一

在秋天到來之前，我準備遠行。

我知道，這還沒到收割的時節呢。

要長時間地把自己露在外面，且是第一次，我竟開始一次次回望和摩挲這個叫做家的殼兒。它靜置在十多年的光陰里，上面有細密縱橫的記憶紋理，被照耀時，還會有好多熟悉的表情，悄然又光亮。這些包裹著我和女兒一大一小的柔軟軀體和更加柔軟的心靈。

這個殼兒，任我們出入。

我用三個夜晚來面對自己，也用三個夜晚來道別身邊的一切。

橘紅燈光，卡朋特的聲音在房間里蔓延，那是帶有咖啡香味又飄著風衣禮帽的《Yesterday Once More》。氣氛柔和又靜謐。我要收拾這么多年白天黑夜等著我的衣柜，這么多年白天黑夜等著女兒的衣柜。衣物散亂在地板和床上，顏色錯雜，質地各異。哦，這些肉身之外的另一層皮膚，給予我保護和光鮮，給予我行走在太陽底下、大地之上、星輝之中時，有別于草木蟲獸的標識。時常，衣物提醒著與肉體有關的羞恥和體面。

一件件折疊衣物，我靜看春夏秋冬在這些年里怎么從我的身上覆蓋、漫延和交替。滿屋散亂的衣物讓我恍惚，覺得有好多個陳丹玲，好多個陳丹玲又全部鋪開來，像遠處的一面斜坡，春來萌動，夏來激越，秋來沉靜，冬來洗練。是的，我一邊收拾一邊恍惚。收拾，這件事情用來走神和回憶是最適合不過的了。

哦，地板上還有我家的多多，比起女兒來我更需要和它道別。其實，多多在這個家里一點也不多余。深夜，我困頓極了，它狂叫著提醒我家門忘了關。壞掉的門鈴總是制造著我閉門不見的假象，可是小屏幕還能顯示室外的一切。每每有人按下啞然的門鈴，多多看見小屏幕突然亮了，她都會歡喜地叫喊，提醒我有人已在樓下了等著開門了。很多次，我和女兒沒有準點回家，多多會把茶幾上的抽紙抽出來，在地板上到處亂灑，像極了南門橋頭算命先生散落的命簽。多多希望滿地抽紙能顯示出我和女兒的去向和歸來。事實上，我無法知道狗狗到底是怎樣思念人類的。見我們好歹是回來了，多多會跳躍，抱小腿，抓褲角，親吻我們的臉。她的擁抱是狂亂的，她的歡迎儀式也是一塌糊涂的，她會在幾秒之內就原諒我們一次次的不辭而別又一次次的突然歸來。很多次，我心生愧疚，真是想敬多多一杯，我有道不完的歉。盡管沒有正兒八經地敞開心扉與多多談過，但是我確認，多多真是一個好狗。

多多真是一個好狗。聽著，這里我是用“一個”而不是用“一只”。我有些妒忌多多的心胸，妒忌她的忠誠，妒忌她與孤獨之間的友好，與孤獨之間相互的輝映和照耀。孤獨在多多的眼里種植了清澈、寧靜和良善，還有一種近乎于忘卻般的干凈。而我是一個計較長短的人，我計較著在死后，一個男人會記得我多久。我不得不承認，這是一種愚蠢的計較，常常令人們沮喪和無力。

真的，在秋天前面，在我遠行之際，看著一個叫多多的狗，我幾乎快要把女兒托付給她了。等到秋風起，等到雪花飄，女兒和多多這兩個軟軟的東西，窩在沙發里可以相互陪伴和溫暖。

對了，在天擦黑時，我還要去一趟田野。

在田野里，有一個叫香樹坪的村子，我爹和這個村子每一天又每一天地廝守著，這令我媽非常生氣，非常吃醋，老是在電話里沖我爹發莫名其妙的火。我媽在城里陪護孫女讀幼兒園。我知道，媽是在妒忌我爹，妒忌他在田地間的存在和自在，妒忌他的勞作和收成。

村子后面是一大疊一大疊的梯田，秋天之前，天擦黑之時，我爹在田埂上領著他的稻秧、玉米、豆苗和花生奔跑，晚風獵獵。梯田有海浪線一般的涌動、推送和疊加，盡管少了炊煙點綴，爹還是喜歡沉醉在大地最嫵媚最生動的這一刻。

落日余暉在坡面上染色，從深紅到淺藍，從淺藍到冷灰。我爹個子矮小，但余暉在他身上用色濃重。拖長的影子加上爹，形成了一把鋤頭的樣子，這讓我爹在所有草木面前顯得特別莊重和顯目。我想再過幾年，我爹將是香樹坪最后一個種地的農民，是香樹坪所有莊稼的王，他有各種敬奉土地的傳統和儀式。入夜，爹在準備鐮刀和籮篼。我能想象，當刀鋒進入稻子根部時，鋒刃那渴飲、迷醉的眼神。

