對于導(dǎo)演劉江來說，一部諜戰(zhàn)劇《黎明之前》令其在業(yè)內(nèi)揚(yáng)名，此后他卻一頭扎進(jìn)現(xiàn)實主義創(chuàng)作，一部《媳婦的美好時代》火遍內(nèi)地，并被翻譯成斯瓦西里語，一路火到了非洲；之后的《咱們結(jié)婚吧》《咱們相愛吧》再度觸及社會情感痛點，將婚姻、戀愛、家庭中的細(xì)碎與戲劇性娓娓道來。從金鷹獎到白玉蘭，再到飛天獎，均被劉江悉數(shù)收至囊中。偏愛現(xiàn)實題材，精準(zhǔn)把握情感熱點、極擅剖析社會痛點的劉江，總能用自己的鏡頭，在提出問題、展示問題的同時，給出自己的理解和解答。這在北京衛(wèi)視和東方衛(wèi)視熱播的新作《歸去來》里同樣適用。有所不同的是，如果說以前的作品多聚焦小家庭，那么《歸去來》則是從小家庭延伸至大社會和不同的階層，視角的轉(zhuǎn)換和拓展也意味著劉江在現(xiàn)實題材道路上的一次全新的嘗試和一次成功的進(jìn)階。

劇本有新意

繼2015年結(jié)束《咱們結(jié)婚吧》的拍攝之后，劉江已有近三年沒再體驗過天天深扎片場的生活，身體的透支和伴隨而來的焦慮癥成了他最大的困擾，直到遇見《歸去來》，這個在他眼中“沉甸甸”的劇本，才又重新找回了拍戲的快感。

劉江以一部《歸去來》也宣告了自己的歸來，一是緣于他和編劇高璇、任寶茹的多年之約；二是因為劇本傳達(dá)出的價值觀很吸引他，“我們想表達(dá)的價值觀是，一種要打破過去那種人情社會無原則的價值觀、重新?lián)旎貍鹘y(tǒng)文化或重建現(xiàn)代文明中值得提倡的價值觀，比如‘勿以善小而不為，勿以惡小而為之。’從前面的頂包案到后面家族里的官商勾結(jié)，這個戲從始至終就在貫徹這么一個話題。”劉江以劇情舉例，“第三集的時候，蕭清（唐嫣飾）在看到書澈（羅晉飾），她說心里有點不安，因為她的證詞導(dǎo)致他在監(jiān)獄里待了幾天，書澈跟她說，‘你不要不安，你沒有做錯什么。’這就是價值觀。包括到最后，繆盈（許齡月飾）的家族利益受到巨大傷害，父親入獄，這些很大程度是由于蕭清的原因?qū)е碌摹Ｊ捛逶購?fù)學(xué)去上課的時候，跟繆盈老是會碰見，她就會老躲著繆盈，有一天繆盈就跟她說，‘你不要被你沒有做的事情感到內(nèi)疚和抱歉。’這就是價值觀。”

“歸去來兮，田園將蕪，胡不歸”，這句被主人公書澈（羅晉飾）反復(fù)吟誦并鐫刻于心的座右銘，是劇中人物內(nèi)心斗爭的真實寫照。在劉江看來，“歸去來”是地理上的出走與回歸，更是“內(nèi)心”與“價值觀”的歸來。“就像書澈這個人物，所謂‘大隱于朝，小隱于野’，他經(jīng)歷了從美國、柬埔寨歸來，其實最后是他內(nèi)心的歸來。”于人物層面而言，是大我戰(zhàn)勝小我、大愛戰(zhàn)勝小愛的涅槃與重生；于整部劇而言，則是對“人是否應(yīng)該做一個有信仰的人？”的深入探討，對“人應(yīng)該做對自己有利的事情還是做真正對的事情”的解答，而這些，正是劉江想通過《歸去來》傳達(dá)的深層理念。

爭議不認(rèn)同

劇集播出近半，對于收視目前破1的佳績，劉江謙虛表示“及格”而已；同時，面對網(wǎng)友的各種質(zhì)疑，劉江說關(guān)注到了，但真的沒想到會集中在“女主前面戲份少”等方面，“說實話，這個可能更多的是一部分唐嫣粉絲發(fā)出的聲音，他們以為這是一個大女主的戲，覺得怎么女二戲那么多，就有點不適應(yīng)了。如果從一個理性的、客觀的角度來看待這個戲，就不會有這種困惑。當(dāng)初唐嫣能接這個戲，也是看過本子和故事來的，看的是這個故事的整體。我也勸那些粉絲要理性一點面對這個事情。”

