“沒有料到這次座談會(huì)的陣容如此強(qiáng)大。赴會(huì)的很多老朋友都是非常有實(shí)力的音樂家，更重要的是有新興文藝群體的力量加入進(jìn)來，這也是新時(shí)代中國(guó)文聯(lián)所要做的事情，文化發(fā)展起來就要團(tuán)結(jié)更多的力量。 ”在中國(guó)音協(xié)、江蘇省委宣傳部、江蘇省文聯(lián)近日主辦的“新時(shí)代歌曲創(chuàng)作座談會(huì)”上，中國(guó)音協(xié)名譽(yù)主席、著名作曲家趙季平感慨。他同時(shí)回憶起上世紀(jì)80年代曾舉辦過一次規(guī)模很大的歌曲創(chuàng)作研討會(huì)，那次會(huì)議曾對(duì)改革開放時(shí)期推動(dòng)新歌曲的出現(xiàn)起到了很重要的作用。“今天這次會(huì)議同樣理應(yīng)成為中國(guó)音樂發(fā)展史、歌曲創(chuàng)作歷史中具有里程碑意義的一次會(huì)議，也應(yīng)當(dāng)成為能夠聽得到響聲、留得下作品的一次會(huì)議。 ”趙季平說。

正如中國(guó)音協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席韓新安所說，座談會(huì)既是總結(jié)交流創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，更是為了凝聚音樂家們?cè)谛聲r(shí)代語境下進(jìn)一步提升歌曲創(chuàng)作的共識(shí)。衡量一個(gè)時(shí)代的文藝成就最終要看作品。推動(dòng)文藝繁榮發(fā)展，最根本的是要?jiǎng)?chuàng)作生產(chǎn)出無愧于這個(gè)偉大民族、偉大時(shí)代的優(yōu)秀作品。前不久，中國(guó)音協(xié)八屆二次理事會(huì)和工作會(huì)剛剛在上海落下帷幕。這是黨的十九大后，音樂界一次全國(guó)規(guī)模的集結(jié)，顯現(xiàn)出音樂工作者積極主動(dòng)投身時(shí)代、音樂事業(yè)蓬勃向上的良好態(tài)勢(shì)。討論聲猶在耳，中國(guó)音協(xié)又在江蘇南京組織召開了新時(shí)代歌曲創(chuàng)作座談會(huì)及采風(fēng)創(chuàng)作活動(dòng)，以專題研討的方式助推新時(shí)代歌曲創(chuàng)作。座談會(huì)對(duì)當(dāng)前歌曲創(chuàng)作現(xiàn)狀提出思考與對(duì)策，針對(duì)當(dāng)前歌曲創(chuàng)作中遇到的突出問題展開討論。就如何加強(qiáng)對(duì)青年和新文藝群體創(chuàng)作者的團(tuán)結(jié)引領(lǐng)，如何完善“深入生活、扎根人民”的采風(fēng)創(chuàng)作機(jī)制，如何進(jìn)一步提高歌曲原創(chuàng)力，完善原創(chuàng)作品推選機(jī)制和渠道，加強(qiáng)原創(chuàng)歌曲的推廣和展示力度等議題，與會(huì)的全國(guó)著名詞曲作家及新文藝群體的代表們紛紛提出自己的看法，為新時(shí)代的歌曲創(chuàng)作鼓與呼。

現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作要融入當(dāng)代思考

2009年，為迎接新中國(guó)成立60周年，中央評(píng)選“100位為新中國(guó)成立作出突出貢獻(xiàn)的英雄模范人物” ，全國(guó)上億人參加評(píng)選，選出的100位英模中有三位藝術(shù)家，全部都是音樂家——聶耳、冼星海、鄭律成。聶耳的《義勇軍進(jìn)行曲》 （國(guó)歌） 、冼星海的《黃河大合唱》 、鄭律成的《八路軍進(jìn)行曲》 ……音樂在弘揚(yáng)民族精神、凝聚民族力量上起到了巨大的作用。也正如這次歌曲創(chuàng)作座談會(huì)的主題是緊緊圍繞聚焦中國(guó)夢(mèng)、謳歌新時(shí)代，集中力量向社會(huì)推出一批“謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄”的音樂作品，這昭示了音樂界走在新時(shí)代的一種時(shí)不我待、主動(dòng)作為的氣概。

