單霽翔接受采訪 姚麗娜攝

采訪人：“俠客島”

整 理：鄭 娜

嘉 賓：單霽翔（故宮博物院院長）

在5000多年的文明發展進程中，中華民族創造了博大精深的燦爛文化。中共十九大報告明確指出，要深入挖掘中華優秀傳統文化蘊含的思想觀念、人文精神、道德規范，結合時代要求繼承創新，讓中華文化展現出永久魅力。

作為中國最大的古代文化藝術博物館和舉世聞名的世界文化遺產，故宮博物院近幾年在文物保護利用、文化遺產保護傳承上開拓創新，成績斐然。近日，本報微信公眾號“俠客島”獨家對話故宮博物院院長單霽翔，聽他暢談保護利用文物、傳承文化遺產、傳播優秀傳統文化方面的心得與體會。

做有溫度的文化殿堂

記 者：故宮博物院近幾年變化很大，包括環境、設施、服務等方面。為什么要花這么大的力氣去改變？

單霽翔：故宮是世界最大規模的宮殿建筑群，也是收藏中國文物藏品最多的博物館，還是觀眾來訪量最多的藝術博物館。但這些“最”對一個普通觀眾來說不是最重要的，最重要是他（她）在故宮的文化之旅中獲得了什么。

如果說館所宏大，但70%的范圍都立個牌子，上面寫著“非開放區，觀眾止步”；如果說藏品多，但99%的藏品都放在庫房里，人們看不到；如果說觀眾多，但80%的觀眾進了故宮后，目不斜視地往前走，并不去兩邊看展覽，那么這個博物館能讓觀眾獲得什么呢？這里所擁有的文化資源，能給人們貢獻什么呢？

中國目前有4870所博物館，收藏的國家珍貴文物，即一級、二級、三級文物共401萬件。這其中，故宮博物院就收藏著168萬件，占全國珍貴文物的42%，因此故宮有責任承擔起傳播文化的職能。人們進入故宮博物院，不只是進入一群建筑，而且是進入一個文化的殿堂，一片文化的綠洲，所以我們要開始改變。

記 者：能舉例談談有哪些變化嗎？

單霽翔：博物館應該是有溫度的。我們現在主張精細化管理，其實應該是精細化服務，為每一個觀眾服務好。

過去人們到故宮，進門就很困難，特別是旺季，常常要排隊一小時甚至一個半小時，買完票后還要驗票、安檢、存包，進去后已經精疲力盡。為了改變這一情況，我們采取一系列措施。比如削峰填谷，讓淡季的觀眾增長，旺季的觀眾減少。我們還有序地推行全網購票，讓人們節省買票時間，快速進入故宮。

過去故宮的門前廣場沒有椅凳，人們在樹坑里席地而坐，沒有尊嚴，于是我們做了200把椅子，這樣就沒人坐樹坑了。過去在故宮參觀累了只能坐在臺階或者鐵欄桿上，把很多鐵欄桿坐彎了，我們就研發了適合高頻率使用、和環境協調的1400把座椅，供人們休息。

過去故宮的宮殿里都是黑的，觀眾往里擠，看不清楚之外，很辛苦也很危險，我們就探討能不能把大殿點亮。因為宮殿是木結構，不能進電線，而且里面的陳設也不能長期受燈光照射，所以我們研發了一種LED的冷光源，制作專門的燈架，使其遠離古建筑不發熱。燈開了以后，還派專業人員值守。這樣一來，紫禁城的大殿如今全被點亮了。

幾十年來，故宮博物院累積搭建了135棟臨時建筑，一共是14800平方米，為清理這些臨時建筑，我們下了很大的工夫。經過三四年的時間，我們進行室內10項環境整治、室外12項環境整治。我們希望人們到故宮，能看到綠地、藍天、紅墻、黃瓦，看到和平鴿、鴛鴦、小鳥、故宮貓，看到花卉、植物、樹木、果樹，春夏秋冬各有景致。

