主題：17歲是用來回望的——《十七歲的輕騎兵》讀者見面會

時間：2018年6月3日14：00

地點：單向空間花家地店

主持：趙萍

嘉賓：路內、綠妖

70后的十七歲

趙萍：今天是路內的新書《十七歲的輕騎兵》發布會，這是路內的一本短篇小說集，關于這本書的出版，有請人民文學出版社副總編輯應紅女士介紹一下。

應紅：路內是人民文學出版社的一個老作者，他的幾部書都在人民文學出版社先后出版，包括他過去曾經出版過的一些書，最后也重新拿到人民文學出版社來新做。這本書是路內一本全新的短篇小說集，也是他唯一的一本短篇小說集，收錄他從2008年-2017年將近九年時間里陸陸續續寫的13篇小說，在路內廣被讀者熟知的“追隨三部曲中有一個人物貫穿始終，他就是路小路，電影《少年巴比倫》里面有一個形象，主人公就是路小路。這個三部曲之后，作品里面路內又塑造非常多的其他人物的形象，也都非常成功，但是對于很多路內的讀者來說，路小路代表70后太多青春記憶的回憶，所以大家對路小路念念不忘。其實作者本人也是如此，路內在這本新出版的小說上非常明確的告訴讀者，這是13篇關于路小路的故事，時間截取是1990年，這一年路小路17歲。17歲的輕騎兵就是“追隨三部曲”前傳作品。

跟隨著路小路的步伐我們將時間的鐘表撥回到1990年，那個時候中國社會經濟還在轉型期探索中摸索前行，路小路和他的伙伴們騎著自行車在塵土飛揚的馬路上穿行，為等一個女孩守株待兔的坐在早攤點兒上漫不經心的吃一碗豆腐腦，作為技校生他們有大把的時間用來揮霍，路內在他的敘述中用一群正值17歲的少年描繪出那個時代的某種青春的特質。1990年代的17歲和50年代、60年代、80年代、70年代、2000年代的17歲應該都是不一樣的，路內所描摹的正是那個時代的17歲的少年，所以他寫出的那個時代的這些17歲少年特有的青春特質。當然，每個人的青春都是不一樣的，從文學意義上來講，每一個人的青春都是一個個鮮活的標本。路內素來是以中長篇小說見長，他的“追隨三部曲”《慈悲》等等都已經獲得讀者和評論界的好評，尤其是他的《慈悲》，從出版到現在好評如潮，得了各種大獎。作為短篇，《十七歲的輕騎兵》體現了路內在短篇小說文體上的追求和嘗試，在這部作品中路內用人物相互串場的方式以彼此共建的事件，使得每一篇目都顯得相對舒展和隨意，他這種寫作的方式與17歲的青春歲月產生了一種非常恰當的呼應。

趙萍：謝謝應總。今天這個活動在我的微信圈里發布的時候限制50人，這個題目是“青春用來回望”，很多人留言說扎心了我的17歲、我在17歲等你。其實這個話題可能會勾起很多人的回憶，我們今天第一個話題先從17歲開始聊，想想2000年出生的小孩，他的17歲也可以用來回望，今天已經18歲，可以回望了。兩位先倆聊你們的17歲。

路內：綠妖老師特地過來跟我聊這本書，綠妖老師有一本很著名的小說《少女哪吒》，我跟綠妖老師說以《少女哪吒》為藍本我寫了一個短篇小說集，為什么這樣說？因為《少女哪吒》和《十七歲的輕騎兵》其實有一點點互文之處，《十七歲的輕騎兵》寫了一個叫戴城的地方，《少女哪吒》寫了叫保城的地方，《十七歲的輕騎兵》主角是路小路，《少女哪吒》主角是李小路，講的都是三校生。

綠妖：什么叫三校生？

路內：技校、職校，沒有念高中的。綠妖老師是中國作家中間為數不多的三校生出身的，還有一個是我，后來發現挺多的，也不都是讀完大學的，發現這似乎是某一個年代年齡層作家的共性。

綠妖：對，我聽說被邀請來參加這個新書發布會很興奮，因為一直看路內的小說長大。當我翻開這本書瞬間明白了，我們都是三校生，有很多共同經歷可以看。剛才說到這是一個年代的產物，我也覺得，好像在九十年代，尤其是縣城，上技校是特別主流的選擇，因為當時高中升學率并不高，如果沒有辦法上大學的話，你的高中白念了，也沒有工作，所以是一個性價比很低的選項，最好的學生都是去考師范，分數最高的有機會上大學那些人都是去考師范，因為師范學費低，每個月有生活費，我們學校最好的學生都要考師范，其他人上技校，上高中的人不太多。

