電視劇《決勝》劇照

由宋方金編劇，閻建鋼、范冬雨執導，王千源、吳剛、柯藍、孔維等主演的抗日題材電視劇《決勝》日前熱播。 《決勝》與這兩年流行的抗日“神劇”有著明顯不同，除了創作態度嚴肅，有正劇風范外，還塑造了知識分子的抗戰形象，與之對應的，在抗戰過程中，更加突出腦力因素與知識對抗和交鋒的過程。為此，本報記者專訪了該劇編劇宋方金，介紹創作背后的故事。

記者：在抗戰題材被流俗化、“雷劇化”的背景下，您是怎么選定這個題材的？

宋方金：選定這個主題的背景是當時抗戰“雷劇”“神劇”非常多。我跟閻建鋼導演是多年好友，他拍過農民抗戰題材的電視劇《中國地》 ，其中有次聊起，他想拍成“抗戰三部曲” ，除了農民抗戰，還要有市民抗戰和知識分子抗戰。于是，我們就選定了從知識分子抗戰來切入。同時，我們也是想給抗戰劇正名，想以一種端正嚴肅的態度來拍一部抗戰劇。我跟導演閻建鋼希望《決勝》能為抗戰劇正名，能讓熒屏前的年輕人了解到那一段艱難困苦的歷史。抗戰這段歷史無法被遺忘，不能被遺忘，希望以后還會有更多關于抗戰的嚴肅影視作品出現。

在抗日戰爭的時候，我們確實有過用機槍把日本飛機打下來的真實案例，但是為什么拍到作品里去就虛假了呢？原因就在于創作態度不夠嚴肅、不夠認真。藝術作品是把虛構變為真實，而我們經常把真實的東西拍假了。 《決勝》從創作之初，就本著一個嚴肅認真的態度來看待那一段血與火的歷史。

記者：您之前并未寫過抗戰戲，為此，您做了哪些工作？

宋方金：因為我之前沒創作過戰爭戲，所以在寫之前做了大量的案頭工作，主要是看抗戰的資料，我傾向于去看一些口述實錄，因為這樣的資料比較有現場感，沖擊力比較強。越看資料越發現，我們必然是戰勝的一方。其中印象比較深刻的是一對兄弟一起上了戰場，其中一場戰斗，需要組織一支敢死隊，有去無回，哥哥和弟弟都要上，最后選擇抽樹枝，誰抽到短的誰上，結果弟弟抽到了短的，但哥哥把自己的那一截折得更短。這樣的事例比比皆是，看到這些細節的時候，我就知道，日本人的失敗只是時間問題。

記者：印象中，這些年知識分子抗戰劇并不多，您是怎么突出它的特別之處的？此外，劇中的心理學元素使用較多，在那個年代，心理學就有這么廣泛的接受度嗎？

宋方金：這個劇的名字《決勝》取自司馬遷《史記》 ：“夫運籌策帷帳之中，決勝于千里之外” ，所以整部劇都圍繞著智力與謀略展開。這部抗戰劇選擇了知識分子抗戰的角度，那么就要體現出知識分子的特點。我希望在虎頭山這么一個戰爭的局部，能體現出整個二戰的布局。因為根據宇宙全息論，每一個局部都包含整體。這也就是為什么劇中涵蓋了德國、日本、蘇聯等各種戰爭勢力。在抗戰年代，國內心理學的研究不像現在這么流行，沒有這么深入的認知。但其實那時候，在國際上，心理學研究已經非常深入了。 《決勝》的故事是表達一種可能性，所以我設置了心理學教師這么一個人物。

記者：吳剛塑造的橫尾闊這個“中國通”的角色，在電影《霸王別姬》和《梅蘭芳》中都出現過，您是怎么看待這個形象的？

宋方金：吳剛出演的日軍將領橫尾闊，我是當作日本整體形象來塑造的。那個時候的日本覬覦中國已久，他對中國認識的深入程度令人震驚。日本人熟知中國的交通、礦產、能源分布，熟知我們這個國家和民族的特性。橫尾闊是其中的代表性人物，這個對手值得警惕。不光是從戰術、戰略上警惕，而是要從腦力、智力上來警惕。一個國家和民族最重要的是體力和毅力之后的腦力，這就是寫橫尾闊這個人物的出發點。