啟功先生題簽原稿，均選自《啟功先生題簽集》

為紀念啟功先生一百零五周歲誕辰，丁酉歲初，編集啟先生為中華書局所出圖書題簽的 《啟功先生題簽集》工作啟動，書局徐俊總經理囑我協助，得以又一次溫習先生那些蘊涵博大精深學養的墨寶，許多熟知的往事涌上心頭。

為出版物題寫書名，啟功先生按本意寫作“題籖”，所鈐印文亦然，現簡寫為“題簽”。啟功先生為出版社圖書題簽，數量至鉅，這同題寫牌匾、機構名稱等一樣，是他書法藝術實踐的重要內容之一。啟功先生為中華書局圖書題簽，按出版時間算，最早始于上世紀60年代初，即“辛亥革命五十周年紀念論文集”一幅，該集1962年出版。70年代初，他奉命從北京師范大學借調到書局參加“二十四史”與《清史稿》 的校點工程。當時能暫離校園風暴，脫身于批斗“臭老九”漩渦的啟功先生，在慶幸自己能比較安心地在書局這一方小天地里奉獻學問之際，更把書局稱為自己的“第二個家”，自然愿為“自家”多做些力所能及之事———可惜當時書局也并非世外桃源，在發號施令的“造反派”眼里，這批有著“反動學術權威”等身份的人，是不準“亂說、亂動、亂寫”的；盡管啟功先生當時為書局一些員工書寫過條幅 (大多是毛主席詩詞)，而題簽甚寥，1973、1974、1975三年共六幅，且當時所出為數不多的圖書中需學者題簽者也不多。“文革”后，先生回師大繼續任教，他在書法界的聲名鵲起，隨著書局出版的圖書日益增加，無論是作者或編輯請啟功先生題簽的要求也持續不斷。先生則一如既往地熱誠允諾，及時書寫，在1977、1978年所出圖書中各有兩幅，而改革開放伊始的1979年則有十二幅，為書局的文史類出版物增添了光彩。

1978年，作為恢復高考后招收的第一屆研究生，我從新疆考回母校北師大中文系師從啟功、郭預衡、鄧魁英、聶石樵、韓兆琦等教授研讀中國古代文學。1980年，作為撰寫 《岑參邊塞詩研究》 碩士論文的基礎工作，我撰寫了一些考辨西域地名的短文，呈給啟功先生批閱。啟先生看了以后，特意寫信給書局傅璇琮先生，將其中的 《“瀚海”辨》 一文推薦給創刊不久的 《學林漫錄》，肯定我這篇文章有新意，適合在這個輯刊發表。1981年初，拙文便刊登在 《學林漫錄》 第二集中———而該集的書名即是啟功先生所題。這一年，書局圖書有啟先生題簽十四幅，可謂數量空前。1981年秋季我畢業分配時，啟功先生又推薦我到書局進入文學編輯室工作。這個時期書局的文學編輯室，老中青三代編輯人才濟濟，出版古代文學典籍整理本與相關學術論著亦呈現一個小高潮，別的編輯室出版物也有較大增長，我因常回師大看望啟功先生，即充當了頻頻請先生題簽的“聯絡員”。據我統計，從1982年到1987年的六年中，啟功先生為書局題簽七十幅，占這個題簽集所收總計一百七十五幅的40%，幾乎每月一幅。自1987年夏秋之際我調到 《文史知識》 編輯部工作后，雖有時也依然會承擔一些責編向啟功先生求題書簽的任務，但畢竟不像之前那么便捷了，加上其他原因，先生題簽的數量也減少了許多。1988至1999的十二年間，書局出版物中有先生題簽的四十七幅，約平均每年四幅。2000年至去世前一年的2004年，先生因身體原因，尤其是目疾嚴重，用毛筆書寫已相當困難，但對書局的題簽之請，則改用硬筆勉力而為，還書寫了八幅。以上所述，只是題簽數量上的統計，而啟功先生的題簽，還有更多感人的故事。對此，本集所附啟先生的大弟子來新夏教授的 《啟功老師題書簽》 一文 (原載 《文匯讀書周報》) 中有生動的敘述。下面我再根據自己的切身感受作些補充。

