從這個角度來說，“70后”作家已經成為當下長篇小說創作的主力隊伍，我們應該提供更大的關注。

（視頻攝制：尹超）