11月26日，由長篇小說選刊雜志社主辦的第二屆中國長篇小說年度金榜（2017）揭曉。孫惠芬的《尋找張展》、張翎的《勞燕》、李佩甫的《平原客》、關(guān)仁山的《金谷銀山》、紅柯的《太陽深處的火焰》5部作品榜上有名，其中，《太陽深處的火焰》獲評金榜領(lǐng)銜作品，此外，15部初評入圍作品及網(wǎng)絡(luò)投票人氣作品同時公布。本次評選由中國作協(xié)書記處書記吳義勤任評委會主任，雷達、白燁、賀紹俊、孟繁華、李國平、韓春燕、付秀瑩任評委，投票及評議環(huán)節(jié)公開公正，兼顧專家評審與讀者投票意見。在同時舉行的2017年長篇小說高峰論壇上，評委們結(jié)合榜單及入圍作品對2017年長篇小說的整體創(chuàng)作態(tài)勢進行了梳理與總結(jié)。

行將過去的一年，我國長篇小說依舊保持著較高的產(chǎn)量與水準(zhǔn)，大家認為，在習(xí)近平文藝思想的指引下，廣大作家積極深入生活、扎根人民，以各自的藝術(shù)探索抒寫新的時代風(fēng)貌和普通個體的喜怒哀樂，在繼承與突破、詮釋與重塑文學(xué)經(jīng)典的努力中，體現(xiàn)出強烈的主體意識與多元化創(chuàng)作態(tài)勢。尤其值得關(guān)注的是，現(xiàn)實題材已成為許多作家的自覺選擇，“70后”及更年輕一代漸成氣候，長篇小說在寫法上更加多元，作家們在書寫中國故事、凝聚中國精神上取得了突出的成績。

吳義勤談到，2017年長篇小說整體水平較好，保持了較高藝術(shù)水準(zhǔn)，一些作家在延續(xù)以往風(fēng)格的基礎(chǔ)上取得了新的突破，現(xiàn)實主義創(chuàng)作尤其值得一提。從本次金榜入選作品來看，《太陽深處的火焰》保持了現(xiàn)實主義風(fēng)格和浪漫主義情懷相結(jié)合的品質(zhì)，《尋找張展》是作家主動尋求突破的一次嘗試，《勞燕》書寫戰(zhàn)爭中人性的沖突、掙扎，具有強大敘事張力，《平原客》表現(xiàn)的人與土地的關(guān)系、人與生活的糾纏令讀者動容，《金谷銀山》寫新農(nóng)村建設(shè)以及鄉(xiāng)村生態(tài)文明建設(shè)的歷程。這些都表明現(xiàn)實主義創(chuàng)作已成為作家自覺的藝術(shù)追求，而文學(xué)與現(xiàn)實的關(guān)系仍是困擾作家的一個問題。

雷達也認為，現(xiàn)如今很多作家面臨的問題是如何處理好文學(xué)與新聞、文學(xué)與現(xiàn)實的關(guān)系。現(xiàn)實題材創(chuàng)作不意味著把新聞事件、新聞元素直接搬到小說中去，這要求作家提高原創(chuàng)力和藝術(shù)水準(zhǔn)，在認識生活、表現(xiàn)生活方面下足功夫。在這方面《平原客》《金谷銀山》《尋找張展》等都作出了積極的探索。此外，怎樣在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新也是作家們在寫作中著重突破的難點，本次評選入圍的《藏珠記》《國王與抒情詩》等作品在這方面做出了一定的努力。

白燁說，上榜的5部作品里有4部是現(xiàn)實題材，說明現(xiàn)實題材創(chuàng)作在穩(wěn)步發(fā)展，但也給我們帶來一些啟迪。比如，作家寫作時面對的是一手現(xiàn)實還是二手現(xiàn)實，是真正切身體驗到的生活還是從媒體上看到的新聞？作家不應(yīng)以旁觀者的身份寫現(xiàn)實，而應(yīng)該是生活的參與者、親歷者，加強現(xiàn)實題材創(chuàng)作重要的是認識現(xiàn)實，貼近時代，閱讀生活。同時，他也提到“70后”的成長和崛起令人欣喜，本次入圍的15部作品大半都是由“70后”作家創(chuàng)作的，他們開始跳出個人化、碎片化書寫，進入對歷史的整體性書寫。

孟繁華談到，“70后”作家開始自覺地書寫精神難題和社會矛盾，這是特別令人欣喜的現(xiàn)象，表明他們正在走向成熟，雖然這在寫作實踐中并不容易，他們還是愿意為之付出努力和心血。而談到文學(xué)與現(xiàn)實的關(guān)系，他覺得本質(zhì)上說任何寫作都是現(xiàn)實的寫作，歷史題材創(chuàng)作也關(guān)乎對現(xiàn)實的理解。雖然寫當(dāng)下確有難度，但作家要敢于書寫當(dāng)下，幾十年幾百年過去，人們在研究歷史的同時也非常需要看到與歷史相佐證的文本。現(xiàn)實題材創(chuàng)作要符合小說的邏輯，符合生活的邏輯。

一個作家不僅僅要關(guān)注現(xiàn)實，更重要的是在現(xiàn)實中有所發(fā)現(xiàn)。賀紹俊認為這是考驗作家思想能力和認識能力的重要標(biāo)準(zhǔn)。作家如果對現(xiàn)實沒有發(fā)現(xiàn)，即便寫作和現(xiàn)實貼得非常緊密，也沒有太大價值。一個對現(xiàn)實充滿熱情的作家一定不能滿足于了解現(xiàn)實發(fā)生了什么，停留在這一點上寫不出有分量的作品。更重要的是，要對現(xiàn)實做藝術(shù)的處理，這當(dāng)然是對作家藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)功力的巨大考驗。

李國平談到，中國文學(xué)有一脈相承的傳統(tǒng)需要今天的作家繼承，其中重要的一點就是對普通人的生活進行帶有溫暖和善意的書寫，這在入圍及上榜作品里都得以體現(xiàn)。作家們也更注重打通歷史和現(xiàn)實的聯(lián)系，在歷史和現(xiàn)實深處尋找國家民族的自信。知識性寫作也是當(dāng)下創(chuàng)作的一個特點，《重慶之眼》《好人宋沒用》《太陽深處的火焰》等感性與理性并存，對生活進行了更深入的思考與挖掘。

“如何寫當(dāng)下，用藝術(shù)的方式寫英雄？”韓春燕對此有自己的思考，在她看來，這是時代對每個作家提出的挑戰(zhàn)。不同的作家有各自不同的處理方式，但重要的是要有穿透時代本質(zhì)的能力，揭示時代本質(zhì)性的問題和精神，“如果我們的作品能夠超越時空，成為打動每一代讀者的作品，那么它便具有了經(jīng)典的色彩和質(zhì)地。今天中華民族進入了新時代，新時代新在哪里，作家又該如何去表現(xiàn)這個新時代，這是特別值得關(guān)注和思考的。”

據(jù)介紹，《長篇小說選刊》2017年推薦、刊發(fā)了許多思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的長篇小說，舉辦本次評選活動就是希望把反映人民生活與精神需求，書寫時代主題與時代精神的優(yōu)秀作品推介給更多讀者，承擔(dān)文學(xué)期刊應(yīng)有的責(zé)任和使命。