1981年7月22日，時(shí)任安徽省委宣傳部副部長、中國版畫家協(xié)會(huì)副主席的賴少其給當(dāng)時(shí)的對外文委負(fù)責(zé)人黃鎮(zhèn)等去信，反映其1980年“經(jīng)上級(jí)批準(zhǔn)”到香港舉辦畫展后的有關(guān)情況。由賴少其的這一封信而得知這一年的《對外文委簡報(bào)》第八期發(fā)表了《關(guān)于赴港展覽混亂現(xiàn)象及改進(jìn)意見》，除賴少其所陳述的之外，可能也確實(shí)存在著赴港展覽混亂的問題。這是改革開放后的一個(gè)過渡時(shí)期，而類如賴少其的赴港展覽、賣畫以及賣畫分成等現(xiàn)在看來恍如隔世，難以想象。而相關(guān)的赴港展覽則與深圳有關(guān)，因?yàn)樯钲谧鳛楦母镩_放的窗口和橋頭堡，內(nèi)引外聯(lián)，曾經(jīng)發(fā)揮了重要的作用。那時(shí)候去不了香港能去深圳也是大事，所以，有了1987年朱屺瞻等73位畫家在深圳合作《春回大地》的丈二巨作。那些飽受風(fēng)霜的著名老畫家在劫后余生中看到了中國改革開放最前沿的窗前風(fēng)景，感受到了新時(shí)代的春光，他們老驥伏櫪，壯心不已，來到深圳，為了中國藝術(shù)的美好未來，耕種播撒。他們在深圳舉辦展覽，創(chuàng)作作品，留下了他們暮年的藝術(shù)旅痕，同時(shí)，也帶動(dòng)和推動(dòng)了這一時(shí)期開始的藝術(shù)市場的興起，成為見證中國改革開放美術(shù)發(fā)展和成就的重要史料。

40年前，深圳幾乎沒有美術(shù)家可言，盡管在上世紀(jì)60年代寶安有幾位考上美院的學(xué)生。1978年之后，因?yàn)楦母镩_放帶來了深圳的崛起，加上這里毗鄰香港，地緣的優(yōu)勢使得這里成為吸引美術(shù)家的黃金之地。一大批在國內(nèi)享有盛名的美術(shù)家先后遷居到這里，成為到深圳墾荒的第一批美術(shù)家。當(dāng)然，這里的美術(shù)氛圍首先是因?yàn)橐淮笈碛惺⒚睦袭嫾野堰@里作為回歸春天的據(jù)點(diǎn)和橋梁，是他們在這里播下了藝術(shù)的種子，是他們?yōu)檫@里帶來了藝術(shù)的盛世，因此，許多中青年畫家在老一輩的帶領(lǐng)下都在深圳留下了足跡和作品。無疑，地區(qū)美術(shù)的發(fā)展是因?yàn)橛衅溥m合的土壤。早期來到深圳的美術(shù)家不僅具有較高的藝術(shù)造詣，而且也具有相當(dāng)?shù)馁Y源優(yōu)勢和活動(dòng)能力，他們一方面抓創(chuàng)作，一方面抓基礎(chǔ)建設(shè)，使得畫院和美術(shù)館等公共文化設(shè)施都在國內(nèi)城市中領(lǐng)先。有了梧桐樹就能引來金鳳凰，在良性循環(huán)之中，深圳在改革開放的前30年吸引了許多美術(shù)才俊，一批有成就有影響的畫家相繼移居深圳，如畫家王子武1985年從陜西移居深圳等等，他們作為深圳美術(shù)事業(yè)的拓荒牛，為深圳美術(shù)事業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)良多。當(dāng)然，其中不乏來此的淘金者。深圳畫家在適合自己的沃土上辛勤勞動(dòng)，創(chuàng)作了許多具有國際視野、地方特色的作品，而且在各個(gè)美術(shù)門類中齊頭并進(jìn)。筆墨當(dāng)隨時(shí)代，深圳的人，深圳的事，成為深圳美術(shù)家著力表現(xiàn)的對象。除了諸多主題創(chuàng)作之外，現(xiàn)代水墨，城市雕塑，公共藝術(shù)，以及版畫、設(shè)計(jì)等等，都成為20世紀(jì)末期以來中國美術(shù)發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)，許多美術(shù)名家在這里續(xù)寫篇章，而青年一代則在這里嶄露頭角。

