南海油田 　　胡一川

小夫妻 　　李節(jié)平

開荒牛 　　潘 鶴

日前，由中國美術(shù)家協(xié)會、中共廣東省委宣傳部、廣東省文聯(lián)等主辦的“大潮起珠江——慶祝改革開放40周年全國美術(shù)作品展”在北京舉行，8月下旬至9月下旬還將在廣東美術(shù)館展出。

廣東是改革開放的前沿，廣東美術(shù)在改革開放的浪潮中也始終引領(lǐng)風氣，時代特征體現(xiàn)得尤為充分。

開放氛圍激發(fā)創(chuàng)新活力

南粵百年，其命惟新。在中國近代史中，廣東一直是時代大變革的前沿和中心。1978年改革開放，廣東作為南大門在全國先行一步，歷史又一次給了廣東先機。改革開放和市場經(jīng)濟的長足發(fā)展，對美術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)作走向和藝術(shù)結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了深刻影響，廣東美術(shù)走向繁榮和多元發(fā)展的新時期。

美術(shù)家最先感受到改革開放的鮮活氣息。1977年5月紀念《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表35周年“全國美術(shù)作品展覽”，廖冰兄的漫畫《自嘲》和唐大禧的雕塑《歐陽海》等多件廣東作品入選。湯小銘著意探索油畫人物肖像技巧，以李四光為題的油畫《讓智慧發(fā)光》獲第五屆全國美術(shù)展覽（1979年）三等獎。邵增虎的油畫《農(nóng)機專家之死》，被廖冰兄評價為“沖破了禁區(qū)，表達了歷史的反省、生活的真諦”。老一輩藝術(shù)家煥發(fā)藝術(shù)青春，關(guān)山月、廖冰兄、黃志堅、陳卓坤、王肇民等人都有突破性發(fā)展。由于高考恢復和研究生培養(yǎng)，陳永鏘、周彥生、涂志偉等一批中青年美術(shù)家脫穎而出，在全國全省美展都獲得引人注目的成績。“文革”后期新崛起的一批人，成了廣東美術(shù)界的骨干和創(chuàng)作主力。許欽松、黎明、李勁堃、俞暢、林若熹、方楚雄、林永康、孫戈、黃增炎、孫洪敏、范勃等人，都在二十世紀后期開始承擔重任，成為活躍的美術(shù)家。

1988年9月，關(guān)山月在廣東畫院辦個人畫展，研討會在廣東迎賓館舉行。關(guān)山月強調(diào)，“不動便沒有畫”。他說想畫祖國大地，一年畫一張類似《綠色長城》這樣的大畫，還想畫西沙。這種藝術(shù)取向，頗具嶺南畫派特征，在廣東有著廣泛影響。備受關(guān)老扶掖的王玉玨，創(chuàng)作出帶有鮮活生活氣息的新國畫《賣花姑娘》，獲得第六屆全國美展銀獎。多年在廣州美院任教的人物畫家楊之光創(chuàng)新沒骨畫法，畫出一批情思交融的新作，推進了中國水墨的表現(xiàn)力。上世紀90年代從安徽回廣東居住的賴少其，“丙寅變法”開出新面目。在雕塑界，潘鶴1982年創(chuàng)作的“珠海漁女”，1983年的“開荒牛”，成為以雕塑標記時代的重量級杰作。梁明誠創(chuàng)作出《醉花》《鋼琴》等一批現(xiàn)代城市雕塑創(chuàng)作，還帶出了黎明等廣東雕塑界的后起之秀。

頗具說服力的另一領(lǐng)域是現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計。廣州美術(shù)學院率先對設(shè)計學科教育改革，將藝術(shù)融入生活、融于社會建設(shè)，在全國最早建立起“三大構(gòu)成”教學體系。在應用上也創(chuàng)造了若干個全國之最，如獨立設(shè)計的第一家五星級酒店——東莞銀城酒店，第一個獲魯班獎的機場候機樓——湖南長沙黃花機場，還有占全國一半數(shù)量的博物館展示設(shè)計。廣州崛起的現(xiàn)代形態(tài)廣告，是中國當代廣告業(yè)前驅(qū)。這些讓人記憶猶新的廣東美術(shù)影像，是經(jīng)濟騰飛年代藝術(shù)與社會互動的驚鴻一瞥。

