當下的現實生活中，反腐成果累累，人們拍手稱快，也不乏“一聲嘆息”。比起反腐敗斗爭的豐富性生動性復雜性，當下反腐題材創作并不相稱。究其原因，在于一些作品過分糾纏在腐敗案件本身，以事件代替了文學的人性勘探，切入點也相對單一。盡管在“文學是人學”這句話面前，人們可以像對待任何一個約定俗成的文學定義一樣提出種種挑剔，但畢竟還得承認是它一語道破了文學的本質。一部文學發展史，正如丹納所說的，就是一部不斷地向人類精神深度開掘的歷史。文學價值等級的每一級，都等于人性開掘的等級。如何使反腐題材的創作漸入佳境，在人性上探幽抉微，是擺在作家面前一個繞不過去的話題。這方面有時能夠從軍旅創作獲得一些借鑒。軍旅創作，新時期如有突破的話，在于兩個方面。一個是大膽觸及軍內矛盾，像《高山下的花環》，大膽寫了邊疆戰爭打響后，上頭卻要將高干子弟趙蒙生調出作戰部隊，犧牲的只有梁三喜、靳開來等“高粱花子”農村出身軍人，軍內矛盾這種尺度以前是不可想象的。此外就是對軍人的人性刻畫。《西線軼事》之所以讓人感到耳目一新，在于細致描寫了戰爭中的女性美，就連寫越南女兵也沒有臉譜化。這兩個方面的突破使軍旅文學在新時期上了一個大的臺階。反腐題材，開始大家都在比“尺度”，腐敗分子寫到什么級別，從省部級到副國級，甚至更高，不能說這樣的寫作不需要，但不是所有人都適合宏大敘事。寫辦案人員紀檢干部，和對立面的腐敗分子，從人性的角度揮灑筆墨者卻寥寥無幾。讀了阿滿的這篇小說，引發我這方面一些感想，就是反腐小說要想拓寬空間，要想增強文學性，向哪個方面去努力？小說給出了一個較滿意的回答，也是小說的成功之處。

小說中的主人公蘇梅，一個基層紀檢干部，在“黑色星辰”行動中，她的偵察對象是常務副市長李明濤。蘇梅和李明濤以及李的老婆楊蘭三人都是一個村一塊長大的，這種不同于一般的辦案人員和腐敗分子關系的設計，為小說深入到人性描寫提供了空間。李明濤在鄉里的時候曾經是個學習優秀的學生，憑本事考上北大，還是個大孝子。年輕時蘇梅對他不僅是崇拜，而且希望和他成為戀愛關系，后來沒有走到一起，但是陰差陽錯的又到了一個單位。小說特別寫了蘇梅在辦案過程中回了一趟老家，親見李明濤勤勞節儉以及對父親的孝敬等，蘇梅就一直在想為什么這樣的人也會腐敗？小說的主線可以說就是蘇梅的內心活動。以往一些作品很少有寫辦案人員內心矛盾的。小說結尾，偵察基本結束，李明濤被拘，蘇梅的兒子居然還和李明濤最喜歡的女兒結為了夫妻，蘇梅還特別喜歡李明濤的女兒。這些人物關系的設計反映了腐敗與反腐斗爭的原生態和全部復雜性，因此小說非常有質感。

李明濤這個人物也不是扁平的。他因在農村苦干和成為學霸，最后順利走上仕途，也有政績。他之所以最后走向反面，小說寫的是因為他看到市長受賄，他被“啟發”，恰好愛女在美國生病缺錢，于是咬了商人張老板的魚餌，張老板為他女兒在美國治病上學付費等等，他跳進黑色利益鏈當中一發不可收拾，包括養情人的費用，都是通過權力出租獲得。他內心防線步步失守的過程小說展現得也比較清晰，不乏一個貪官內心的彷徨。他不安，也討厭張老板，讀者看到的這個腐敗分子，不僅有腐敗行動的軌跡還有人性異化的軌跡。從而，作品的主題能夠從一般的政治性的主題，上升為從人性高度解讀腐敗，從權力制約的角度警示讀者。小說雖未選擇宏大敘事，但確實對于反腐敗小說的空間是個拓寬，使反腐敗小說真正走在文學的路上，防止成為一般概念的政治小說。沒有大尺度，都是日常腐敗，同樣觸目驚心。

人性描寫的深度，在于寫出了馬克思說的“作為稟賦和能力，作為情欲在他身上存在的”人類本性的“本質力量”。當然作者阿滿把握住了政治小說的底線，黑白是分明的。反腐也是戰場。被稱為人性刻畫經典的美國作家梅勒的《裸者與死者》，前蘇聯拉普列涅夫的《第四十一》都寫了戰場上敵我雙方人性的較量，而不僅僅是武器的較量，但主題無一不是對人性和精神的救贖。反腐小說要想往深處挖掘，也離不開人性描寫的深度，文學對于人物復雜的心理機制如果無所作為，就難說是真正意義上的文學。由是觀之，反腐永遠在路上，反腐創作剛剛破題。