《飛越黃河》（國畫） 曾嶸 作

佇立在曾嶸創(chuàng)作的《永恒的濤聲》《生命的河》《龍槽石壁》《飛越黃河》等表現(xiàn)黃河的畫作前，我領(lǐng)略了“黃河之水天上來”的雄壯之美，懂得了“咆哮”一詞的準(zhǔn)確性和震撼力。

觀賞曾嶸的黃河題材畫作，眼觀滾滾波濤，挾萬鈞之勢呼嘯而來，勇流急湍，萬馬奔騰。看過曾嶸畫作的人，都會驚嘆他把黃河畫活了、畫神了、畫絕了：他用中國畫的手法畫出了油畫的逼真、攝影的生動，他把靜態(tài)的繪畫畫出了強(qiáng)烈的動感，他把無聲的畫面畫得擲地有聲。在他的黃河系列畫作中，既移用了傳統(tǒng)國畫山崖的長線條疊加拖拽的表現(xiàn)力，又吸收了長安畫派枯筆細(xì)擦來豐富層次的技法。他以傳統(tǒng)的功力糅進(jìn)去，以現(xiàn)代意識的構(gòu)思表現(xiàn)出來，南墨為本，兼有北韻。如《生命的河》，河水的構(gòu)成主要突出線的張力，而《永恒的濤聲》則刻意營造水流的肌理效果。曾嶸在畫作中糅進(jìn)了自己的觀念、傾注了自己的感情，充滿了對自然、對中華民族謳歌的真誠和激情，賦予黃河波濤全新的審美價(jià)值。

作為中國畫的踐行者，曾嶸始終要面對兩個(gè)課題。其一是如何傳承中國繪畫的傳統(tǒng)精神。中國畫的筆墨也好，美學(xué)價(jià)值也罷，都是中華文化千百年的積淀和沉襲，傳承和弘揚(yáng)是恒久的命題；其二是有意義的突破，有價(jià)值的創(chuàng)新。跟任何事物一樣，沒有變革，就沒有生命力的續(xù)航。從鑒賞角度看，無論是從業(yè)人員，還是普通百姓，都會感受并實(shí)踐傳統(tǒng)文化與時(shí)代精神融合。曾嶸運(yùn)用中國畫傳統(tǒng)的精神表現(xiàn)當(dāng)代，吸納傳統(tǒng)繪畫的精華，借鑒了西方繪畫的理念，實(shí)踐了繪畫傳統(tǒng)就是宇宙萬物之道延伸到繪畫中的審美之道。概言之，他結(jié)合中國畫南北藝術(shù)風(fēng)格，吸納國外美術(shù)精華，表現(xiàn)當(dāng)下，理解今天，實(shí)踐了“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。

展開曾嶸的黃河畫作，首先感嘆他的立意和畫面的取舍。在中國畫批評中常說的最多的3個(gè)詞是“氣韻”“筆墨”“寫意”。張大千認(rèn)為寫是用筆，意是造境；潘天壽認(rèn)為筆表現(xiàn)氣，墨表達(dá)韻；徐復(fù)觀認(rèn)為氣為陽剛之美，韻為陰柔之美；看曾嶸的黃河畫作，強(qiáng)烈感受傳統(tǒng)畫作中“筆墨”為主線：筆表達(dá)氣、陽剛，主體是寫；墨表達(dá)韻、造境、抒情，呈現(xiàn)陰柔之美。正是極強(qiáng)的筆墨表現(xiàn)，從而形成了瓜熟蒂落式的個(gè)性筆墨圖式。筆墨是中國畫特定的形式語言，對線力和墨韻的技法運(yùn)用，基本上可以體現(xiàn)一個(gè)畫家審美追求和價(jià)值取向。曾嶸以嶺南畫派的傳統(tǒng)技法為基調(diào)，能動地吸取當(dāng)代成功畫家的各種經(jīng)驗(yàn)，形成了具有鮮明個(gè)性化的藝術(shù)風(fēng)格。黃河畫作中，他的手法表現(xiàn)正具典型的現(xiàn)代性——既有對西方畫法表現(xiàn)手法的借鑒，也有水墨化的強(qiáng)烈傾向，還有北方畫派的冷峻、干裂、粗獷的造境。在色彩的運(yùn)用上，他在傳統(tǒng)色彩的基調(diào)上大膽地糅合了現(xiàn)代繪畫的冷暖變化，使畫面顯得明快、新穎，使色彩和墨韻達(dá)到相得益彰的效果。

曾嶸的山水畫，特別是黃河畫作，不是對自然的單純模仿，而是空間和時(shí)間因素相融合，現(xiàn)實(shí)與意境相結(jié)合，其在黃河波濤的表現(xiàn)上已趨成熟、完美，甚至已有“技進(jìn)乎道”的形器突破，并由此構(gòu)建出一個(gè)令人嘆為觀止的光影感覺新世界。

（作者系作家、評論家）