路內：我們那會兒，因為是地級市，所以經濟條件好一點，那個城市有一所省重點中學，全國13所重點中學，當年有一份雜志《縱橫通訊》上面刊登的就是13所中學，非常精英主義，只有那13所中學學生的作文才可以刊登在這個雜志。后來我們念了技校啥都不干，也不看了，念小學和初中的時候還看。有這么一所中學在的話，大家會不一樣，會把特別精英的小孩送到那個中學里。

綠妖：所以市里跟縣城的視野還是不一樣，我有一年寫《少女哪吒》后記的時候也說過這個事情，你在縣城看到的是這樣一些選項，到市里選項更多，到北京市選項又不一樣。

路內：至今上海人一直抱有的，現在有人說上海學生高考錄取率比外地學生高，但是上海人自己說我們在初中升高中就已經殺掉一半，這50%的人至今還是念不了高中，這是很有意思的數據，其實也還是念三校。

綠妖：我看你以前的書，最早出的“追隨三部曲”《少年巴比倫》寫的是工廠的事，追隨里面有一點點技校的尾聲，其他的，《云中人》也是大專院校，再往后《慈悲》又是工廠，正寫技校的并不多。所以你其實也曾經為自己技校畢業的身份自卑過？

路內：我干別的事不自卑，進入作家圈的時候有點自卑，不過現在無所謂。

綠妖：所以08年起你大寫特寫，寫了一個系列的技校校園生活。

路內：對，我現在屬于抱復性的寫法，把這個事情寫穿寫透，集結成一個小說。

綠妖：真的是抱復嗎？因為你后來也上過大專院校，也做過白領，還在廣告公司。

路內：靠的是聰明，真的不是靠學歷。

綠妖：好象也很少寫白領的事情？

路內：廣告公司這個事倒是，我在上海的時候有一次開萬學研討大會，不是像我們這樣瞎聊，是非常嚴肅的文學大會，竟然有人質問我說為什么不寫廣告公司，為什么老寫工廠？我說就不寫廣告公司怎么了。

綠妖：原因是什么？因為你的青春在技校渡過？還是因為你覺得技校生涯比做白領更值得書寫？

路內：當然，這是獨特的經驗，中國哪家廣告公司不是差不多的。藍翔技校不算，藍翔技校教你真功夫的地方，非常有前途，我的技校進去之后，老師都不知道該教什么好，天天教語文、數學，教到二年級的時候說實在沒有什么東西可教，教你們擰螺絲吧，因為那個專業是化工機械維修，我們說為什么學擰螺絲？老師說化工機械第一步就是把螺絲擰下來。因為化工機械都是重工業的機器，都是體力活，全班40個男生，沒有女生。我不知道，我初中畢業的時候很浪漫的，看三毛、席慕容。

綠妖：還會看瓊瑤。

路內：對。我初中的時候看瓊瑤，那時候正火。初中畢業看瓊瑤的男孩，忽然被扔進沒有女生的班級，我當時驚呆了，我說這個世界上怎么可能有一個班級沒有女生呢！后來他們說工讀學校是這樣的，你們知道什么叫工讀學校嗎？相當于青少年特別不學好，不良少年就會被送到相當于軍事化管理的學校。

綠妖：勞動改造？

路內：小孩說不上勞動改造，就是半工半讀。我那個班級40個男孩里面有好的，也有不好的，但是如果班上沒有女生的話，那40個男生很快都會變成不好，沒有人會變得好，有女孩的話大家都會變好。

女性不是一個意淫的對象

綠妖：既然說到女孩，路內的小說里面的女性形象給我特別深的印象，有的男作家寫到女性，比如說17、18歲少年為主角的小說，里面的女性是一個荷爾蒙的對象，但是路內小說里的女孩除了這一點之外還有一種向往，女孩往往代表著一種更高的追求，或者說當這些傻小子40個烏鴉還糊糊涂涂、渾渾噩噩的時候這些女孩往往已經知道自己要什么，她們總是向著更遠的地方、更高的目標、不可企及的地方攀登，就像一個引領者，她們向遠方去了，傻小子突然覺醒了，有一點點這樣的感覺。

