黃廣亮近照

追夢

何當金絡腦

黃廣亮，遼寧沈陽人，油畫家、書法家、室內設計師，現為中國書畫院遼寧院院長，中國室內設計師協會副主席，沈陽軍旅書畫研究會副會長，中華兩岸（臺灣）國學書院東北分院院長，沈陽大學等7所高校特聘教授，沈陽富而特裝飾公司董事長。黃廣亮從事室內裝潢設計行業28年，成績卓著。他是東北首個官方授予的“設計大師”榮譽稱號獲得者，同時還是中國建筑裝飾協會頒發的“室內設計杰出成就獎”得主。他是惟一五次斬獲有“國際室內設計奧斯卡獎”之稱的“筑巢獎”金獎得主，成為東北室內設計領軍人。

黃廣亮擅長動物題材馬及風景油畫創作，其作品在各大美展屢次獲獎，廣受中外藏家青睞。2016年7月9日和2017年3月24日，黃廣亮的油畫力作《追夢》和《報捷》先后兩次被時任中國國民黨主席洪秀柱鄭重收藏，受到海峽兩岸百余家媒體報道。其油畫作品《醒獅》《鼎盛時代》獲得“紀念反法西斯戰爭勝利七十周年大型美展”金獎。多家媒體紛紛刊載其作品和專訪。

1975年至1976年，我在內蒙古赤峰草原上當兵。那時，部隊里還有騎兵。深受“戎馬生涯”、“金戈鐵馬”等傳統文化影響，年少的我總是將馬與英雄氣概聯系到一起。每當騎兵騎著戰馬奔馳而過，我羨慕的目光總是追出老遠，直到看不見為止。軍馬都長得高大偉岸，跑起來鬃毛飛揚，像天邊飛來的一片彩霞；馬蹄噠噠，像鼓槌敲擊著大地，給人以振奮與激勵。那時，因為愛馬，我寫了不少以騎兵和軍馬為題材的詩歌，像《啊，馬刀》《馬蹄聲聲》等，發表在《解放軍報》《解放軍文藝》上。我也常在連隊的黑板報上畫馬，臨摹《解放軍文藝》社標上一位戰士手握紅旗、騎在馬背上奮勇向前的雕塑，受到戰友們的贊揚。從那時起，我對關于馬的美術作品都格外關注，這也是我在草原上種下的騎兵情結。

離開草原后，我投入到文學創作中，從《長江之歌》、中國共青團團歌《光榮啊，中國共青團》到中國武警主題歌《忠誠衛士之歌》，戎馬一生的我陰差陽錯地成為一名軍旅作家。歲月流逝，蟄伏于心中的駿馬情結卻依然濃烈。十多年前，我結識了青年畫家黃廣亮，他熱情、爽朗、謙遜的個性吸引了我，而他筆下的馬，更令我贊嘆不已。他畫的馬惟妙惟肖，無論奔馬、立馬、馬群都賦予了充沛的生命力。在廣亮的筆下，一匹匹駿馬奮鬃揚蹄，挾風而進，在廣袤的土地上飛奔。有的騰空起飛，有的蹄下生煙，有的回首顧盼，有的長嘶吶喊，仿佛都要破紙而出。馬的眼睛閃閃發亮，無論你從哪個角度看，它的目光都好像在追隨著你，似有無限的眷戀之情；那挺拔的骨架像躍動的山峰，長長的鬃毛似緞帶凌風狂舞，有力的脖子若龍頸屈伸，寬闊的胸膛肌肉抖動；凸起的血管青筋，你似乎能觸摸到那種血脈僨張的力量；鋼打鐵鑄般的四肢騰挪勁健獵獵生風，仿佛一旦踏上大地，就會擂響奮進的戰鼓；張大的鼻孔有若噴筒，好像吹口氣，這些馬就能打著響鼻從畫布上跑下來……廣亮畫的馬，剛勁矯健、陽剛大氣激蕩其中，揮灑著北方人豪爽豁達、抱志不屈的天性，溶鑄成了自由奔放、宏偉壯闊、縱橫豪邁的藝術風貌和大美境界。