“歌曲是音樂當(dāng)中比較小的形式，卻覆蓋著億萬聽眾，如何堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，為億萬聽眾負(fù)責(zé)任地創(chuàng)作出更多符合這個(gè)時(shí)代、反映這個(gè)時(shí)代的好作品，確實(shí)值得深入探討。 ”中國(guó)音協(xié)副主席、作曲家張千一談到一種現(xiàn)象，那就是“居中現(xiàn)象” ，他認(rèn)為近些年歌曲創(chuàng)作的整體水平是不錯(cuò)的，特別差的作品越來越少，但是他也注意到，現(xiàn)在能夠唱得響、留得住的歌曲也特別少。整體感覺是擠壓在中間，也就是“高原”之作比較多，“高峰”之作非常少。具體體現(xiàn)出的就是“感受多、感悟少”“共性多、個(gè)性少”“寫得多、唱得少” 。

詞作家王曉嶺談道，“不少大主題歌曲，歌詞比較空洞，這種空洞是各方面造成的，而小角度的歌曲又陶醉于自我，這可能是未來主旋律作品的主要突破點(diǎn)，寫好時(shí)代歌曲最重要的是要解決好‘大’與‘小’的關(guān)系。 ”王曉嶺認(rèn)為，很多留得下來的好歌都是將大主題和小題材之間做了很好的融合，經(jīng)過多年的沉淀依舊是經(jīng)典，比如《金瓶似的小山》產(chǎn)生于上世紀(jì)50年代，詞作者是青海日?qǐng)?bào)社的編輯朱丁，他在青海采風(fēng)時(shí)受到啟發(fā)寫下了膾炙人口的歌詞，這首歌詞真切表達(dá)了藏族群眾縱情歌頌中國(guó)共產(chǎn)黨的純樸情感。“現(xiàn)在我們寫歌就是需要解決好小與大的關(guān)系，寫‘小我’的時(shí)候有‘大我’的意識(shí)，寫‘大我’的時(shí)候有‘小我’的切入視角，這樣流傳下去成為經(jīng)典的可能性會(huì)大一些。 ”王曉嶺表示。

“我們現(xiàn)在的歌曲創(chuàng)作應(yīng)該還要想得深一點(diǎn)，透一點(diǎn)，目標(biāo)再明確一點(diǎn)，少一些雜念，多一份責(zé)任。 ”中國(guó)音協(xié)副主席、著名作曲家印青認(rèn)為，近些年主旋律歌曲的創(chuàng)作內(nèi)容都很積極向上，但是表現(xiàn)的內(nèi)容和形式，包括語言表述的方式，以及音樂情感的表達(dá)方式都相對(duì)來說比較單一，缺乏新鮮的語言，不可避免造成了雷同化。此外，一些主旋律歌曲重說教，少親切感，重灌輸性，少溝通感，和老百姓的情感還是有距離的。還有一些歌曲創(chuàng)作過于追求“高大上”的藝術(shù)化或是技巧化，使這些作品難以在社會(huì)上傳播。印青談道，真正的創(chuàng)新精神，不能滿足于一些小的感覺和小的技巧，而缺少一些大的氣象，缺少更高境界上的一些思考。

中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)音協(xié)主席葉小鋼提出，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作一定要融入當(dāng)代思考，才能讓作品真正具有現(xiàn)代性，才能創(chuàng)造出既有生命質(zhì)感又有現(xiàn)代理念并滿足當(dāng)代觀眾審美需求的作品。同時(shí)，只有實(shí)現(xiàn)題材選擇、思想內(nèi)容、創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式的多元，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作才有可能呈現(xiàn)出多樣性，從而打造出精品。加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，還要以“接地氣、傳得開、留得下”作為創(chuàng)作目標(biāo)，緊緊圍繞黨和國(guó)家的重大課題和重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)，特別是改革開放40周年、新中國(guó)成立70周年、中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年等重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)，推出一系列現(xiàn)實(shí)題材優(yōu)秀音樂作品。“現(xiàn)實(shí)題材的藝術(shù)創(chuàng)作嚴(yán)肅且艱辛，不能捕風(fēng)捉影、走馬觀花，更不可能一揮而就，音樂創(chuàng)作者只有真正融入新時(shí)代發(fā)展洪流，把握住生活和音樂的關(guān)系，才能創(chuàng)作出打動(dòng)人感染人的音樂作品。在創(chuàng)作實(shí)踐中，我深深體會(huì)到，只有深入生活、扎根人民，才能進(jìn)行無愧于時(shí)代的藝術(shù)創(chuàng)作；只有走出方寸空間，走進(jìn)更廣闊、更基層的現(xiàn)場(chǎng)，扎實(shí)采訪，精心創(chuàng)作，才是產(chǎn)生精品力作的關(guān)鍵。 ”葉小鋼說。

