2018年1月25-28日，“國際兩大漫畫節”之一的 “安古蘭漫畫節”在法國順利舉辦。這個歐洲歷史最悠久的漫畫節到今年已經舉辦了45屆，而中國人王寧，連續參加了15年。

從在法國出版第一本中國漫畫，到在“安古蘭漫畫節”開設中國展位、出版的《包拯傳奇》打破漫畫節38年的單本銷售紀錄，再到現在，他的“天視全景文化傳播有限公司”成為中國最大的漫畫版權代理公司，與全球20多國的200多位漫畫家進行合作，版權出口數量占到全國90%以上，同時也連續10年是國家文化出口重點企業、中關村高新技術企業。這其間，有過艱難，有迷茫猶豫，吃過苦，走過彎路，他摸索著，堅持著，在這條藝術交流之路上實現一次又一次的“從未想過”。

四十七年前，一位叫弗朗西斯·格魯克斯的漫畫愛好者，在法國西南部小鎮安古蘭（ Angoulême）舉辦了一場名為“千萬圖片”的漫畫展，讓這座地處高原、常居人口不到5萬的法國“西南陽臺”走入了人們的視線。

四十五年前，政府決定將漫畫活動以“安古蘭漫畫節”的形式固定下來。于是每年1月底的幾天，來自世界各地超過20多萬的漫迷們在此享受一場視覺與思維的狂歡。

十五年前，一次參觀“安古蘭漫畫節”的經歷，給了正尋求“轉型”的王寧一個契機、一點靈感。當時，王寧已經做傳統動畫十多年了，參與制作過中國的《太陽之子》、日本的《風魔小次郎》、美國的《大草原上的小老鼠》、西班牙的《巴塞羅那奧運吉祥物》等歐美各國動畫片。在動畫圈已小有名氣的他，還是美國百老匯從2000年到2007年在中國所有舞臺劇的藝術總監，包括《阿依達》、《大河之舞》、《雨中曲》等。從最初不了解舞臺，到技術逐漸成熟、順利做完一場又一場演出，喜歡體驗的王寧想要尋找一些新的挑戰。正是那個時期，他來到了法國“安古蘭漫畫節”，接觸到漫畫這個領域。

王寧

法國是世界上唯一把漫畫當作“第九藝術”的國家，每年出版超過6500種不同類型的漫畫，不同年齡、不同性格、不同思想、不同價值觀的人都能在其中找到適合自己的內容。在這里，漫畫不再是童書的同義詞，漫畫家們以視覺藝術表達故事，依靠風格展現個性，通過各不相同的喜劇或悲劇色彩，給讀者具有最直觀感染力的新鮮生活模式。王寧感受到多元審美的魅力，希望把它分享給更多人。

這位“高富帥”，也曾“有點壞”

初次見到王寧先生是在巴黎，在他第15次參加“安古蘭”漫畫節之前。這位70年代出生的北京爺們兒，隨和、善談、幽默、大氣。父親是動畫攝影師，母親是電影洗印技術鑒定師，姐姐做電影制片人，因而王寧從小就被包圍在藝術感之中。

藝術家是有共性的：不喜束縛、追尋獨特、注重細節、力圖極致，尋找更多機會去體驗世界，然后內化成一股力量，渴望世界的某一處因自己而改變。這些特質很早便在王寧身上萌發出來，加上年少的輕狂與頑劣，少時的王寧算得上是個酷酷的“壞小子”。

酷酷的——因為80年代，他是全北京第二個跳霹靂舞的。經常就腦袋上綁根繩，戴上霹靂手套，腳踩回力鞋，在公園里放著“爆砰”的音樂，然后享受酷炫的獨特感。

“那小子太壞了”，是當時他更經常聽到的評價。那時，王寧在體校練長跑，體能好、跑得快，加上艱苦的訓練，曾在1984年打破北京市男子800米和1500米的紀錄。但也是仗著自己跑得快，他時常在比賽時“挑釁”，超過對手后，蹲下身解開鞋帶，等對手超過自己，再系好鞋帶追上。于是別人眼里，他成了個“討厭的小孩”。

這種傲氣，在王寧的性格中是保留下來的，但之后更加豐富的閱歷讓他開始懂得調整自己與他人的相處方式。于是后來，每個與他合作的人，都能感到最恰當的舒適。

體校的訓練，不僅讓當時的王寧擁有“倒三角”身材，更重要是在他性格里形成了能吃苦、能堅持的品質。進入動畫領域后，王寧每天從6點開始練習，晚上10點半才回去休息。他深知，沒有付出大量的努力是不會有進步的。很快，在動畫圈里，他變得小有名氣起來，九十年代便收入十分可觀，算得上名副其實的“高富帥”。

“第一，要喜歡”

動畫領域的轉折發生在Flash出現之后。傳統的手繪動畫，做1秒鏡頭至少要畫24張，制作軟件一套也要近35萬美元。而幾乎免費的動畫軟件Flash進入市場后，技術門檻降低不少。動畫效果雖沒有手繪精細，但低廉的成本讓許多生意人放棄傳統動畫，很多畫家也向Flash低了頭。