路內：因為在那樣一個環境下，那個環境本身是特殊的，但是它也帶有一點人生的普遍性，你不知道你自身還會不會遇到這樣一種情況，你放眼望去身邊沒有女孩，有可能有那一天。我說普遍性，當時對我來講是特殊的事情，沒有女孩的話你怎么找高年級的女孩，一找高年級的女孩就不對了，那些女孩首先比男孩成熟，那些女孩也很風流，喜歡跟低年紀的小弟弟，從中挑那些長的比較帥的跟自己玩兒。自然而然首先引發斗毆，男孩和男孩之間打架都是為了女孩，女孩和女孩之間也會爭風吃醋，但是那些女孩特別漂亮，已經幾十年過去了，留給我的印象中間，她們始終比我大一點，非常青春，也很灑脫的樣子。我當時一個同學，他跟我描述他喜歡的女孩，他從來說的都是非常迷戀她的頭發，他說你看她的手指是什么樣子，他找到那個最細微的東西，當然也有人說你覺得那個女孩的胸怎么樣，但是他說我只能看她的頭發。所以這個給我印象非常深，在寫到《十七歲的輕騎兵》的時候，整本書對于女孩子的描述，身體的描述，都是停留在頭發、手指，停留在她們的眼睛這些位置上，除了是生活中當時帶給我的經驗之外，可能也是一種寫作的審美。

綠妖：作為女性讀者我蠻喜歡這一點的，女性不是一個意淫的對象。你剛才說到在技校生涯被迫談姐弟戀，包括小說里寫的司馬翎都是那種很颯的，有一點點江湖氣，就是玉姐的形象，這個會影響你之后的婚戀結婚什么的？

路內：應該會有，但是我太太比我小很多。不談婚戀的話，今天我是一個寫小說的人，我仍然會較多的回到那個位置上，它不太像我生活中的選擇，但是會成為我創作上的癖好或者說審美，我特別敏感這個東西，我也不知道怎么回事，也許那幾年給我留下的印象太深刻。

綠妖：你那個時候喜歡什么？

路內：港臺流行音樂，因為我們那時候沒有選擇，就是7.5塊錢一盒的磁帶，也聽不到其他的，就買港臺音樂，至今對港臺流行音樂，尤其當年的那些歌，有一種不恰當的懷舊，每次我一說這個，我老婆就說你們這幫年紀的老男人都是這樣的。

綠妖：我上技校的時候磁帶也是7塊5，有盜版，盜版的好象是5塊錢、6塊錢，我最喜歡的歌手也是買正版支持的。

路內：我們那時候還翻錄。

綠妖：電臺有時候播一些歌曲，會預告下面播什么，就拿一個磁帶，如果是你喜歡的歌曲，就可以錄下來，一首接一首，錄一個金曲集錦，還會寫上專輯的名字，什么一九幾幾年十大金曲。

路內：那個年代很洋氣的，我始終會說起1991年有一些電視劇或者電影上來就一片破敗，我說你們這種拍法都不對，1990年的建筑現在看當然破敗，三十年過去了，你在1991年看造的房子不可能破敗，它很新的。所有人審美的取向，我看大量過去的電影還是偏土，其實那個時代很洋氣，它會偏向于港臺、日本，歐美的也有。

綠妖：你這本書主要寫90年？

路內：90、91年，那個時候開始看錄像，錄像也是翻錄的。

綠妖：“看錄像”在我小的時候不是什么好詞，一般會認為社會人進的地方。

路內：對，因為那時候也沒有什么好片。那時候我這個同學家里出租錄像帶的，他可壞了，如果有好的片子，比如藍波什么的，他說哥們要不要看？我這有美國藍波的。一個人去他不給你看，要聚齊了，就像現在大家一樣坐滿了，到他們家屋子坐滿十幾、二十人才放。我當時不理解他為什么這么干？后來我再想想，他確實給我們產生一種儀式感，你看這個神秘的東西在我這里，我向你們揭曉。