與廣亮交談得知，他從小就喜歡畫畫，一開始什么都畫，但慢慢地別的物象漸行漸遠，惟獨馬牢牢地屹立于他的畫紙之上。那個時代繪畫書匱乏，他就臨摹小人書里的戰馬，無論是“檀溪救主”助劉備脫險的“的盧”，還是忠心耿耿追隨關羽絕食而死的“赤兔”，以及輔佐趙子龍沖進曹營殺了個七進七出的白龍馬，都讓兒時的他心生愛慕，贊嘆不已。它們來如飄風，逝如疾電，和人類有著生死之交，是上蒼恩賜給人類的忠實朋友和親密戰友。日積月累，廣亮深得中華民族馬文化的精髓，馬的忠誠、堅韌、負重、昂揚、勇往直前等優良的品質，深深地扎根在廣亮的心里。

從兒時算起，廣亮畫馬已有30多年了，他對馬的癡迷令人難以想象：他崇尚中華民族的馬文化，執著地把馬作為自己繪畫創作中的永恒題材，孜孜不倦、樂此不疲。我曾看到他手拿放大鏡，一筆筆地描繪著馬的毛發，仿佛巧手繡娘在精心地刺繡一樣。他曾多次專門去草原上寫生，捕捉馬的各種形態，嘗試過用中西方不同的審美、不同的風格畫馬，每次從草原歸來，寫生的本子幾乎都畫滿了。他對于馬的每根骨頭、每塊肌肉的形態都有精深的了解和把控，因此能夠敏銳地捕捉住瞬間即逝的優美動態。終日與馬相處使他對馬的喜怒哀樂觀察入微，從而創造出獨特、動人的藝術形象。

與學院派不同，廣亮的油畫作品有著規范之外的風格和靈氣，帶著鮮明的個性標簽。隨著個人繪畫風格的漸趨成熟，廣亮的駿馬畫既有西洋畫法重結構的嚴謹，更有傳統國畫重神韻的靈性。廣亮以特寫的手法畫馬，使畫面力度倍增，以動為主，虛實相生。擯棄多余的襯景，把馬置于浩瀚的宇宙時空中，在氣勢逼人、排山倒海的視覺震撼下，形成畫面張力，讓馬最大限度地騰挪跳躍于天地之間。這樣既突出了主題物象，又使畫面開闊深遠，給人以無限遐想。2016年7月9日和2017年3月24日，在眾多臺灣媒體的見證下，黃廣亮的駿馬油畫作品《追夢》和《報捷》被時任中國國民黨主席洪秀柱鄭重收藏于臺北。全國百余家媒體追蹤報道了此事，廣亮不僅成為現象級畫家，還促進了兩岸文化交流，受到全國政協領導表揚，榮獲文化使者的美譽。

因畫結緣，詩文會友，我和廣亮結成了無話不談的忘年交。廣亮說，馬這種生靈是造物的寵兒，人類歷史中，沒有一種動物在作用、地位和文化內涵上比馬更重要、更有意義了，馬文化在中華民族源遠流長的文明史中占據了重要地位。《周禮》云，“凡馬六尺以上為馬，八尺以上為龍”。《后漢書》云，“夫行天莫如龍，行地莫如馬。馬者甲兵之本，國之大用”。古人之所以把馬抬升到和龍的圖騰崇拜同樣的高度，是因為馬在人類的生活中占有非常重要的地位。耕種、駕車、乘騎要用馬，人類爭奪生存空間和政治利益的戰爭更要用馬。周穆王八駿，“四荒八極踏欲遍，三十二蹄無歇時”，穆王得以威加四海，八方臣服。秦始皇兵馬俑將人與馬同生死共命運之種種表現得淋漓盡致。雄偉的王朝需要雄壯的駿馬，漢武帝不惜犧牲十余萬兵士，也要遠征萬里之外的大宛國，只為求得心中的“神駿”汗血寶馬。唐代，國勢強盛如日中天，馬政空前繁榮，官馬達70萬匹之多。凡是馬政繁盛之際，便是國家、民族強盛之時。這些天之驕子時代精靈雖然在不同歷史時代負載著不同的使命，效力于不同的主人，但是從它們身上都能強烈感受到創造歷史、一往無前的英雄氣概。在參與人類歷史的進程中，馬也被歷史性地再塑了形象。

