電影史上第一部實(shí)景拍攝南極的電影——《南極之戀》即將公映。在此之前，導(dǎo)演吳有音已經(jīng)4次踏上南極大陸。

2010年和2011年，吳有音作為國(guó)家極地文化中心“極地文化建設(shè)”項(xiàng)目組成員，先后前往南極中山站、長(zhǎng)城站。當(dāng)時(shí)，中山站、長(zhǎng)城站多以板房材料建設(shè)，色彩單一。吳有音結(jié)合民族文化特色，將剪紙風(fēng)格的八仙過(guò)海引入長(zhǎng)城站外觀設(shè)計(jì)。在長(zhǎng)城站站外的8個(gè)大油罐上，他親手用紅油漆畫(huà)上八仙過(guò)海圖案。南極長(zhǎng)城站科考隊(duì)員們表示：“這些中國(guó)元素給寒冷偏僻的南極增添了熟悉感、親近感，讓我們有了家的感覺(jué)。”

與此同時(shí)，吳有音也在積極創(chuàng)作南極題材的小說(shuō)與電影，下決心創(chuàng)作中國(guó)第一部南極題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)并拍成電影。吳有音的這一想法來(lái)自對(duì)中國(guó)文學(xué)、影視中極地題材創(chuàng)作的觀察。“中國(guó)文學(xué)和影視界中極地題材的作品以紀(jì)錄性為主，富于創(chuàng)造性、想象力的作品相對(duì)缺乏。日本有南極物語(yǔ)，美國(guó)有南極大冒險(xiǎn)，中國(guó)作為一個(gè)大國(guó)，對(duì)于一片人類沒(méi)有大規(guī)模開(kāi)發(fā)的陌生大陸，應(yīng)該生發(fā)出自己的思考。”

除此之外，兩次極地科考的經(jīng)歷也啟發(fā)著吳有音。影片中，迷路、雪盲癥等情節(jié)皆取材于極地科考隊(duì)員們工作、生活中的實(shí)際困難。荒涼空曠的南極帶給人的孤獨(dú)感也是科考隊(duì)員們真實(shí)心理感受的寫(xiě)照。“極地科考隊(duì)員們常年遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)和親人，很多隊(duì)員因?yàn)殚L(zhǎng)期在極地艱苦的條件下工作而落下了傷病。甚至在這部電影即將上映的現(xiàn)在，還有一大批極地科考隊(duì)員在南極的酷寒烈風(fēng)中搭建我國(guó)第五座南極科考站。這部電影也是對(duì)他們的致敬。”在影片結(jié)尾，吳有音特意放上南極科考隊(duì)員們工作生活的實(shí)拍視頻，表達(dá)對(duì)科考隊(duì)員們吃苦耐勞、頑強(qiáng)拼搏、無(wú)私奉獻(xiàn)精神的敬意。

2013年，吳有音只身進(jìn)入北極圈，完成了《南極之戀》電影劇本的創(chuàng)作。“當(dāng)時(shí)一個(gè)人身處極地，大約一個(gè)月沒(méi)有見(jiàn)過(guò)陽(yáng)光，天上是銀河、流星、極光，地上是非常危險(xiǎn)的北極熊，出門(mén)吃飯都要帶槍。”吳有音回憶道。2014年，他第三次前往南極，為《南極之戀》拍攝勘景。隨后的2015年，帶領(lǐng)劇組赴南極長(zhǎng)城站開(kāi)始拍攝。

在吳有音看來(lái)，影片中男一號(hào)富春是當(dāng)下很多中國(guó)人的縮影，他們內(nèi)心強(qiáng)大，充滿手段、干勁、想象力，但缺少敬畏心，是典型的實(shí)用主義者。女一號(hào)如意是一個(gè)用邊緣科學(xué)逃避社會(huì)的理想主義者，是當(dāng)今社會(huì)中越來(lái)越少的一批人。在巨大的環(huán)境壓力下，盡管現(xiàn)實(shí)主義和理想主義互相碰撞，但在每一次生死關(guān)頭的艱難抉擇之中，他們都選擇希望對(duì)方活下去。“我們常常緬懷過(guò)去或者暢想未來(lái)，但很怪的是，對(duì)于當(dāng)下已經(jīng)得到的感情卻不太珍惜。我想說(shuō)我們要珍惜當(dāng)下的感情，像富春和如意那樣，像兩個(gè)人只有75天的燃料、104罐罐頭那樣去珍惜。”吳有音說(shuō)，人性的真、善、美是這部電影想集中呈現(xiàn)的。

在特效技術(shù)高度發(fā)達(dá)的今天，吳有音堅(jiān)持實(shí)景拍攝的信念，“我認(rèn)為在綠幕棚里對(duì)著一片綠幕是很難達(dá)到我要的表演質(zhì)感的。只有在那個(gè)環(huán)境真實(shí)的南極，人體會(huì)到自己的渺小，身在南極的陌生感，世界盡頭的奇異感，演員才能在表演細(xì)節(jié)上絲絲入扣，達(dá)到我心目中表演的級(jí)別。”

南極特殊的戶外環(huán)境給表演、拍攝乃至劇組每個(gè)人的生活帶來(lái)了不小挑戰(zhàn)。去往長(zhǎng)城站的海船遭遇風(fēng)浪，劇組人員暈船3天，嘔吐不止；主演趙又廷必須穿著相對(duì)單薄的戲服在雪地中打滾；為了追求更好的背景效果臨時(shí)更換場(chǎng)地導(dǎo)致劇組人員體力耗竭；回營(yíng)地途中遭遇暴風(fēng)雪導(dǎo)致迷路等等。“作為導(dǎo)演，看到劇組吃了這么多苦，我常常感到愧疚，但越是愧疚越讓我覺(jué)得一定要把它拍好，不然怎么對(duì)得起每個(gè)人的付出。”

作為一名電影工作者，吳有音認(rèn)為，傳播中國(guó)文化不能僅僅依靠符號(hào)的表達(dá)、理念的宣揚(yáng)，更應(yīng)該“扎根生活”，用鮮活的故事，用人性、生命等主題表達(dá)文化意義和思考。回顧自己的創(chuàng)作過(guò)程，吳有音說(shuō)：“我覺(jué)得自己非常榮幸，通過(guò)這樣一部電影，用赤誠(chéng)致敬五星紅旗，致敬了這樣一群特殊而又值得敬佩的人。”