但王寧說：“我寧可不做，也不做質量不高的”。他開始尋找其他事情，陰差陽錯地，成為美國百老匯在中國巡演的技術總監。他的認真和細致讓美方非常信任，并高薪聘請他去百老匯工作。他動心過，但考慮再三沒有答應，因為就在那時，他正好接觸到了更有挑戰性的漫畫領域。

他后來說，這個決定讓他看清了自己做事的原則：“第一，要喜歡。因為喜歡就不會衡量得失；第二，這個領域要不會因為我的出現而變得更壞，這是底線；第三，我希望這輩子不會因為做了這件事而后悔”。

就這樣，王寧走入了漫畫領域。起步很艱難，除了負擔公司經營成本、漫畫家出國的機票和吃住行，還因最初對行業不了解，在版權交易中吃過虧上過當。由于當時對國外市場缺乏考察，所出口漫畫也大量滯銷，加上匯率問題，在開始第一年，他就投進了過去十年的收入，接著是持續的入不敷出。

經濟上的壓力是很難用“喜歡”二字撐起來的，人到中年，突然從賺錢變成了賠錢，有時還得向父母伸手，沒想過放棄是不可能的。就在他下決心退出的時候，合作的漫畫家對他說：“我們希望你去打開一扇門，讓我們看到不同的世界。如果你不做了，我們的門就關上了。你想想，你身后站著多少漫畫家，就帶著多少人的希望。”這句話，讓他一咬牙，堅持了下來。這一堅持，不知不覺地，來到了第十五個年頭。

從“中國的漫畫”到“中國式的漫畫”

將中國漫畫引入法國市場的頭兩年，王寧與法國小潘出版社合作，出了70多部作品。然而，“存在”并不代表“存活”，看上去相當了不起的數量里，真正被法國市場接受的也就只有兩三部。這讓王寧決定“慢下來”，思考原因。

他去找了很多法國的出版社、發行人、專業的漫畫家還有讀者，和他們聊原因。這些專業人士告訴他：中國漫畫的創作節奏和法國不同，幽默感與法國不同，觀察事物的角度不同，色彩偏好也不同，所傳遞的文化內涵很難被理解，接受度自然會比較低。

王寧意識到，將“中國的漫畫”不加調整地引入海外市場是不明智的。于是，他將出口“中國的漫畫”變為出版“中國式的漫畫”，保留文化內涵，采用符合西方特色的表達方式。最早成功的一本《包拯傳奇》便是最好的例子，漫畫里，包拯變成“法官、偵探與俠士的化身”，除了保留歷史背景與核心故事，作家加入了大量符合法國文化的“合理想象”，“包拯從正義的單一性格，變為懂美食、好書法的浪漫形象”。這部作品2010年在“安古蘭漫畫節”展售，打破了漫畫節38年的單本銷售紀錄。

不僅如此，他還在尋找不同的文化推廣模式。2014年，貴州遵義歷史最久、保存最完整的土司城堡——“海龍屯”被列入世界文化遺產，王寧便以此處文化做了一本漫畫。他沒有找中國漫畫家，而是找到一位對中國文化非常感興趣的法國畫家，帶他看城堡，了解文物，在尊重歷史的前提下，給漫畫家以自由空間，讓他用歐洲思維去講述中國故事，不僅替我們的文化做了宣傳，還避免了“自賣自夸”的嫌疑。

于是，做好了一本，便有更多的漫畫家、出版商開始找王寧合作，而當做好了每一本，他合作的漫畫家就慢慢地遍布全球20多個多家。

　“出口轉內銷”、在國內出版的《包拯傳奇》

“這輩子很值”

在做漫畫的道路上，王寧的每一步走得都很踏實。他說：“我合作的都是善良的漫畫家，所以我必須做一個可信的人，我需要對得起每一個合作者，對得起這個行業”。因而這么多年，他堅持保證每一部作品的品質，將出版量降到每年10到20本，但是每一本都做出精品。

接觸到好的作品或不同的思維模式，他便嘗試將其分享出去，其間自然遇到過盜版等問題。但他認為，遇到問題未必永遠都是壞事。成熟的市場需要秩序和規矩，他希望通過不斷地努力，在國內市場逐漸確立起這種秩序，當每個人都遵守規矩，之后的路就不會太難走。

我當時問他，給公司命名“天視全景”，很霸氣，似乎很有野心。他說那是他和夫人共同起的，“天視”是一種高度，“全景”是攝影的專業術語，也希望自己可以越做越專業。

而他的確也是越做越專業，越做越順利。除了版權出口，在文化“引進來”的方面，王寧也在不斷嘗試，他在北京舉辦了第一屆“法國漫畫節”，邀請75位法國漫畫家來華交流，并代理出版諸多的歐漫。他希望為中國的漫畫讀者提供更多的選擇，希望自己可以在不斷探索中搭建中西版權交流的橋梁。

誠然，中國漫畫甚至中國文化“走出去”仍是任重道遠，如今很多歐洲書店里出現的中國漫畫仍被歸在manga（日本漫畫）的分類之下。但是，如王寧的這些人在努力著，努力著，就會向更好的方向發展。

于王寧而言，他是幸運的，因為一個人，找到一件自己喜歡的事，然后把其中還沒解決的問題變成努力的方向，就是幸運的。勇氣、魄力、閱歷，甚至幽默、傲氣，都在逐漸積累成為一種底氣，讓他可以很坦然地說一句：我這輩子很值。