豆瓣評(píng)分高達(dá)7.5、曾被諸多網(wǎng)友打上“國(guó)產(chǎn)良心劇”標(biāo)簽的《結(jié)愛(ài)·千歲大人的初戀》于近日迎來(lái)了大結(jié)局。“結(jié)愛(ài)爛尾”的話題在社交網(wǎng)絡(luò)上更是掀起了討論熱潮，不少觀眾將其歸咎于該劇后期劇情不合邏輯、主角戲份縮水致使觀感不佳等，制作方之前在媒體采訪和社交媒體上對(duì)此也有回復(fù)。國(guó)產(chǎn)電視劇大多采用“先寫再拍最后播”的制作模式，這次的“爛尾”是否和“邊寫邊拍”的新模式有關(guān)？

面對(duì)外界重重質(zhì)疑，6月8日，該劇編劇沈洋在微博上發(fā)長(zhǎng)文道歉（稍后該微博被其刪除），言及《結(jié)愛(ài)》一劇的崩盤，他稱很重要的一個(gè)原因在于“邊寫邊拍”的電視劇制作模式存在較大難度：“以前一直覺(jué)得美劇和韓劇都是順拍，劇本邊拍邊寫，好cool好高級(jí)，現(xiàn)在才體會(huì)到這種模式有多難，也不太符合國(guó)情……”

“邊寫邊拍”模式在歐美日韓比較成熟

國(guó)產(chǎn)電視劇大多采用“先寫再拍最后播”的制作模式，這種邊寫邊拍的“順拍”模式是近些年來(lái)業(yè)界的一種新嘗試。姑且不論其是否是導(dǎo)致《結(jié)愛(ài)》爛尾的主要原因，但邊寫邊拍的確十分考驗(yàn)劇組從上至下的業(yè)務(wù)能力，對(duì)于包括編劇、導(dǎo)演、演員等在內(nèi)的從業(yè)者有著非常高的要求，因而該模式也只在產(chǎn)業(yè)鏈相對(duì)完善的歐美日韓等國(guó)家能夠被執(zhí)行。比如日劇界的“月九”——即由富士電視臺(tái)每周一九點(diǎn)播出的電視劇——早已成為日劇收視擔(dān)當(dāng)。更為國(guó)內(nèi)觀眾所熟知的則是韓劇中的“月火劇”、“水木劇”：月火劇是每周一、二播出，水木劇則于每周三、四晚間準(zhǔn)時(shí)上演。類似這種每周播出一至二集的劇集，基本都是這種制作模式下的產(chǎn)物。

造成韓劇“邊寫邊拍”模式的原因有很多，例如政府對(duì)于產(chǎn)業(yè)的資金扶持有助于劇組上下游花費(fèi)更多時(shí)間精心制作劇集，例如韓國(guó)觀眾長(zhǎng)久以來(lái)所適應(yīng)的以“周”為單位的觀劇習(xí)慣等等。但最主要的一點(diǎn)在于韓劇始終把觀眾需求放在第一位——用時(shí)下比較流行的互聯(lián)網(wǎng)詞匯說(shuō)，就是“追求極致的用戶體驗(yàn)”。

這與韓劇當(dāng)下的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境是有密切關(guān)系的。放眼全球，韓國(guó)影視劇行業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)激烈程度都是數(shù)一數(shù)二的，收視率、社交網(wǎng)絡(luò)流量等數(shù)據(jù)是從業(yè)者所無(wú)法回避的KPI。充分競(jìng)爭(zhēng)的市場(chǎng)環(huán)境，讓“觀眾至上”的理念時(shí)刻縈繞在韓劇從業(yè)者的腦中，因?yàn)橐坏┡某鲇^眾不喜歡不接受的劇集，迎接他們的，可能就是遙控器上那無(wú)情的換臺(tái)鍵了。

在這種先決條件下，“邊寫邊拍”的模式一方面能夠建立有效的雙向傳播機(jī)制：劇組會(huì)在劇集播出后，從線上線下等渠道收集用戶關(guān)于劇情、角色甚至是植入廣告的反饋信息；另一方面，該模式也的確有助于改善用戶體驗(yàn)：劇組在得到觀眾反饋后，會(huì)通過(guò)修改劇本、協(xié)調(diào)演員拍攝檔期、增加植入等方式做出改變，以期最大程度地滿足觀眾需求，拍出觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的劇集。

現(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)劇需要提高編劇地位

前面提到，為了改善用戶體驗(yàn)，“邊寫邊拍”模式下的韓國(guó)編劇可以在拍攝期間修改劇本，導(dǎo)演、演員、制作人都要參考編劇的意見(jiàn)；可以說(shuō)，編劇是劇組的核心人物，在整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈中的地位也很高。諸如被國(guó)內(nèi)觀眾親切地稱為“金編”的編劇金恩淑，以及曾經(jīng)寫出《豪杰春香》、《原來(lái)是美男啊》等大熱作品的洪氏姐妹這類的知名編劇，則更是在演員選擇、營(yíng)銷推廣等方面擁有很大的話語(yǔ)權(quán)。反觀國(guó)內(nèi)，電視劇往往在帶有逐利目的的資方的主導(dǎo)下，將重心偏向演員、宣發(fā)等方面，從而忽視了對(duì)劇本的重視程度，以至于國(guó)內(nèi)編劇在整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈中所處的位置相當(dāng)尷尬，存在感也比較低，大多數(shù)編劇已經(jīng)適應(yīng)了提前將劇本寫好的模式，以便配合演員檔期及拍攝進(jìn)度等。

不容置喙的是，“內(nèi)容為王”的電視劇，其故事的精彩程度和藝術(shù)水準(zhǔn)的高低在很大程度上取決于編劇及其筆下的劇本。但長(zhǎng)久以來(lái)的弱勢(shì)地位，一方面使得國(guó)內(nèi)的編劇們?nèi)狈?chuàng)作出精彩劇本的驅(qū)動(dòng)力，久而久之業(yè)務(wù)能力無(wú)法得到提升，如《結(jié)愛(ài)》這般，一旦遇到演員檔期及拍攝進(jìn)度問(wèn)題，就出現(xiàn)了編劇無(wú)法控制局面的危機(jī)。另一方面，編劇的弱勢(shì)地位更是傷害了國(guó)內(nèi)編劇人才的培養(yǎng)機(jī)制，形成了人才匱乏——優(yōu)質(zhì)劇本缺失——編劇地位邊緣化的惡性循環(huán)。而這也是近些年國(guó)內(nèi)電視劇在數(shù)量上突飛猛進(jìn)，卻在質(zhì)量上止步不前的一個(gè)重要原因。

目前看來(lái)，韓劇“邊寫邊拍”模式的推行在國(guó)內(nèi)還有很長(zhǎng)的路要走，且該模式是否一定是國(guó)內(nèi)電視劇的最佳制作模式，也尚無(wú)定論，但這種模式在滿足觀眾需求及編劇人才培養(yǎng)方面所體現(xiàn)出來(lái)的優(yōu)勢(shì)，值得我們深思。