我說，過些天我要去北京魯院學習嘍，要去五個月嘠。

爹說，要得，好好生生去嘛。

夢想成真，這樣的話若要我爹說出來，他是非要想半天不可的。我知道，在秋天的前面，我爹是不會這樣說的。

二

我在白云之上，在寂靜而強烈的日光之中，眼下的山巒、河流、道路像葉脈一樣，將大地構造成一張斑駁的葉片。村莊、房屋和城鎮都在按照一定的比例收縮，收縮到大地這張葉片上，而人類隱退了。看下去，山河完好，神跡散布。也不奇怪，因為一個高度，我們曾熟悉的生活和山水都不約而同地變得陌生，它們統統具備了神話色彩。正如鳳凰銅仁機場、無錫機場，首都機場，這三個點構成的航線恰恰像一個箭頭，我在這個箭頭的疾馳中來到北京。這一天，有云朵的甜白，太陽的光束，峰巒的樹影，讓人覺得抵達魯迅文學院的道路經過了天堂。

可是，2015年的第一場雪還飄在我的眼前，飄在魯院寂靜的荷塘、雕塑和干凈的枝丫上。那天，我從八里莊的老校區趕來文學館這邊的新校區。雪下得極有興致，沒有停止的意思。我并不熟悉這邊的路線，準確點說，北京這座城市會讓我凌亂，四處的道路劃拉來劃拉去，編織魚簍一般，人是很容易掉落進某種困境的。我拖著一個大型的拉桿箱，穿著我那親愛的繡花小紅鞋，鞋面上的花朵在雪地里開得十分地春天。來魯院新校區，是要見幾位曾有過一面之緣的作家，我必須把手里的大箱子平安送到作家沈念的手里。這個網購的大箱子被快遞到了八里莊校區那邊，而沈念回湖南時需要它。電話中，他用了“拜托”二字，我就冒著大雪來了。魯院，文學，友人都在前面，我走得義無反顧，寂靜期許。

在魯院的大廳里，我先是見著了先生。他端坐于屏風后面，長衫布鞋，雙手放在膝蓋上，一字眉，短促整齊的胡須，目光明澈。像是有了預約，先生事先坐在這里，等著每一個到來的人。他的犀利此刻是收起來的，一切顯得俗常和恬淡。我猜想，他也曾這樣與許壽裳、劉半農、蕭紅、蕭軍交談和抽煙。那時，先生的面頰也該是消瘦的。

大廳的門一旦打開，寒風會跟著擠進來，我跺跺繡花小紅鞋上的雪，取下圍巾，再抬眼看先生，還是給先生圍起來吧。哈哈，邀請先生與我合影，要得不。手機咔嚓一聲，那一瞬間的笑容和手溫也成為我自己的歷史。先生在久遠的歷史深處，我們回望，目光必須踏上每一個文字，走上文學和思想構筑的橋梁。天知道，有多少人能看見先生那一角忽遠忽近的衣襟，和那決絕的背影。我今天的到來也未必是真正的靠近和抵達。

“愛，要有所依附”，突然想起了先生的這句話。雕像，是后來人情感的依附之物，可感可觸，可凝望可念想，成為精神和情愫的具象。比如在深山古寺，若佛像不在，那便真是要感到空了，空寂的空，空寂的寂。在路上，人們感念土地呢，想盡法子也是要供一個土地菩薩。這樣一說，我就想起五六歲的我來。想來好笑，孤寂的土路上，我在用泥巴捏人像。女媧造人，敢打包票，那時的我絕對沒有聽過這個傳說。那時，我的腳丫和目光，還翻越不了一片油菜花的遼闊和浩瀚。我的家庭教育也完全是停留在土地和勞作的亙古情理中。一個孩子捏泥像的行為是神話遺留在生命意識里的隱語，還是對世間事物的模仿和探索。都有的吧，反正每個孩子都神乎乎的，天使的翅膀在他們身上也還若隱若現。可是，不要以為那個小小的我是在捏泥人呢，我是在捏神。一個同樣小小的泥像是我心中最樸素的土地塑像。我在土坎上挖淺淺的洞，放它進去，摘兩張梧桐葉遮住，當廟宇。不管風吹雨打，不管在與不在，這是我那時能想到的與土地有關的最大的殿堂，可以安放一粒米的潔白，一根菜的生長，一只蟲的鳴唱，一個小孩兒與大地的樸素念想。后來，我想這是土地對我精神的第一次喂養。當然，一個小孩兒的私人儀式，童趣占大半，感念占小半。