廣東的開放氛圍，激發(fā)出改革開放時代的創(chuàng)新活力，一批富有銳氣的藝術(shù)家迅速崛起。第七屆全國美展獲獎的許欽松的《潮的失落》、李勁堃的《大漠之暮》，散發(fā)著傳統(tǒng)與現(xiàn)代碰撞摩擦的新氣息。上世紀90年代初廣州出現(xiàn)的“后嶺南”群體，表明一批年青人著意于承繼嶺南畫派革新精神，其新表達手法中包含著對新都市人文精神的反思。廣州美術(shù)學院黃一瀚的“卡通一代”，則關(guān)注起電子時代“后人類”的生存，力圖揭示都市化進程中的商品化、世俗化時代特征。2008年，“5·12”汶川大地震發(fā)生后，廣東130多位油畫家連續(xù)18個晝夜，聯(lián)合創(chuàng)作出長60米的大型史詩油畫長卷《地慟·重生》，展出引發(fā)巨大反響，之后被中國國家博物館收藏。

其命惟新又延續(xù)藝術(shù)傳統(tǒng)

廣東毗鄰港澳，是改革開放的前沿地，是對外開放窗口，很多國外新事物新觀念最先從廣東傳入，然后推向全國。40年的美術(shù)創(chuàng)作與思想解放，與藝術(shù)多樣化緊扣一起。開放的新觀念和廣闊視野，為藝術(shù)帶來融會、交叉、拼接、重組和新生的契機，多樣化生態(tài)從而形成。美術(shù)創(chuàng)作繁茂，美術(shù)教育興盛，藝術(shù)設(shè)計崛起，藝術(shù)市場成長，中國特色的新美術(shù)為民族偉大復興宏圖增添了絢麗一筆。

2017年，在北京、廣州和深圳舉行的“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”，引起全國廣泛反響，專家們?yōu)閺V東美術(shù)總結(jié)出“得風氣之先、領(lǐng)時代之新、走變革之路”的特征。今年，“大潮起珠江——慶祝改革開放40周年全國美術(shù)作品展”在北京中國美術(shù)館舉行。廣東作為主辦方參與籌辦這次高規(guī)格的全國美展，2／3的展品出自廣東美術(shù)家之手。這是今年中國美術(shù)界最重要的大展，270余件展品延展了一層全部展廳，分為“春潮澎湃”“急流勇進”和“揚帆逐夢”三大板塊，對40年中國美術(shù)發(fā)展歷程做了梳理。展覽雄辯地說明，改革開放40年是中國美術(shù)百年行程中獲得最大發(fā)展機遇的年代。

在此次“大潮起珠江”展覽中，廣東作者的作品包括關(guān)山月《龍羊峽》、黎雄才《萬古長青》，潘鶴《開荒牛》、王玉玨《賣花姑娘》、湯小銘《李四光》、胡一川《南海油田》、楊之光《九八英雄頌》，還有黃一瀚的“卡通一代”、李勁堃《千年結(jié)》、許欽松《高原甘雨》，還有方楚雄、范勃、林藍等一大批人的作品。可以看到，改革開放40年的廣東美術(shù)一直扣緊時代脈博，緊扣現(xiàn)實生活去創(chuàng)作，延續(xù)和光大了嶺南畫派切入社會面向生活的傳統(tǒng)，展現(xiàn)出當代廣東美術(shù)家關(guān)注社會、關(guān)注民生的情懷以及勇于創(chuàng)新的精神。

處于改革開放前沿，廣東在文化藝術(shù)領(lǐng)域卻保持著一份特別的定力和堅執(zhí)。一些現(xiàn)象值得進一步思考。這些年來，一些藝術(shù)上過于時髦、激烈的現(xiàn)象在廣東并沒有太多市場。例如賣藝式的“丑書”、表演式的行為藝術(shù)在廣東不大受待見，但并沒有誰來指責廣東人保守。廣東人見多識廣，開放得早，對于什么才適合自己、哪些能為我所用，更有理性也更見定力。這樣的平和心態(tài)，也讓廣東文化和廣東美術(shù)的行進更符合本體邏輯。

登高臨遠，意氣風發(fā)。從改革發(fā)端，深化改革，再到全面深化改革，中國特色社會主義進入新時代，廣東和當代中國的美術(shù)家將書寫更璀璨新篇。

（作者為廣州美院中國近現(xiàn)代美術(shù)研究所所長、中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會副主任）