近日，“精芬”一詞成為不少朋友之間見面的問候語，這可并不是對(duì)“精神分裂”腦洞大開之人的揶揄，而是另一個(gè)流行語的縮寫——精神芬蘭人。芬蘭人好理解，那精神上的芬蘭人又是什么表現(xiàn)呢？一切都要從一本有趣的另類芬蘭社交指南繪本《芬蘭人的噩夢(mèng)》說起。

《芬蘭人的噩夢(mèng)》在中國反響超預(yù)期

在這個(gè)小繪本里，芬蘭漫畫家卡羅利娜·科爾霍寧用簡(jiǎn)單的畫作，呈現(xiàn)出芬蘭人種種內(nèi)向表現(xiàn)。他們需要空間，他們不善于與人保持過密切的接觸，比起很多人一起聚會(huì)，他們更喜歡一個(gè)人呆著。

在繪本中，主人公馬蒂（Matti），總是出現(xiàn)在社交生活的噩夢(mèng)里：當(dāng)馬蒂準(zhǔn)備出門，卻發(fā)現(xiàn)鄰居在走廊里不斷和他尬聊；當(dāng)電梯里只有馬蒂和一個(gè)陌生人的時(shí)候，他因?yàn)椴恢勒f什么而感到尷尬；下雨了，唯一可以避雨的空間站了人，馬蒂寧愿站在雨里也不愿意和陌生人擠在狹小空間里……總之，有一點(diǎn)點(diǎn)社交恐懼癥的馬蒂總是會(huì)在與人交往中感到尷尬。

這些小插畫本來是作者在社交網(wǎng)絡(luò)上隨手畫的，后來集結(jié)成繪本，故事就從這里開始。繪本中文版由廣西師大理想國與譯言網(wǎng)共同出版后，迅速引起了中國年輕網(wǎng)友的呼應(yīng)，大家紛紛感嘆：這不是我嗎！于是乎，很多患有輕微“社交恐懼”的網(wǎng)友自嘲是“精神上的芬蘭人”。

這里說的“馬蒂式的社交恐懼”并不是緊急到要就醫(yī)的精神狀況，多半是對(duì)密度過大的社交生活的一種回避。在這本書里，人們能夠看到內(nèi)向的芬蘭人向往的“白日夢(mèng)世界”：安靜，一輛空無一人的公共巴士，一部只有自己的電梯，一種不需要打擾別人，也不會(huì)被別人打擾的生活。但更讓記者覺得有趣的，是國內(nèi)讀者紛紛在書中看到了自己。

“雖然在出版前對(duì)市場(chǎng)做了一些調(diào)查，但《芬蘭人的噩夢(mèng)》出版后引起的反響還是超過了我們的預(yù)期。”出版負(fù)責(zé)人、譯言網(wǎng)副總裁郭晶晶告訴北青報(bào)記者，“我們?cè)诙拱晟峡吹胶芏唷缃豢謶帧男〗M都在熱評(píng)這本書，很多中國年輕網(wǎng)友都說在書里找到一種熟悉感，然后笑稱自己是精神上的芬蘭人。”

在網(wǎng)友留言里，很多人都留言自己的“精芬”狀況：我這個(gè)人有特別的運(yùn)動(dòng)愛好，為了不和人打招呼，寧可繞路500米；為了不和人打招呼，立馬找地方躲起來；看見熟人的話，哪怕是在公交車上前后挨著，只要他沒看見我，我就裝作沒看見他；最煩一群人沒事湊一起扯聊是非，單位里不好好工作的都是這樣的人……

新聞內(nèi)存

《環(huán)球時(shí)報(bào)》：“精芬”在中國引起共鳴

據(jù)《環(huán)球時(shí)報(bào)》昨天報(bào)道，英國《衛(wèi)報(bào)》8月5日發(fā)表題為《數(shù)以百萬的中國人為何想要成為“精芬”》的文章，以下是文章內(nèi)容：

如今在中國各地，人們?cè)趲缀跞魏螆?chǎng)合都能心情愉悅地躺下來小睡一會(huì)兒：無論是在辦公室的儲(chǔ)藏間內(nèi)，還是在公園的長(zhǎng)椅上，甚或在博物館或音樂廳的休息室內(nèi)……好像公共空間就是他們的起居室。