深入采風(fēng)成為歌曲創(chuàng)作的助推器

近年來，中國(guó)音協(xié)十分注重將采風(fēng)創(chuàng)作與基層慰問演出有機(jī)結(jié)合，目的就是及時(shí)有效地將創(chuàng)作成果回饋基層群眾、接受群眾的檢驗(yàn)，而且讓新作品通過演出不斷地打磨與完善，真正成為唱得響、傳得開、留得下的精品力作。比如，為展示2016年西藏采風(fēng)創(chuàng)作成果，幾經(jīng)打磨與修改，2017年12月，在京舉辦了“格桑花開新時(shí)代” ——美麗西藏采風(fēng)原創(chuàng)歌曲演唱會(huì)。又如， 2017年年底“金鐘之星”藝術(shù)團(tuán)赴海南東方和三沙慰問演出中唱響的《香溢東方》 《三沙之歌》等多首歌曲，均來自中國(guó)音協(xié)組織采風(fēng)創(chuàng)作的成果，受到當(dāng)?shù)厝罕姷臒崃覛g迎。

在座談會(huì)上，張千一就特別總結(jié)了“五位一體”的經(jīng)驗(yàn)，其中最具代表性的就是中國(guó)音協(xié)主辦的“深入生活、扎根人民”西藏采風(fēng)活動(dòng)。“這個(gè)采風(fēng)活動(dòng)許多詞曲作家從頭至尾都參加了，自2016年8月開始采風(fēng)，到2017年12月8日的‘格桑花開新時(shí)代’ ——美麗西藏采風(fēng)原創(chuàng)歌曲演唱會(huì)，真正把采風(fēng)、創(chuàng)作、錄音、演出、推廣結(jié)合起來，我把它稱作‘五位一體’ ，這使得我們新作品的聚焦力更強(qiáng)大，今年8月，這臺(tái)采風(fēng)原創(chuàng)歌曲演唱會(huì)還要去西藏拉薩、日喀則等地演出，將創(chuàng)作成果回饋我們采風(fēng)過的地方并接受當(dāng)?shù)厝罕姷臋z驗(yàn)。 ”張千一介紹，在采風(fēng)的過程中，音樂家們熱情非常高，感悟也頗多。因?yàn)榻o予我們的創(chuàng)作時(shí)間比較長(zhǎng)，而且是詞作家把歌詞寫出來組織專家來會(huì)稿，選定了詞之后再讓作曲家進(jìn)入，作曲家創(chuàng)作出滿意的作品，然后進(jìn)入錄音階段，再經(jīng)過舞臺(tái)的呈現(xiàn)進(jìn)一步地推廣，這樣的“五位一體”對(duì)歌曲的推廣、傳播會(huì)有很大幫助。

詞作家屈塬也談到了他近些年來通過深入采風(fēng)獲取的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，“詞作家的作品，一首歌詞里只有百十個(gè)字，里面信息量極其有限。但不管是寫什么題材，關(guān)鍵是找到動(dòng)情點(diǎn)，無論是面對(duì)國(guó)家、社會(huì)還是某一片土地，我在寫的都是‘情歌’ ，盡可能去發(fā)現(xiàn)那種讓我覺得怦然心動(dòng)的東西。這幾年我陸陸續(xù)續(xù)去了很多的地方，有一些偏遠(yuǎn)落后、艱苦不發(fā)達(dá)的地區(qū)，也有經(jīng)濟(jì)十分發(fā)達(dá)的地方，我把所有的特區(qū)都跑了一遍，慢慢地總會(huì)找到讓自己心里怦然一動(dòng)的動(dòng)情點(diǎn)。走到偏遠(yuǎn)的地區(qū)，看到人民在如此艱苦、落后的情況下生生不息、自強(qiáng)不息的狀態(tài)，為他們所感動(dòng)，面對(duì)那里的人民心里就有一份責(zé)任；去到經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)，看到日新月異的變化，也會(huì)得到心靈的震撼，自然會(huì)油然生出自豪感，也會(huì)有一種關(guān)切和期待。找到了這些點(diǎn)就盡自己的力量搞好創(chuàng)作，為寫好時(shí)代之歌盡一份自己的心力。 ”

作曲家戚建波最關(guān)注的是身邊的普通人，他認(rèn)為平常周圍很生活化的人和事就是生活，對(duì)于他來講并不是非要定點(diǎn)深入某個(gè)地方采風(fēng)才能獲得靈感。平時(shí)對(duì)生活的積累也是深入采風(fēng)的一部分。“我的生活圈里都是普普通通的人，也是他們給我最大的啟發(fā)。我的作品中都是我最真實(shí)的感受，是我骨子里的東西，真實(shí)是第一要?jiǎng)?wù)。 ”