大家可能發現我們的觀眾現在很少往地上扔垃圾，在墻上寫“到此一游”這類字了。為什么？因為環境搞好了，他也會一起來維護。

以開放帶動保護利用

記 者：現在到故宮博物院，明顯覺得可看的東西多了，開放的區域多了，展覽也變多了。

單霽翔：是的。

2002年，故宮的觀眾第一次突破700萬，當時世界上觀眾接待最多的博物館是法國的盧浮宮。但是過了10年，到2012年，我們就突破了1500萬。去年盧浮宮和大英博物館的觀眾數量加起來是1400萬，而去年故宮的觀眾接待量達到了1600萬。

面對觀眾增長的壓力，我們認為最好的應對就是盡可能地擴大開放。擴大開放的前提是要把古建筑修好。故宮從2002年開始修繕古建筑，如武英殿，由辦公場所清理改變成書畫館，每天觀眾很多。最大的慈寧宮，清退有關部門后成為雕塑館，每天幾乎1/3的觀眾要來這里參觀。

我們也盡可能辦更多、更好的展覽。今年我們精心策劃的幾個展覽，如《千里江山——歷代青綠山水特展》、五大名窯展覽，都非常吸引人。我們還設計出牡丹題材、菊花題材、瑞鹿題材等展覽，結合室內、室外，物質、非物質，動態、靜態的各類各時代器物進行展陳。比如牡丹花開了，我們就把洛陽的一萬盆牡丹搬到故宮，把跟牡丹有關的瓷器、玉器、漆器、琺瑯器等拿出來展。

明年，我們還將推出“回鄉展”。故宮藏品來自于全國各地，這些藝術品再回故鄉，可以增加故鄉人的自豪感和對家鄉的熱愛。我們準備成系列地推出這類個展，如明四家回到蘇州、黃公望回到杭州、揚州八怪回揚州、壽山石回福州、紫砂回宜興。這樣一來，讓更多的展覽走出紅墻，走出紫禁城。

即便如此，故宮文化資源的呈現、文化能量的釋放還遠遠不夠。我們的藏品展覽目前只增長了一倍，從過去的七八千件到一萬七八千件這樣的水平，只展出1%左右。除了擴大展覽區域，不斷加強加快文物修復，我們還在廈門鼓浪嶼建了外國文物館，與香港特區政府合作建故宮文化博物館，在北京奧林匹克公園建了故宮精品博物館，等等。這些努力還要持續，不是一代人能完成的，得經過幾代人的努力。讓故宮的文物藏品更多地融入到社會中，實現習近平總書記所說的“讓收藏在禁宮里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產、書寫在古籍里的文字都活起來”。這是我們今天的目標。

記 者：不久前，美國總統特朗普來故宮專程參觀了文物醫院。故宮有這么多寶貝，為什么選擇這個地方作為參觀的一個重點？

單霽翔：為了讓文物更好地融入現代社會生活，科學的修復很重要。

全世界的文物修復都是一種模式，文物藏品壞了或是需要保養了，直接送到文物修復部門，由他們送到專家手里，憑專家的豐富經驗來修。今天，我們對待文物的態度是要保存我們的生命歷程，所以要有更加科學的態度。因此，故宮成立了全世界第一個文物醫院。

我們給文物醫院配備的是故宮最長的房子，361米；配備了200名文物醫生，一般國際上的大博物館有三四十名文物修復人員已經了不起了，故宮編制很緊張，但我們拿出200名編制用于文物修復；我們還配備了100多臺現代最好的文物修復設備。有了這個醫院，我們的文物修復如虎添翼。我們有把握對故宮的231種類別的文物藏品進行科學修復，在最大限度保留歷史信息的前提下，不改變文物的原狀，同時進行傳統工藝技術的傳承，這就是文化加科技的力量。

創新才能吸引年輕人

記 者：紫禁城建成快600年了，現在大家反而覺得它更年輕，這其中有什么經驗？

單霽翔：首先，故宮要確?！敖】怠?。為此，我們重點推進了古建筑修繕工程、“平安故宮”工程；第二，故宮要更加“智慧”。我們通過互聯網技術、數字技術來強大我們的安防系統；其次，故宮要不斷開放，不斷創新。