綠妖：關于路內小說里的女性我還有一點沒有說完，我剛才說那些女孩總是向往著一個不可企及的目標，當中也寫到丹丹站在一個露著雨的屋頂，雨從漏雨的地方掉下來，還有光線一起掉下來，就像站在劇場上，本來喜歡追求她的技校生突然自卑了，好像被光流吸上去一樣。我的生活經驗里是有這樣的一些，我很小的時候，八十年代末、九十年代初，我們身邊會有歌舞團，那時候電視都不是特別流行，更別說電影也很沒落，娛樂活動有時候不知道哪來的文工團表演，大家都去看，我們也去看，第二天文工團走的時候我們身邊就會聽說某一個漂亮的小姐姐也跟著走了，這是那個時代會發生的事情，因為那個時代，你對遠方的向往，交通、信息都不發達，你對遠方的美好想象突然落在某一天來演出的文工團的某個漂亮的女生，穿著很華美的演出服，你覺得那就是你想要的遠方，你不顧一切跟他們走了。

路內：我有一個同學，后來跟一個跳舞的女孩走了，因為那個女孩在上面跳舞，我后來看賈樟柯的《站臺》才理解歌舞團、文工團背后到底什么樣，但是當年我們很小的時候，站在臺下看著打扮的濃妝艷抹的女孩，那個女孩跳舞，他說的是他初中時候的女孩子，他說她們跳舞都板臉，而真正歌舞團跳舞的女孩是對你笑，一邊笑一邊對你跳舞，他說我就被她迷住了，極度的執著認為她看的一定是我。然后他真的跟著走了，后來被警察送回來了。

綠妖：你這個朋友屬于不可利用人物，我說的那些小姐姐跟著走了，人家可能慢慢的可以混到文工團也去跳舞，你那個朋友不可利用。

路內：但是對我們男孩來講，走一個少一個。

綠妖：路內的小說里展現的是很粗礪的世界，跟我們文化概念中小橋流水、精致的園林世界的蘇州相去甚遠，簡直是兩個世界。

路內：這就是后塑造的東西，現在去看那個城市已經被這種概念塑造過了，當你們定式的認為這是小橋流水的時候，城市的環境者就會把它往這個方向發展，把所有沿街的房子刷成粉墻帶瓦，但小時候不是，馬路很窄，全市沒有幾輛公交車，當然也沒有地鐵，公交車都沒有幾班，地方不大，都是自行車上下班，那個上下班自行車太多了，極其混亂的交通。

趙萍：路內的小說里面，蘇州在他們那個年代很粗礪，但是讀他的文字，畢竟是歷史文化名城，可能現實中很破敗，但是小說中有一種詩意，那種詩意是自然流淌的，還是跟北方作家寫的有區別。

路內：我唯一寫的一個，在我們那個城市打老婆是不受人尊敬的，很少有人打。

趙萍：包括對女性的，他的觀念，包括作家在文字上的東西，能反映出地域的特征。

路內：我父親是兄弟六個，我只有一個姑媽。六兄弟中間隔著一個女孩，那個家里女孩太受寶貝了，啥事你只要欺負她，那六個就出去打架了，到我這輩又六個男孩，我還有一個堂妹，所以我們家有一個相對比較突出的特點就是特別尊重女的。我媽嫁過去他們不喊阿嫂的，全喊阿姐，到我們這一輩，我看到我表哥也不喊阿嫂，也是喊阿姐，就是自己家里的人，家里有這樣的傳統。

綠妖：老的蘇州話特別好聽，就像唱歌一樣。

路內：我這么多年出來，在上海這種地方蘇州話是受歧視的，別人會說你是小蘇州，我知道北方人一般不帶壞心眼，到上海人家說過來給我講幾句蘇州話，我就開始摔杯子了。北方人一般不起壞心，就說蘇州話好聽，你給我講幾句。

綠妖：你剛才念的是這本書里的第7篇小說，這里一共是13篇小說，是按時間順序排列的？

路內：按寫作的時間順序，從第1篇開始寫的那個年份，到最后一篇最后一個寫完。

綠妖：第1篇從08年？

路內：08年，張悅然辦《鯉》雜志的時候找我約稿，我長篇剛寫完的時候出不來，我就順手寫了追隨她的《鯉》的番外篇。

綠妖：那當時就想寫這個系列，還是這個系列概念慢慢才有的？

路內：寫完這個系列之后張悅然又找我，這個很容易，不用動腦子了，因為同樣的人物，同樣的場景，你不用設計，就把這個東西稀里嘩啦交上去了，她也覺得挺好。后來就不對了，凡是找我約稿的人，我都寫這一組，這么多年別人約，我就說只會寫這個。一直寫了差不多七八年，我現在數一下發現有13篇了，13個數我覺得挺好的，也別加也別減了，就這樣拿出來。