創(chuàng)新表現(xiàn)形式也需創(chuàng)新傳播渠道

音樂創(chuàng)作要抵達(dá)觀眾，還需不斷創(chuàng)新表現(xiàn)形式，符合人們的審美需求。當(dāng)下社會(huì)特質(zhì)明顯，節(jié)奏之快，境況之新，形態(tài)之豐富，早已和過去是“兩副面孔” 。人們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)上瀏覽著海量的信息，接受著各種優(yōu)質(zhì)文化的浸潤(rùn)，氣質(zhì)形象、審美趣味也都發(fā)生著改變。正如韓新安所說，“如果音樂作品依然囿于舊有的語言、行為、邏輯和敘事，恐怕難以充分引起新時(shí)代觀眾的共鳴。所以，我們要始終把創(chuàng)新精神和精品意識(shí)貫穿音樂創(chuàng)作全過程，在提高原創(chuàng)力上下功夫，在拓展題材、內(nèi)容、形式、手法上下功夫。 ”

詞作家宋小明特別提到一首大家耳熟能詳?shù)母枨缎〔荨?，由戰(zhàn)斗中雙眼失明的史光柱作詞，“沒有花香，沒有樹高，我是一棵無人知道的小草” ，一個(gè)很小的題目，但是它“舉輕若重” ，寫到小草的卑微、小草的平凡，筆鋒一轉(zhuǎn)寫到小草的偉大，謳歌普通人的崇高心靈，很樸實(shí)很有內(nèi)涵，成為譜寫平凡人心聲的開端作品。宋小明認(rèn)為，對(duì)于創(chuàng)新表現(xiàn)形式，我們?cè)诮拥街餍筛枨鷦?chuàng)作任務(wù)的時(shí)候，不妨從這點(diǎn)上多下下功夫。

作曲家王曉鋒認(rèn)為最難創(chuàng)作的就是主旋律歌曲，“最難是難在既要有一定的思想性，還要有很高的藝術(shù)性，還要有很廣的流傳性。做到這幾點(diǎn)真的很不容易。相比一些影視歌曲還有一些愛情歌曲，或者流行歌曲，主旋律創(chuàng)作真的是非常難。每個(gè)時(shí)期，每個(gè)年代，大眾都有不同的審美情趣” 。王曉鋒特別提議主旋律創(chuàng)作應(yīng)該給年輕創(chuàng)作者一個(gè)好的平臺(tái)，讓他們寫出的作品能夠傳得開。1997年王曉鋒憑借歌曲《從頭再來》獲得了“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，他說，獲獎(jiǎng)固然重要，更重要的是歌曲一定得傳得開，能夠經(jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn)，這對(duì)于年輕創(chuàng)作者來說才是正確的音樂創(chuàng)作道路。

舒楠?jiǎng)?chuàng)作過大量影視音樂，其中大部分是主旋律電影音樂。“ 《戰(zhàn)狼2》 《紅海行動(dòng)》這類主旋律商業(yè)大片近期那么火爆。為什么主旋律歌曲沒有迎來爆發(fā)呢？ ”舒楠的提問值得深思。舒楠寫的《生死不離》 《追尋》等歌曲都頗受歡迎，他認(rèn)為要寫好這些歌曲需要立意高，但落筆輕，“潤(rùn)物細(xì)無聲地告訴別人，主旋律創(chuàng)作重要的就是走心，如果你寫給你的父母聽，他們很感動(dòng)，就說明很好，如果他們聽完覺得太假，就說明你沒走心” 。

作為新文藝群體的音樂制作人，何沐陽認(rèn)為，需要理解新時(shí)代語境，也就是更加人性化、國(guó)際化、融合化。不得不承認(rèn)，大部分音樂平臺(tái)已被電視綜藝節(jié)目和網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目占據(jù)，這就是時(shí)代帶來的審美變遷，必須承認(rèn)這個(gè)變化。此外還應(yīng)要有新的理念，何沐陽認(rèn)為，這個(gè)時(shí)代好作品不是太少，而是很多，因?yàn)楝F(xiàn)在信息量太大，好的作品逐漸被湮沒了。何沐陽建議，歌曲的評(píng)論機(jī)制要尋找一些新方法，不光是專家聽，還要找各層面的受眾，讓他們也參與重要歌曲的聽審，在互聯(lián)網(wǎng)上搜集意見，然后集中力量宣傳。還要開拓新的傳播機(jī)制，作為純粹走市場(chǎng)的音樂制作人，何沐陽喜歡分析不同受眾群，他認(rèn)為25歲以下的年輕人聽歌最認(rèn)真，也是最重要的受眾，如今的主流傳播渠道由地方衛(wèi)視、網(wǎng)絡(luò)綜藝以及微信占據(jù)，那么主流歌曲創(chuàng)作就應(yīng)該主動(dòng)跟這些平臺(tái)銜接，才能獲得出口。