由于女二前20集戲份吃重，女一尚未進(jìn)入矛盾沖突的中心，因而引發(fā)了節(jié)奏緩慢的質(zhì)疑，劉江更是不能認(rèn)同，“現(xiàn)在就有很多粉絲，只要沒有他們偶像的戲就是廢戲，就是節(jié)奏慢，我覺得這不是一個客觀的聲音。目前是一個正常節(jié)奏的敘述方式，而且這樣一個故事，它不可能像《黎明之前》剪得那么快節(jié)奏，它是有很多空間需要觀眾去思考的。比如說你不能用《變形金剛》的節(jié)奏去要求李安的電影。說嚴(yán)重點，這其實是一種網(wǎng)絡(luò)暴力，粉絲沒有這個權(quán)利去要求創(chuàng)作者全按照他們的要求來做事情，我們是按照創(chuàng)作規(guī)律來寫戲的。”

劇中的四位年輕人是法官之女蕭清，市長之子書澈，富商之女繆盈、草根出身的寧鳴（于濟(jì)瑋飾），他們的階層鮮明而不同，編劇更像是將生活中年輕人的家庭背景進(jìn)行了歸類。“學(xué)霸、富二代這并不是標(biāo)簽化，還是要看塑造的功底，就是說這是典型化的問題，你塑造的不夠豐富就會是標(biāo)簽，塑造豐富就是典型人物，有血有肉的典型人物。”劉江說。而給這些留學(xué)生身上加諸“官二代”“富二代”的身份，還是著眼于劇情需要，“我們不是在拍一個留學(xué)生的紀(jì)錄片，如果我們天天表現(xiàn)留學(xué)生的吃喝拉撒這種毫無戲劇性的生活，你們會看嗎？我們的志趣不是在于表現(xiàn)留學(xué)生的生活面貌，我們還是要通過一個故事來表現(xiàn)兩代人的價值觀。”

慢工出細(xì)活

出身表演專業(yè)，卻歪打正著做了導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)筒已15年的劉江，在現(xiàn)實題材陣營中始終穩(wěn)扎穩(wěn)打。本著注重作品質(zhì)感與真實性的原則，《歸去來》足足拍了180天，這在劉江自己的執(zhí)導(dǎo)生涯中也尚屬首次。他告訴記者，之所以耗費了如此長的周期，除了跨越三個國家轉(zhuǎn)場耗時，主要還是“拍得精細(xì)”，“這次確實拍得細(xì)，慢工出細(xì)活，大家能夠感受到這是一個什么深淺的東西，花的時間精力確實不一樣。”

其實，自《咱們結(jié)婚吧》拍攝結(jié)束之后，劉江已有近三年都暫別了天天深扎片場的生活，過度的勞累致使他的身體和精神嚴(yán)重透支，甚至到了進(jìn)醫(yī)院的程度，“那段時間幾乎天天都往醫(yī)院跑，救護(hù)車都叫了好幾次，原來兩點之前都沒睡過覺，太疲憊，所以身體、心理都出現(xiàn)了問題。”經(jīng)過這次病痛的折磨，直到遇見《歸去來》重歸片場，劉江才發(fā)現(xiàn)，只有拍戲才是治愈自己的真正良藥。“我只有在現(xiàn)場拍戲的時候是有樂趣的，它讓我的注意力更在當(dāng)下，我的心可能更平靜一些，這種調(diào)整讓我更加知道我有多么熱愛現(xiàn)場，跟一幫志同道合的人在一起，干著有樂趣的事情是多么幸福。”

劉江把自己比作一個手藝人，“其實我拍一部戲就像師傅做一個凳子，修一雙鞋，以此謀生，又給自己一點精神食糧，并且能通過這個手藝影響到別人一點點。”在《歸去來》第一集中，曾出現(xiàn)了一個令觀眾驚艷的長鏡頭，而單單是這一個鏡頭，就至少拍攝了5天。為什么會花這么大心思？觀眾能理解嗎？劉江道出了自己作為手藝人的堅持：“我相信能！現(xiàn)在的觀眾素質(zhì)越來越高，審美也越來越高，你付出了努力，他們一定能看到，我們要以高標(biāo)準(zhǔn)、最高素質(zhì)觀眾來要求自己，不然他們會把你的手藝放縱掉。你的每一份努力跟每一份誠懇，通過攝影機(jī)都是能傳遞出去的。”

面對如今電視劇市場大行其道的古裝劇、仙俠劇以及大量的IP改編，堅守現(xiàn)實、精雕細(xì)琢的劉江顯得有些與眾不同，他解釋說：“這個市場環(huán)境確實是比較浮躁的，但我覺得終歸是大浪淘沙，終究會走到一個健康的道路上來，大家都有這個自覺。”