今年，故宮辦了《千里江山——歷代青綠山水畫特展》《趙孟頫書畫特展》等，70%以上的觀眾是年輕人。我們根據年輕人的需求進行很大的改變。比如過去展廳經常禁止拍照，可是年輕人現在用手機，不用閃光燈，對文物沒有傷害。于是，我們就鼓勵大家拍照。大家把作品拍走后發到網絡，發到朋友圈，其實是擴大了對展覽的宣傳。

我們還應用科技手段，特別是多媒體技術和數字技術，加快網站建設，英文網站、少兒網站、APP、VR，在這些基礎上研發大量的數字文化創意產品，每天都有呈現。我們也嘗試去拍年輕人喜歡的影視作品，像《我在故宮修文物》這部片子影響很大，特別是打動了年輕人，70%點贊的是18歲到22歲的大學生。去年報考故宮修文物的人非常非常多，我覺得很感動。

記 者：“故宮淘寶”現在非常受年輕人的歡迎。在文創方面，故宮是怎么做到“萌文化”和歷史文化的結合？

單霽翔：過去故宮的文化創意產品80%不是自己做的，而是來自全國各地，什么好賣就進什么貨，滿足不了人們把故宮文化帶回家的愿望，因此我們開始研發自己的文創產品。

關于文創產品，我們總結了10條體會，其中最重要的一條，就是文創產品必須要研究人們的生活，研究人們的需求。過去我們復制一些故宮的文物，很精美但實用性不強，人們買的并不多。所以，我們充分挖掘故宮文化資源，把它們的歷史性、知識性、科技性呈現出來，與人們生活的需求對接起來，這樣才能使文創產品真正蘊含故宮文化。

我們還和國內外一些著名品牌合作，把他們的設計能力、制作能力和故宮的文化對接起來。幾方面融合以后，形成了良性循環。現在每次展覽前我們都會配套推出文創產品。今年我們文創產品超過萬種。當然我們也在不斷淘汰、更新和加強。

新時代文物工作者的使命

記 者：網上有不少您講話的視頻，網友們很喜歡您的幽默，稱您是故宮里隱藏的“段子手”，同時大家也對您記各種數字的能力驚訝不已，對此您怎么看？

單霽翔：他們說我說段子，其實我是講故事。講好中國故事，是要用生動的語言的。故宮故事很多，三天三夜都講不完。我只是在講故事，從來沒有編段子。而且，我們是言必信、行必果，說到就要做到。

記數字也沒什么難的。一個售貨員對他身后貨架上的商品價格，不能說我去看看多少再告訴顧客，他都是脫口而出的。所以，要記住這些數字并不難，因為這是工作，你平時經常用，自然就記住了，不用刻意背。

記 者：您師從吳良鏞先生，與鄭孝燮等老一輩文保專家有很深的交往。與他們相比，您覺得現在做文物保護是容易了還是難了？

單霽翔：老一輩文保專家學者，當時做研究和保護工作是在法制還不太健全的時候。1982年《文物保護法》公布了，國家還設立了歷史文化名城保護制度，1985年我國加入了聯合國世界文化遺產公約，2002年《文物保護法》修訂了——今天比較完善的文物保護法規體系和與國際社會共同保護世界遺產的體系，是在老先生們長期的呼吁和指導下實現的。

但今天我們有新的難題。比如人們對文化的需求、對文化設施的要求大不一樣了。再比如故宮開放再多區域，舉辦再多展覽，到故宮訪問的觀眾也只占全球人口很少的一部分。如果想進一步增強文化傳播力，擴大影響力，需要不斷拓展我們的傳播能力和方法。

我們要應對新時期的新變化，嚴格遵守《文物保護法》，在前輩們的精神指引下，與時俱進地往前走。每個時代文物工作者、文化工作者都有不同的使命，我們今天面對的是一個更加需要奮斗的弘揚中華優秀傳統文化的過程。