作為古都，北京長期有著豐厚的美術(shù)文化積淀，在美術(shù)人才與美術(shù)資源方面具有突出的優(yōu)勢。尤其是新中國成立以來，在美術(shù)創(chuàng)作、展示、理論評論等方面，作為首都的北京形成了優(yōu)秀的藝術(shù)傳統(tǒng)，具有全國性影響的名家名作迭出。改革開放以來，北京作為全國美術(shù)思潮、美術(shù)創(chuàng)作活動的前沿和中心，積累了不少有價值的歷史經(jīng)驗(yàn)。在此基礎(chǔ)上，當(dāng)下北京美術(shù)創(chuàng)作如何展現(xiàn)時代風(fēng)采，如何發(fā)揮好“風(fēng)向標(biāo)”作用？如何引領(lǐng)中國美術(shù)界，形成更加健康良性的發(fā)展格局？日前，北京市文聯(lián)召開新時代北京美術(shù)創(chuàng)作的當(dāng)下生態(tài)與發(fā)展走向?qū)ｎ}研討會，聚焦當(dāng)下北京美術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)狀以及未來趨勢。

北京美術(shù)創(chuàng)作環(huán)境有著得天獨(dú)厚的生態(tài)優(yōu)勢。在中國美協(xié)美術(shù)理論委員會副主任、 《美術(shù)》雜志社社長兼主編尚輝看來，北京是一個擁有相對健康平衡的美術(shù)生態(tài)的地方。“首先北京有很多美術(shù)專業(yè)院校和高端人才。其次，北京有宋莊、圓明園藝術(shù)家村，包括‘798’也是世界聞名的藝術(shù)區(qū)。北京也是率先扶持發(fā)展體制外藝術(shù)家的地方。北京還有很多美術(shù)群體，特別是全國人民都要進(jìn)京辦展覽、進(jìn)行學(xué)術(shù)研討，這些持續(xù)性的源源不斷開展的活動給北京帶來的美術(shù)資源應(yīng)該是最豐富的。 ”尚輝說。

不過，尚輝也表示，當(dāng)下北京缺少重要的打得響的品牌。上世紀(jì)二三十年代有京派繪畫，五六十年代有北京畫院，也囊括了重要的畫派人物，一直到80年代隸屬北京市的美術(shù)家和美術(shù)機(jī)構(gòu)在全國人們心目中也是非常突出的。但是，近一段時間以來，屬于北京市自己的創(chuàng)作品牌、創(chuàng)作人才沒有特別突出的。

北京當(dāng)下美術(shù)的生態(tài)，某種意義上也是中國當(dāng)下美術(shù)生態(tài)的縮影。在中國國家博物館學(xué)術(shù)研究中心副主任、研究館員朱萬章看來，如今北京基本掌握了全國美術(shù)的話語權(quán)，然而其生態(tài)建設(shè)還有較大完善空間。“北京最大的問題是缺少展示自己北京地區(qū)美術(shù)陳列的場館，尤其19世紀(jì)末到20世紀(jì)初，京津冀美術(shù)在全國美術(shù)領(lǐng)域占到三分之一，京津畫派和閩南畫派起了非常重要的作用，但是現(xiàn)在靠北京畫院不定期地展示以齊白石為中心的京津畫以外，極其缺少別的專題層面的活動。像中國美術(shù)館和國家博物館也會有一些展陳，但它們面對的是全國性的，對個體性的北京來說還是不太一樣。 ”朱萬章呼吁，加強(qiáng)北京美術(shù)的專題陳列和專題研究，讓全國的人民了解北京美術(shù)的過去現(xiàn)在和未來，非常有必要。

“北京美術(shù)有自己獨(dú)特的屬性，即更注重社會性，更有家國意識，這是一種文化自覺，是由地域文化多元性、包容性，包括文化的制衡性所決定的。 ”北京評協(xié)美術(shù)書法攝影藝術(shù)委員會秘書長于洋介紹，北京這幾年舉辦的青年美術(shù)雙年展和其他一些相關(guān)展覽，一方面要圍繞北京城市角度去做，另一方面又要圍繞國家現(xiàn)象去做，如何體現(xiàn)北京的個性，又兼具共性，各個機(jī)構(gòu)之間的聯(lián)動、梳理和整合就變得非常重要。

記者了解，近幾年北京青年美術(shù)家的發(fā)展相對平穩(wěn)。2011年第四屆全國青年美術(shù)作品展展出的500多件作品里，北京市有149件，占到28 %，第五屆的290件里北京有147件，第六屆的387件里北京有55件。

“我們觀察到北京青年美術(shù)家群體的成長態(tài)勢，近幾年還是相對穩(wěn)定的。但是我們也注意到，在一些展覽里北京的水彩和漆畫參與度是比較低的，有時候漆畫甚至一件都沒有，這也體現(xiàn)出北京美術(shù)創(chuàng)作門類的某種缺失。另外，現(xiàn)在的年輕人接受藝術(shù)的趣味和變化跨度相對較大，他們更愿意接受跨界新媒體的藝術(shù)形態(tài)，激勵青年美術(shù)家在這方面的探索，是不是可以成為未來北京美術(shù)的一個發(fā)展方向。 ”中國評協(xié)青年工作委員會秘書長、北京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院教授李昌菊表示，總體而言，北京美術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展的態(tài)勢，并取得了驕人的成績，在如何保持不同形態(tài)的包容性方面、創(chuàng)作品類全面性方面，以及在新媒體藝術(shù)探索鼓勵方面，北京可以站在本土與世界的交匯點(diǎn)上，重新定位自己。

“北京的美術(shù)機(jī)構(gòu)多，人才也多，想做事能做事的人很多，但是如今很多活動一上來就想做大，想做成全國性的，往往事與愿違，高大上也伴隨著粗糙和形式化等弊端。 ”在尚輝看來，對北京美術(shù)生態(tài)的把脈，或者對它發(fā)展趨勢的把握，既要著眼于宏觀的，比如美術(shù)教育機(jī)構(gòu)的建設(shè)，涉及到美術(shù)人才的培養(yǎng)和扶持問題。同時也要關(guān)注到另一個方面，這樣的美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)產(chǎn)品，如何能夠服務(wù)于北京市民，服務(wù)于來到北京觀賞美術(shù)資源的群體。回避“假大空” ，美術(shù)生態(tài)的發(fā)展才能落到實(shí)處。

中國國家畫院研究員、 《中國美術(shù)報》執(zhí)行總編輯王平認(rèn)為，北京應(yīng)該結(jié)合自身的特點(diǎn)，勇于做體制的創(chuàng)新者，成為全國改變目前美術(shù)生態(tài)的排頭兵。 “譬如變北京周邊藝術(shù)園區(qū)、民辦美術(shù)博物館等的野生散養(yǎng)的狀態(tài)為有意識的引導(dǎo)，讓它們?yōu)槌鞘凶⑷牖钏τ隗w制外的創(chuàng)作者，不應(yīng)該人為地疏遠(yuǎn)。對于這些應(yīng)提前做好規(guī)劃和引導(dǎo)，甚至主動做一些孵化器，讓這股力量發(fā)揮作用。 ”王平說。