因此，當(dāng)看到馬蒂——芬蘭系列漫畫《芬蘭人的噩夢(mèng)》（如圖）中害怕社交的卡通人物——成為中國網(wǎng)絡(luò)空間的“名人”著實(shí)令人感覺意外。為描述像這位芬蘭“英雄”的中國人，一些中國網(wǎng)民甚至創(chuàng)造出一個(gè)中文新名詞：精芬。按照中國社交媒體對(duì)該詞的定義，“精芬”是指那些不喜歡社交——就像芬蘭人那樣——且對(duì)其私人空間極度重視的人。芬蘭卡通人物馬蒂對(duì)人群和聊天的恐懼及其容易感到尷尬的傾向，已引起眾多中國讀者的共鳴，他們似乎如釋重負(fù)：終于有人通過一位來自遙遠(yuǎn)國度的剪貼畫人物表達(dá)出他們對(duì)隱私的渴望。

年輕人為何會(huì)認(rèn)同“精芬”

那么，為什么“精芬”會(huì)成為當(dāng)下部分中國年輕網(wǎng)友認(rèn)可或者自我認(rèn)同的狀態(tài)呢？這的確是一種很值得研究的心理狀態(tài)。“人是群居動(dòng)物，我們都害怕孤獨(dú)，但我們更渴望自我空間和個(gè)人隱私得到最大的尊重。”該書出版方廣西師大出版社編輯如此總結(jié)道，“我們對(duì)于社交的恐懼并不是不愿意與朋友相處，而是很多時(shí)候，社交之中沒有一個(gè)明確的人我界限，我們常常忘記了考慮他人的感受；強(qiáng)迫的性質(zhì)也讓社交‘美德’變成一種負(fù)擔(dān)。”在出版人眼中，“精芬”們渴望的是一種和陌生人保持禮貌距離的空間感。“我們也觀察到，認(rèn)為自己是‘精芬’的大部分是20歲上下到30歲中間的年輕人，大家希望自己獨(dú)處的空間能夠被尊重。”郭晶晶說。

年輕人對(duì)空間感的要求與今天很多都市年輕人的另一種生活狀態(tài)有些類似——他們將“擼貓”作為日常生活之必要項(xiàng)目，甚至于說和貓?jiān)谝黄鸨群腿嗽谝黄鸶p松。在他們眼中，與其被迫陷入一種假笑式社交，最理想的人際關(guān)系，幾乎就像是人跟貓的關(guān)系。“它跟你作伴，但是又不干擾你，你又要尊重它的空間，尊重它的獨(dú)立性，不要過分騷擾它，大家的界限還是存在的。”在網(wǎng)絡(luò)視頻節(jié)目《看理想》中，梁文道如是道出當(dāng)代都市人與貓之間的關(guān)系——一定程度上，這也是一種對(duì)人與人之間距離的期待。

值得一提的是，雖然《芬蘭人的噩夢(mèng)》是給渴望獨(dú)處的朋友的禮物，但這本書也是一次“面向大眾的嘗試”——該書是譯言網(wǎng)翻譯社區(qū)第一次做大眾類圖書翻譯的嘗試，此前譯言網(wǎng)大多針對(duì)技術(shù)哲學(xué)、科技文化等垂直領(lǐng)域話題進(jìn)行集體翻譯，此次譯介芬蘭繪本也是譯言網(wǎng)第一次把目光投向大眾——為那些孤獨(dú)的大眾出本書。結(jié)果一不小心，渴望獨(dú)立空間的人湊到一起，找到了極大共鳴，讓書成為了暢銷書。

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《單身女性的時(shí)代：我的孤單，我的自我》將出版

與此同時(shí)，譯言網(wǎng)與廣西師大理想國的另一本翻譯作品也于近日與讀者見面。有趣的是，這部作品關(guān)注了社會(huì)上另一個(gè)日漸龐大的看似孤單的群體——單身女性。這本名為《單身女性的時(shí)代:我的孤單，我的自我》的非虛構(gòu)作品講述的是美國的單身社會(huì)情況，作者特雷斯特聚焦這一群體，從近百個(gè)原始訪談中選取了約三十位女性的故事。當(dāng)中有叱咤職場(chǎng)的女強(qiáng)人，有兼兩份零工的單親媽媽，有敢愛敢恨的女大學(xué)生。盡管她們的膚色、族裔多樣，生活環(huán)境與教育背景不盡相同，但這些單身女性都在為積極爭(zhēng)取自身權(quán)益不懈努力。“雖然看起來大家都是孤獨(dú)的個(gè)體，但是總還是有一些共同的東西讓大家產(chǎn)生共鳴。”郭晶晶告訴記者，“我們希望為大家找到這種共鳴。”