中國歷朝都不乏畫馬名家，如韓干、李公麟、趙孟頫、仇十洲……但是中國傳統文人畫馬，多數是畫鞍馬、廄馬，這些馬平時閑散無事，終日養尊處優，失去了英俊、驍騰的身姿和氣度。直到徐悲鴻大師橫空出世，獨畫瘦骨嶙峋的奔馬、戰馬，才展現出“一洗凡馬萬古空”的英雄氣象。從漢馬的蒼健渾樸、唐馬的雄強浪漫，到徐馬的奮勇不羈，其間整整經歷了千年演變，可見“神駿”產生之難。

任何開宗立派、開拓創新之舉都是十分艱難的，需要藝術上脫胎換骨乾坤再造的功力和手段。對改革開放新時代有著獨特感受的廣亮，呼喚一種更宏大、更雄強、更具歷史感的社會理想和美學風格，這種理想和風格只能由“所向無空闊、萬里可橫行”的靈性駿馬來負載。廣亮畫馬，有別于傳統文人畫的個人視角，既不像古人那樣熱衷于畫鞍馬、廄馬，也不像徐悲鴻喜歡畫野馬、戰馬；他筆下的馬不僅外形挺拔壯美，更是展現出一種胸懷天下、舍我其誰的雍容氣度。廣亮筆下的馬怡然自得、神俊氣昂，是響應巨變的時代之召喚，寄寓家國情懷、象征民族精神的載體，是一種人格化了的符號，一種英雄開拓之志。可以說，廣亮的馬一出，世間神駿龍媒的精氣神兒才有了歸依。

在“馬踏飛燕”和“昭陵六駿”已經奔向一兩千年的歷史深處，廣亮對“馬”的選擇是一個現代知識分子家國情懷的直觀表達。對廣亮來說，氣質勁爽、形象壯美、品性忠誠的馬，比任何人物和動物形象都更能集中代表其藝術精神。進入21世紀，進入新時代，馬蹄聲漸遠，馬已經逐漸淡出了我們的生活，但它并沒有從我們的視野中消失，而是轉移到了我們的精神世界，成為一種承載既往歷史、民族精神、人類美德和美好理想的符號……它們成為人類永恒的審美意象活在世世代代人的心中，成為當今中國人心中新的精神圖騰。

如今，一提起馬，我就仿佛又看到廣亮站在畫架前，握筆凝神，遙望遠方，虛空中有那熟悉的不羈身影在暗自涌動，似乎有淡淡的硝煙從畫上飄過，有隱隱的風雷在畫布深處轟響……我知道，廣亮對這時代精靈的探究之旅在繼續向前延伸……

胡宏偉，陸軍少將，中國音樂家協會理事，中國音樂文學學會副主席，國家一級編劇。共創作歌詞、詩歌、劇本2300余首（部），代表作有《長江之歌》《中國共青團團歌》《永不隕落的星——雷鋒組歌》等。其作品獲全國、全軍各種創作獎300余次，更一舉斬獲世界知識產權組織創作金獎、20世紀華人音樂經典、全軍文藝會演特別獎、全國“五個一工程”獎、全軍第五屆至第八屆文藝會演一等獎等。出版《長江之歌——胡宏偉作品選》《迷彩寫意》《胡宏偉文集》六卷本等著作。2016年榮獲全國“德藝雙馨終身成就獎”，2009年5月7日榮立三等功。