綠妖：這里面除了40個男生，有好多女孩，你最喜歡哪個？我覺得你寫到悶悶特別有感情，倒數第二篇，特意為她單開了一章。

路內：對，我寫了關于這個女孩的故事，其中有一篇是那個女孩穿著睡裙，那個年代女孩穿睡裙上街的，真是穿半透明的睡衣，據說有外國人特地到中國來看女孩怎么穿半透明的睡衣到菜場買菜。前兩年北京朋友有點不太風雅，就說上海女的都是穿睡衣上街，當年的睡衣風傳到蘇州，技校的女孩，畢竟是小姑娘，還是有一點點羞澀，但是也有個別奔放真穿這個出來，給男生的印象確實非常深刻，尤其在晚上迎著對面的大燈往前走，我們一幫人就看暈了。

綠妖：就因為這個專程為她寫一篇？

路內：對，這本小說里面有很多一幕一幕留在我腦里的鏡頭，我盡可能忠實的把它寫出來。

前半生想不通的事情變成后半生的笑話

綠妖：所以這個書的封面說“時間像倒影，前半生想不通的事情變成后半生的笑話”，當然你說反之也成立，我覺得反過來更好，前半生的笑話變成后半生想不通的事情。因為少年在經歷一些事情的時候嘻嘻哈哈就過去了，但是有一些事情會變成你長大后反復回味的，就是我們說的過不去的一些東西你一定會反復想起。

路內：會的，我們今天來的都是年輕小朋友居多，后半生還沒到，但有的時候人的后半生，人生不是對半分的，首先誰也不知道自己能活多久，你80歲除以2，40歲后半生的話，有時候這個后半生好短好短。所以我覺得人生的后半生要找特殊的節點。

綠妖：你這本書里最后一篇我很喜歡，提到社會即將騰飛，里面的主人公路小路開始感到在新世紀里沒有他的容身之處，通向新世界的門很窄，他想進去，就是那種感覺。

路內：這個跟小說本身所講述的事情有關，雖然這些技校生在他們所處的時代里，你感覺還不錯，技校畢業就能分配工作，但是中國到教育改革開始，1997年之后別說技校生，本科生都不值錢了，我哥們從大學本科畢業，他說你會電腦嗎？我說不會。他說你啥工作都找不到，如果電腦不會的話。他說去學電腦吧，一畢業就被社會扔出來。只能做最邊緣底層的工作。當時我想不會電腦不要緊，社會上那么多人不會電腦，但是放在若干年之后你不會電腦還能活嗎？你不是工作有問題，生存都有問題你跟人的溝通都有問題。我們年輕的時候，二十多歲的時候，跟外籍姑娘談戀愛是打長途電話，靠寫信，多費錢啊，一句話來去，上海之間也要三五天，手機、電腦有了之后，你跟不上，會被邊緣化。所以路小路有一點惋惜和擔憂的

綠妖：因為他真的很苦，體力上首先有一個非常痛苦的過程，然后通過折磨肉體漸漸洗滌靈魂。

路內：大城市生存環境壓力很大，就會想到去西藏。所以我覺得也不是特殊年代的東西，它還是帶有共性的東西，即使在今天，一個人如果是一個善良的人，他還是會去要求自己、約束自己，所以最后他在道德上約束自己，他想要往更好的地方走。

綠妖：這個終局也是對前面寫過哪些人的總結，前面寫到那些男生的時候，尤其第一篇40烏鴉鏖戰記，那些男孩有一種小野獸的沒心沒肺，不知道他在想什么，腦袋好象不太想事，但是人也不傻，成天玩兒、打架，就是本能的在生存的動物，就像你陪著他們走了一段路，到結束的時候突然其中一些小動物跳出來，戴上眼鏡、穿上西裝，有的動物發財了，有的動物會仗勢欺人利用自己關系去卡要回扣，前面那些女神、玉姐，那些美好的女孩子間接輾轉的聽到他們消息，感覺特別感慨。

