1986版電視劇《西游記》女兒國國王劇照。

在大多數(shù)劇迷記憶里，最古典柔美的女兒國國王，當(dāng)屬朱琳在1986版電視劇 《西游記》 中的那般模樣。近年來甚少現(xiàn)身熒屏的她，將于今年9月以文學(xué)朗讀音樂劇場的形式，重新回歸觀眾視線。朱琳將攜手法國大提琴家索尼婭·維德-安瑟頓，演繹茨威格著名短篇小說 《一個(gè)陌生女人的來信》，亮相上海東方藝術(shù)中心“2018東方女性戲劇展”。

女兒國國王是提到朱琳時(shí)永遠(yuǎn)都繞不開的角色。日前接受滬上媒體采訪時(shí)，朱琳透露當(dāng)時(shí)該角色在成片中只有一集，她卻在劇組待了整整一個(gè)月。“這版 《西游記》 較為遵從原著，特技沒有沖擊作品本身的文學(xué)魅力，審美至今保持在一定高度。很感謝它讓觀眾記住了女兒國國王，對(duì)演員來說，能有一個(gè)經(jīng)典形象就很不錯(cuò)了。”

朱琳向記者直言，這幾年她遇不到什么合適的角色。“我認(rèn)為現(xiàn)在很多中年女人都被寫得有點(diǎn)假，比如某些家庭劇中的婆婆角色就像是一個(gè)符號(hào)，戲劇性和被提煉的成分太多。”她表示，如果現(xiàn)在的自己去演繹一部作品，最講究的不再是用何種方式表達(dá)個(gè)性，而是通過自問無數(shù)個(gè)問題，深入至人物的核心。“好比一個(gè)退休的婆婆，她之前的工作是什么？ 為什么她會(huì)特別絮絮叨叨？ 那些臺(tái)詞的背后究竟藏著怎樣的靈魂？”如果只是一個(gè)貼了標(biāo)簽的婆婆，卻經(jīng)不起刨根問底，那么這樣的角色對(duì)朱琳來說毫無價(jià)值。“一些中國影視劇有矛盾沖突、起承轉(zhuǎn)合，人物也看似都是老百姓身邊的，但就是不給人以真實(shí)感，因?yàn)樯倭松顚拥目坍嫼腿诵缘墓蠢铡！?/p>

近年來，人們雖然很難在熒幕上見到朱琳的身影，卻能經(jīng)常聽見她在廣播節(jié)目中朗讀世界名著，包括 《歌劇魅影》 《大衛(wèi)·科波菲爾》 等。朱琳說，世界大文豪給予的藝術(shù)滋養(yǎng)和熏陶，對(duì)她的成長必不可少。“當(dāng)年書店里引進(jìn)國外版權(quán)的名著，我可以不慚愧地說，幾乎所有都讀過，甚至不止一個(gè)版本。”說起誦讀文學(xué)作品和表演影視作品的不同，朱琳表示影視截取的是往往是可視性的東西，而誦讀小說時(shí)需要回歸文本，反復(fù)咀嚼作者潛藏在字里行間的深層內(nèi)涵和真實(shí)情感。“這時(shí)技巧往往就不復(fù)存在，轉(zhuǎn)而調(diào)動(dòng)的是你這些年的所思所想、情感體驗(yàn)。”

“我已經(jīng)退休了，但對(duì)女性角色的探索從沒有停止。如果作品恰好是我喜歡的且與自己心靈相通的，我就不會(huì)錯(cuò)過演繹的機(jī)會(huì)。”朱琳認(rèn)為，茨威格的筆像手術(shù)刀一樣，能極其精準(zhǔn)地剖析女性的內(nèi)心世界，比如 《一個(gè)陌生女人的來信》 就通過女性獨(dú)白的形式，描繪了女主人公隱秘的情感心路。“這種節(jié)奏給了演員很大的展示空間，也非常考驗(yàn)我的功力。”

在《一個(gè)陌生女人的來信》 文學(xué)朗讀音樂劇場演出中，朱琳意在探索把中文這樣有平仄四聲的語言，和音色深沉、極富詩意的大提琴音樂形成融合與碰撞。目前，朱琳和大提琴家索尼婭還尚未見面，但已觀看過對(duì)方的演奏或朗誦視頻。朱琳說：“我需要進(jìn)入音樂，而她需要理解中文，讓音樂和中文的節(jié)奏與韻味完美結(jié)合。”按照朱琳的設(shè)想，陌生女人會(huì)在臺(tái)上與大提琴進(jìn)行心靈溝通，琴聲將同時(shí)傾聽、觀察和表達(dá)女人的苦痛、哀怨或喜悅。

去年現(xiàn)場觀摩法國女演員伊莎貝爾·于佩爾誦讀杜拉斯 《情人》，給朱琳留下了深刻印象，“簡潔的舞臺(tái)，僅僅通過椰子樹的剪影，就表達(dá)了空氣中的某種燥熱。我反對(duì)在舞臺(tái)上強(qiáng)加給觀眾太多東西，好的演出，要關(guān)注表演、音樂和語言本身。”