得益于改革開放，深圳具有無比的吸引力和地緣優(yōu)勢，其魅力在于它勃發(fā)的新的活力，而散發(fā)這些活力的是此起彼伏攪動(dòng)中國美術(shù)界的各種活動(dòng)，開風(fēng)氣之先，領(lǐng)潮流之動(dòng)。在外引內(nèi)聯(lián)中，深圳表現(xiàn)出了改革開放所帶來的特有的向心力，人民美術(shù)出版社率先在深圳成立朝花書畫社，說明了深圳在當(dāng)時(shí)的重要性。1985年，深圳展覽館（今深圳美術(shù)館）與香港翡翠臺(tái)在畫家程十發(fā)和香港邵逸夫的倡議下，成立了深圳特區(qū)建立后的第一家動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)合作企業(yè)——深圳翡翠動(dòng)畫設(shè)計(jì)公司，這也是開文化產(chǎn)業(yè)風(fēng)氣之先。此間從創(chuàng)辦深圳美術(shù)節(jié)，承接全國美展分展，主辦國際水墨畫展以及國際水墨畫雙年展，策劃連續(xù)性大型展覽和專題展覽，開展城市山水畫研討以及其他學(xué)術(shù)活動(dòng)，到組織深圳畫家畫深圳等美術(shù)創(chuàng)作和培訓(xùn)，啟動(dòng)客座藝術(shù)家制度，接受名家作品捐贈(zèng)，建立文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)和示范基地，推動(dòng)創(chuàng)立“設(shè)計(jì)之都”，進(jìn)行對外美術(shù)交流，一切都表現(xiàn)出新時(shí)代中深圳的地緣優(yōu)勢和影響力。如今，生土變成了熟地，伴隨而來的是深圳在中國美術(shù)界地位的突升，人才的匯聚，公眾文化事業(yè)的發(fā)展，以及深圳市民審美獲得感的增加。

40年來，深圳的主題美術(shù)創(chuàng)作百花爭艷，萬紫千紅，見證了春天的生長和秋天的收獲。改革開放以來的深圳主題美術(shù)創(chuàng)作，一方面是深圳美術(shù)家生活于此的有感而發(fā)；另一方面是深圳的巨大變化所激發(fā)的全國美術(shù)家以深圳為題材的創(chuàng)作，它們都是基于“改革開放”這一主題所表現(xiàn)出的主題思想和核心意義，反映這個(gè)時(shí)代對于新題材的把握和挖掘的成果。從題材上來看，大致包括三個(gè)方面：一是表現(xiàn)黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人對深圳改革開放的指引，以及繪就改革開放藍(lán)圖的過程；二是表現(xiàn)深圳的建設(shè)，以及深圳速度所帶來的精神上的激發(fā)；三是表現(xiàn)深圳人的美好生活，以及新時(shí)代中深圳人的幸福時(shí)光。新題材在一個(gè)時(shí)代美術(shù)創(chuàng)作中的發(fā)掘，不僅是時(shí)代美術(shù)創(chuàng)作中的責(zé)任，也是美術(shù)家在美術(shù)創(chuàng)作中建功立業(yè)的可能。40年來的這些作品幾乎串聯(lián)起了一部深圳改革開放所帶來巨大變化的發(fā)展史，其中不管是平實(shí)的記錄，還是宏大的表現(xiàn)，都是深圳改革開放成就的寫照。當(dāng)這些作品參與到全國美展以及省市的展覽之中，從題材內(nèi)容到藝術(shù)形式，都展現(xiàn)了深圳美術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)采，這就是與時(shí)俱進(jìn)的時(shí)代特色以及兼容并包的深圳特點(diǎn)。建設(shè)題材、城市水墨等對于20世紀(jì)后期以來中國美術(shù)創(chuàng)作的貢獻(xiàn)，則是以開拓和創(chuàng)新展現(xiàn)了這個(gè)時(shí)代中深圳題材所特有的價(jià)值和意義。所以說，深圳40年來美術(shù)事業(yè)、美術(shù)創(chuàng)作與美術(shù)發(fā)展的個(gè)案就是改革開放的具體成果。