與當下有些書家為圖書題簽開價取酬迥異，啟功先生為書局題簽始終不收分文。記得有一回書局領導想給啟先生的題簽開“潤筆”，讓我了解別的出版社相關標準并征求先生意見。先生聽我報告后，十分嚴肅地說：“書局是我第二個家，為自家干活天經地義，理所當然，豈可獲取報酬啊？”啟先生不僅對書局出版物題簽“有求必應”(程毅中先生語)，還常常主動為設計圖書封面的美編著想，在題簽前仔細詢問書的開本大小、封面配圖、繁體簡體、豎排橫排等情況，以便于安排字體的繁簡、大小與位置。那時書局設計封面基本上靠美編自己繪圖，而先生則對書局幾位美編的一些專業特長也有所了解，有時題簽還會盡量因人而宜來書寫。有一次，他覺得已印好的某本書封面還不盡如人意，不無遺憾地對我說：“某人畫風細弱，這本書的封面要讓我來設計就好啦!”常常有的作者或編輯沒有講明白求簽書內容的繁簡、版式，先生就會主動提出繁、簡、豎、橫各題一幅，以備選用；有時，同樣的書名他題寫幾幅之后，會瞇起眼睛細看，考問我：“哪條好些啊？”若他覺得還不太滿意，就馬上做圈補調整，甚至揉掉重寫。我每次看先生題簽，不僅僅是能夠欣賞到他秀美、雋永的書法藝術風格，還能從他嚴肅認真、不厭其煩、精益求精的態度中獲得教益。當然，啟功先生不僅是對書局出版物書名的題寫如此細心，對其他出版社的求簽也同樣如此，有時及時題、立等可取，有的約時待寫也絕不拖延，外地的乃至自己費心封緘付郵。

我到書局文學編輯室擔任的第一本古籍整理書是 《羅隱集》。1982年，我還在對書稿進行編輯加工時，啟先生就預先為該書寫好了題簽，整理者雍文華 (與我同屆的社科院研究生)聽說后十分欣喜。1983年，室領導讓我擔任已故王重民先生 《敦煌遺書論文集》 的責編，啟先生在書寫題簽時，專門給我講述了50年代中他和王先生等學者一道編著 《敦煌變文集》 的一些往事，為在“文革”中受迫害的重民先生過早棄世而嘆息不已，囑咐我一定要編好此書。書名題寫后，美編王增寅幾易設計稿，并預先印好樣張讓我呈啟先生審定，該書于1984年4月出版，獲得了學界的好評。之后，與我編輯工作關系密切的一些書，如《古代小說戲曲論叢》 《元詩選》 《敦煌文學作品選》 《文學二十家傳》《宋詩縱橫》 《晚清小說理論》 等，也都是先生主動提出題簽的。2001年，啟功先生因眼睛黃斑病變和前列腺病等身體原因，用毛筆書寫已經十分困難，但只要書局有題簽需求，仍勉力用硬筆書寫。2002年，北大榮新江、朱玉麒二位合著的 《倉石武四郎中國留學記》 由我擔任責編，書名即請啟先生用硬筆題寫。在此之前，先生特意將他從日本東京舊書店購得的一函中村不折 《禹域出土墨寶書法源流考》 送我，指出此書資料珍貴，在東瀛已經印行大半個世紀，中國讀者卻難得閱讀，很有必要譯成中文出版，囑我找人翻譯。我遂請國家圖書館敦煌資料中心的李德范女士翻譯全書，并配了圖版，列入漢學編輯室的“世界漢學論叢”，于2003年8月正式出版。是書印制前，啟先生特地用硬筆在宣紙上題寫書名，因書名較長，不便與該論叢的其他書配套，便將先生的題簽單印制于扉頁之中。還有，法國漢學家戴廷杰先生費十年之功用中文撰著的 《戴名世年譜》，是我退休前擔任責編的最后一本書。我曾陪作者兩次拜訪啟先生，先生很贊賞這位漢學家孜孜不倦的治學態度，在身體衰弱的情況下，還用硬筆為此書題寫了書名 (遺憾的是這次印制漏了此幅)。當時先生俯身低首執筆題簽的情景，一直深深地刻印在我的腦海之中……

丁酉歲杪，《啟功先生題簽集》正式印行。啟先生為中華書局出版物的題簽，是他書法作品的重要組成部分，也是他留給“第二個家”的一份寶貴的文化遺產。作為保護與傳承這份遺產的必要舉措，該書的出版，其意義非同一般，其影響定將深遠。

2018年元月7日定稿