路內：某些年份走著走著路突然沒了，現在的社會有一點比較好，不至于讓你這條路走著走著路又沒了。因為當年像職校、技校都有一個系統，不是屬于教育局管的，化工技校屬于化工局管，紡織技校屬于紡織局管，有系統之內的通道。但是當這些紡織企業、化工企業全都關掉挪到其他城市，自然紡織學校沒有了，走著走著忽然發現路斷了。至少現在的年輕人來講，這個路是找得到的。

綠妖：有可能一時間找不到工作，但是你始終處在尋找的狀態，北京沒有工作也許深圳會有，不會像路內說的突然清晰看到自己的路沒有了。

路內：對。所以我覺得還是現在對年輕人環境好一點，以前的環境，在小說里寫出來有點浪漫，但事實上上海以前那個環境還是挺糟糕的。

綠妖：你剛才說哪個技校歸哪個局管，這個也很有意思，當你進入一個類型的技校，大家會彼此看到對方五年后、三年后的樣子，比如你看到一個女孩那么漂亮，丹丹個子很高想做模特，你看到這樣一個女神，但是你知道她三年后或者五年后變成紡織女工，說話嗓音特別大，因為紡織車間噪音特別大，那里的女工下班后嗓門也特別大，每個人都能看到對方幾年后的樣子。

路內：有時候是用來損對方的，財經中專的女孩子說你們就是一群做化工的，將來都是得肝癌的。做化工特別容易中毒。這邊就說你們就是一群做會計的，將來就是貪污坐牢的。互相懟來懟去也有，但是如果大家關系好的話，一般不會這么說。有時候我會想象，因為有一個層次很高的重點中學在那，這個城市里面最高尚的那些女孩就是那所重點中學的，其實其他所有女孩，三校生女孩就比他們低，那些重點中學大學錄取率百分之百，所有男生、女生都可以讀大學。

是的，我還寫那個倒霉的化工技校

趙萍：命運把你放在一個很特定的環境、特定的位置上，路內和綠妖，是一種什么樣的信念鼓勵你們一點點走到今天。

綠妖：我屬于想的比較多的，因為我看到路內寫的技校生涯特別羨慕，他有很多細節。我上技校那幾年有點像抑郁癥，那之前和之后的事情我都記得。你書里有一個比喻，說工廠像一個潛艇，我在技校的生涯我好象始終航行在水底下，雖然我對這段時間沒有印象，我知道這是很無望的狀態，因為十幾歲的時候，人在十四五的時候天然愛美和藝術的，技校對我來說既不美也不藝術，跟我的理想相差太遠，所以我抑郁了，我發現身邊有同學在談戀愛，女生嘛。大吃一驚，覺得到這種境地了你們還有心思談戀愛嗎？我真的大吃一驚，我覺得天啊！我不知道我在哪，總之是我不想跟它發生聯系的世界，我就把自己封閉了。后來94、95年文化有一個爆發的音樂潮流，我是被那些獨立音樂喚醒了，突然覺得世界上有很多好聽的音樂，而且也工作了，慢慢回到人世間，慢慢開始跟這個社會有觸覺，慢慢又是人了。你怎么記住那么多細節？

路內：因為化工學校進去容易，出來可不是那么容易的，對自己非常缺乏信心。但是在小說里面我做一種抱負性的嘗試，把我青年時代極度缺乏信心轉化為對這個人物極度自信心的爆棚，寫出來給大家看著玩玩。當然我不是這樣的。

綠妖：后來你在工廠呆了多久？

路內：我在工廠呆了四年

綠妖：你說進去容易出來難，你后來怎么離開的？

路內：我主動離開，化工廠以污染環境為代價的工廠，它怎么可能效益不好呢！后來那些化工廠因為離城市太近，被迫搬遷到更遠的郊區去，所以那些工人后來，如果你愿意去更遠的城市去那上班，有人不愿意。但是只要它還在那排放廢氣毒氣，那個廠始終掙錢的，效益不會太差。我當時確實也不想干了，因為實在干的太厭煩，化工廠要倒三班，我后來因為把車間主任打了幾下，他們就讓我做操作工具了，我原來是很好的電工。

趙萍：路內剛才一直講報復性寫作，一下子連發六個長篇，包括“是的，我還寫那個倒霉的化工技校”，你看這個語氣，他身上有一種很少年氣，又很有野心，在文學上有一種篤定，往前奔的少年氣的東西。

路內：也就寫到這算了，到此為止了，因為再多寫的話也不好玩了。