魯院的小院。我習慣叫小院。“小”里含著專情和痛惜，小得只能用心來珍藏和鐫刻，擔心放眼里、握手里都會漏掉和跑掉了一般。真是要命的注視和看重，對某些人我們也會如此，不然，畫家木心不會吟唱“一生只夠用來愛一個人”。我一廂情愿地以為，魯院的小院小得只能裝下矛盾、艾青、曹禺、老舍、丁玲、冰心、朱自清等等人物，裝下他們的高貴。許多個夜晚，朱自清的“荷塘月色”也會蕩漾進宿舍，映在白色天花板上。國慶時，我女兒有幸進來過這個小院，她穿過小樹叢，說要去拜拜那邊的神仙姐姐。神仙姐姐是冰心的塑像，她可不是神仙，她飽含世間煙火，洞悉人情冷暖，悲憫人生苦痛。現在，她在小院里潔凈美好著。有幾次，我以為自己岔入了曹禺、老舍和葉圣陶的談話中。我就那樣自然地坐上木椅，坐在他們中間。三位先生在爭論什么？用耳朵，我已經聽不見，小院內，人是那么憂傷，天是那么藍。飛鳥滑過，看人群中快意與共。秋風吹過，引樹叢一片颯颯之聲。雕塑是靜默的，唯有文學精神根深蒂固，是枝繁葉茂，是春華秋實。小院里身影憧憧，印痕疊加，無聲中的盛大和豐富令人放慢腳步，屏氣凝神。

“晚來天欲雪，能飲一杯無”。 事實上，2015年冒雪來魯院，我也為著一群熟悉而又陌生的身影而來。天黑下來，雪暗自飄，燈光、火鍋，熱氣騰騰，我混跡在飯桌上。飯桌上，弋舟、斯繼東、黃金明、沈念、方格子，黃燈，這些人構成獨立的磁場，我的羨慕和敬佩也是被深深吸附進去的。從我的座位那里看過去，燈光映照的那些人，他們自帶光源，他們與魯院有關……我在這樣的光影和喧鬧里獨自心懷憧憬，還羞于言說自己。當然，也幾乎是從熱氣騰騰的相聚開始，魯院，成為我心中一個同樣熱氣騰騰的秘密。

至今，我依舊能從魯院里各個角落，看見那些自帶光源歸去來兮的身影，觸摸到一些熟悉或者陌生的姓名。我知道，在秋天之前，他們從魯院出發，分散在各自的山河和夢境里。

三

現在，我要說到果實了。

這些花朵的舍利子，時間的寵物,它們從秋陽烈焰的燒灼中剝離出來。

散步的時候，我們看見了這些果實，是銀杏果。它們稠密沉實的樣子真是令人驚嘆，齊刷刷，緊邦邦地擠著，唯恐只有這一季沒了有下一季似的，一粒粒狠狠地活，死命地長。這種擁擠和喧鬧，銀杏枝是服了，笨重地拖著一副身子，往地面垂頭，再垂頭。一，我數一棵驚喜一下。二，我再數，心再驚喜，三……哦，累累的銀杏樹，在魯院里圍成了一個大圓。

每一粒差不多有我的拇指頭大小，果皮嫩白中染了點點兒淡黃，淺淺地蒙一層灰，小樣兒生得挺迷蒙的，簡直就是一個 “夢蟲蟲”（方言，不懂事，需要疼愛的人兒）。門衛是個熱心人，他過來和我們聊魯院的銀杏果。咦，這小果兒看著好但不能吃。那啥，要吃的話，也要用來熬肉，燉著吃，還不能放多了。時候還早著呢，等到秋天過了，冬天一到，你們可以來撿一些去。這個男人對果實有滔滔不絕的話語，從春守到冬，從那年守到今年，他知道果實的一切秘密。時間一到，皮肉會先腐爛掉，留下白色的堅殼，砸開，里面才是果肉，是內核，是一枚果實對月華雨露、陽光和時間的全部交代。

樹如神，花有妖，看來，這一枚枚果實都有各自的敘事和修辭呢。當然，這是玩笑話。人們看果實帶著主觀意識，跟土地隔得近的人，自是從實用功能出發。像我們一樣無所事事的人，會從審美出發，刻意的也有，附加的也有，難免修改和粉飾果實本初的意義。事實上，果實長在枝頭，耐心沉靜地生，自然而然的死，如果運氣好，下一個春天，它的核，它的心，會在某一塊田野里生根發芽。如果落入油鍋、水溝、火堆，那也是自然而沉默的。順理，一直是大地要表達的意思，成章的事情交給四季吧，時間的錦囊里裝著太多我們不可能窺知的謎底。

現在，我們在魯院的小院里信步游走，繞著這些帶有暗喻色彩的果實信步游走，你若要問我怎么想，那我十分愿意想到的是：晚霞在天邊，正好有一只鳥兒歸來，那就請它帶一枚果實回去吧。

涼風有信，秋月無邊。

在秋天前面，整個魯院都被果實的姿勢和光澤包圍著，裹挾著，推著往時間深處而去。

作者簡介：陳丹玲，女，貴州省作家協會會員，魯迅文學院第33期青年作家高研班學員。作品見諸于《民族文學》《山花》《天涯》《美文》《四川文學》《海燕·都市美文》《讀者·鄉土》等國內文學期刊；入選《2009年中國精短美文100篇》、《2011年中國精短美文100篇》、《中國西部散文年選》等多種選本；出版散文集《露水的表情》、《村莊旁邊的補白》。