梁鼎英速寫作品

速寫作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，是畫家進(jìn)行創(chuàng)作、收集各種形象素材的重要手段，但是隨著攝影技術(shù)的發(fā)展特別是手機(jī)攝影的普及，速寫似乎不再受到當(dāng)代畫家的重視。而7月19日，酷熱的羊城刮起了一場(chǎng)關(guān)于“速寫”的風(fēng)暴，由廣州市文聯(lián)、廣州市黃埔區(qū)委宣傳部、廣州市美協(xié)主辦的“時(shí)代·生活——第四屆廣州速寫作品展”在廣州舉行。展覽展出了數(shù)百件速寫作品，包括黃胄、周思聰、劉文西、楊之光、陳永鏘、何家英等數(shù)十位特邀名家的作品。這讓許多美術(shù)同行感慨：“好久沒看到跟速寫有關(guān)、這么精彩的展覽了！ ”

在廣州市文聯(lián)的指導(dǎo)和支持下，廣州市美協(xié)多年來先后舉辦了三屆速寫作品展。此次作品展得到了中國(guó)美協(xié)的學(xué)術(shù)指導(dǎo)和廣東省美協(xié)、廣州美術(shù)學(xué)院的學(xué)術(shù)支持；劉文西、楊曉陽、杜滋齡、史國(guó)良、李勁堃等十多位名家擔(dān)任顧問。這也是展覽首次面向全國(guó)征集作品，共計(jì)收到來自全國(guó)各省、市、自治區(qū)、港澳臺(tái)乃至海外多個(gè)地區(qū)的1800多名作者的逾萬幅速寫作品，其參與人數(shù)之多、地域之廣、作品的數(shù)量題材形式和藝術(shù)語言之豐富都是空前的。本次活動(dòng)的主要推動(dòng)人、廣州市美協(xié)副主席孫戈欣慰地說：“投稿的情況說明還是有一個(gè)對(duì)速寫十分癡迷的群體的。作品各種形式都有，包括油畫、水粉、水墨、鋼筆、鉛筆、炭筆，甚至有刀刻的。 ”經(jīng)組委會(huì)三輪嚴(yán)格甄選，最終360件作品（含60件優(yōu)秀作品）入展。由全國(guó)藝術(shù)家與理論家共同參加的學(xué)術(shù)研討會(huì)也同期舉行。

廣東省文聯(lián)副主席、廣州市文聯(lián)黨組書記、主席李鵬程表示：“對(duì)全國(guó)美術(shù)展覽來說，這是一種補(bǔ)充與豐富。這次展覽在一定程度上代表了當(dāng)代中國(guó)速寫的水平，是藝術(shù)家一個(gè)關(guān)于堅(jiān)守與探索、初心與夢(mèng)想、學(xué)術(shù)與交流的藝術(shù)陣地，具有多重意義。 ”

藝術(shù)家切入現(xiàn)實(shí)生活的途徑

上世紀(jì)六七十年代，在李克瑜、葉淺予、趙士英等老一輩藝術(shù)家的倡導(dǎo)和帶動(dòng)下，速寫曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)，許多報(bào)刊爭(zhēng)相登載。當(dāng)今畫壇很多知名的人物畫家，如劉文西、方增先、何家英等也是速寫高手。畫家林墉的速寫多的曾被家人在做飯煮菜時(shí)用來生火。然而如今在一部分美術(shù)家當(dāng)中，特別是青年一代的美術(shù)工作者當(dāng)中，照片才是他們依賴的“工具” 。孫戈對(duì)此印象深刻：“有一次到黃山寫生，本來我對(duì)現(xiàn)場(chǎng)有很多拿著畫板畫畫的人的景象感到欣慰，然而讓我意想不到的是，幾乎每個(gè)人都是把眼前的景拍下來，然后對(duì)著手機(jī)來畫。 ”

甚至有人認(rèn)為對(duì)于畫家而言，重要的不再是手頭功夫，而是獨(dú)特的視角和觀念，如果強(qiáng)調(diào)技術(shù)，強(qiáng)調(diào)的也應(yīng)該是對(duì)各種技術(shù)與媒材的綜合運(yùn)用能力。因此，無論從哪個(gè)角度來看，展覽的舉辦都具有極大的意義。“尤其對(duì)于中國(guó)人物畫發(fā)展，對(duì)美術(shù)界的未來，都是一種促進(jìn)，具有里程碑式的意義。 ”中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)副主任梁江說：“從題材內(nèi)容、涵蓋面到各種藝術(shù)、樣式、手法都非常豐富，展覽能夠達(dá)到這個(gè)深度也很少見。 ”

速寫對(duì)于當(dāng)下有什么意義？廣州美術(shù)學(xué)院教授胡斌認(rèn)為：“更重要的是速寫與時(shí)代的關(guān)系。很多藝術(shù)家的速寫不止是對(duì)眼前實(shí)物及時(shí)的展現(xiàn)，更多是走向廣闊的社會(huì)生活，這是非常重要的，因?yàn)楫?dāng)下藝術(shù)家越來越局限在狹窄的圈子里面，包括生產(chǎn)、流通、消費(fèi)系統(tǒng)，全都是在自我循環(huán)很窄的圈子，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活根本就不了解，也不去關(guān)心。所以，更重要的是藝術(shù)家如何和不同階層人的現(xiàn)實(shí)生活結(jié)合在一起，速寫帶給當(dāng)下的意義，更多的是如何切入當(dāng)下火熱的現(xiàn)實(shí)生活。 ”

馬思齊速寫作品

照片無法代替速寫

速寫不是經(jīng)過絕對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦硇酝魄煤蟮南敕ㄅc理念，而是捕捉閃現(xiàn)靈感的主觀情緒感受。它的藝術(shù)魅力，不是照片所能代替的，這點(diǎn)成為各位評(píng)委的共識(shí)。然而在評(píng)選過程中，評(píng)委發(fā)現(xiàn)有的稿子是“速寫創(chuàng)作” 。“用照片創(chuàng)作速寫，這完全背離了速寫本身所提倡的現(xiàn)場(chǎng)感、直觀感。 ”孫戈表示。畫家張弘說：“有不少作品看得出是‘畫照片’的，過于依賴照片的作品，基本都會(huì)被否決。 ”

廣東省美協(xié)專職副主席兼秘書長(zhǎng)王永認(rèn)為，這種情況一開始是照相機(jī)造成的，現(xiàn)在是因?yàn)槭謾C(jī)，大家都拿手機(jī)來拍照了。他更特別指出：“現(xiàn)在的年輕畫家比較注重制作、忽略生動(dòng)感也是個(gè)原因。 ”

“攝影藝術(shù)家的優(yōu)勢(shì)是利用光源。對(duì)造型而言由于機(jī)械工具所致，共性的痕跡太重，而有的畫家則把攝影的弱項(xiàng)當(dāng)做了收集形象的主要手段，這違背了美術(shù)追求的宗旨——個(gè)性和特色。 ”孫戈認(rèn)為，藝術(shù)表現(xiàn)的本能是個(gè)性的不同特色的追求，與機(jī)械器具所表現(xiàn)的共性的物像有天壤之別。為此，帶有畫家個(gè)人感情、性格和技法的速寫作品，其鮮活、激情和高度概括的畫面效果是攝影無法比擬和替代的。

多畫才是速寫的價(jià)值體現(xiàn)

速寫的未來應(yīng)該如何發(fā)展，引發(fā)了眾多藝術(shù)家的探討。大家一致認(rèn)為只有多畫，才是最好的發(fā)揮速寫價(jià)值的途徑。本展顧問、中國(guó)國(guó)家畫院院長(zhǎng)、中國(guó)美協(xié)副主席楊曉陽認(rèn)為，速寫既是基本功訓(xùn)練的最簡(jiǎn)便的方式，也是素材收集的最好的手段，應(yīng)該長(zhǎng)期堅(jiān)持。

林墉表示：“我們大量地畫速寫，這是一種磨刀的方法。可以說，我們一輩子都在畫速寫。 ”畫家陳永鏘說：“如果愛畫畫，如果你熱愛生活，那速寫是不可缺少的鍛煉，甚至不是鍛煉，是一種生活方式。 ”廣東省美協(xié)主席李勁堃也直言：“速寫是一個(gè)藝術(shù)家在現(xiàn)實(shí)生活中捕捉生動(dòng)形象的一個(gè)重要手段。 ”

對(duì)于速寫的現(xiàn)狀，專程從國(guó)外趕回來參加本次研討會(huì)的畫家詹忠孝提到一個(gè)尖銳的問題：“美術(shù)學(xué)院千萬不要把速寫跟線描連在一起。速寫是講究快、狠、穩(wěn)，通過很快的速度表達(dá)自己眼中看到的東西，并不是要用很完整的思路將那個(gè)東西全部表現(xiàn)出來，所以速寫的功能就是點(diǎn)到即止，眼手上的功夫結(jié)合在一起，快速地表現(xiàn)出來。 ”

不管速寫現(xiàn)狀如何，正如畫家史國(guó)良所感慨的那樣：“這次展覽可謂當(dāng)頭棒喝。它將會(huì)給美術(shù)界擦出點(diǎn)火花，重新點(diǎn)燃畫家心底那團(tuán)火。相信這次展覽會(huì)給我們一個(gè)信號(hào)，一個(gè)燎原之勢(shì)的速寫復(fù)興的信號(hào)。 ”而8月13日，這場(chǎng)速寫“風(fēng)暴”也將刮至北京，亮相中國(guó)文藝家之家展覽館。