尊敬的各位領導、作家，朋友們：

大家好！

我發言的題目是《扎根泥土，緊貼現實，用真摯的情感書寫時代故事》。

我來自寧夏回族自治區。2000年，18歲的我從當時就讀的固原師范學校文學社起步，走上文學創作道路，18年來先后在各級文學期刊發表純文學作品300多萬字，大量作品被各種文學選刊轉載并進入各種年度選本，出版小說集6部，長篇小說2部，2部作品譯介國外。

我的文字大多從兒童、女性視角入手，展現中國西部寧夏大地上回漢百姓的生活現狀、人生故事和命運狀況。對于寫作，我始終懷著一顆真摯純樸的心，堅持用樸實無華的語言表達著對現實生活的真摯情感。

堅持這些年我付出了無數的心血，但是也收獲了文學的饋贈。

從2004到2007的三年，我沒有工作，在鄉下的婆婆家生活，那是一個有著十多口人的大家庭。我成了上面有公公婆婆，中間有四個妯娌的小媳婦。我每天生活在各種考驗當中，不會做花樣繁多的飯菜，扛不起重要的農活兒，只能咬著牙面對。真正的鄉村生活是艱苦的，在那樣的環境里，寫作，看書，學習，似乎都是很奢侈的事情，一切都是圍繞著生活而進行，做家務，伺候老人，照顧孩子，和妯娌和諧相處，去地里干農活兒，才是一個農村小媳婦該干的正業，所以那段時間我的寫作幾乎停止了。記得冬天的時候，我不愿把大把時間浪費在陪婆婆妯娌等閑聊上面而躲起來看書，總是惹得婆婆不高興。記得冬天我們在廚房里燒火做飯，我常常坐在一個小板凳上，望著灶膛里跳躍的火苗走神，我看見火在笑，笑得悲壯而燦爛，那時候我就有一種很強烈的沖動，要把這樣的感覺變成文字，定格下來。那段日子我完全是以一個鄉村媳婦的身份在認真地生活，我和鄉村里那些小媳婦沒任何不一樣，我和她們一樣流汗流淚，像她們一樣上山下田、柴米油鹽、家長里短，認真而虔誠地對待生活和生活贈與的一切考驗。

2007年我通過考試當了教師，同一年通過考試去鄉鎮做秘書。從繁重的農村勞動當中解脫出來，我恢復了寫作，強烈的表達欲望激勵著我，我開始在省級刊物大量發表作品。

2010年底，我進了市民盟。女兒跟著我進城入學了，而幼小多病的兒子只能暫時寄養在婆婆家里。從此我開始了每周末都要回鄉里看孩子的日子。每次離開的時候孩子都抱著腿哭著不讓我走，而半夜時分從電話中得知孩子又發燒了，我總是揪心得恨不能長出翅膀飛回去看他。這時候我就注意到，像我兒子一樣留在老家和老人一起生活的孩子，竟然日漸地變成一種常見現象。年輕的父母外出打工，老人孩子成了留守人群。我就想，我和兒子至少一周能見一次面，而那些打工的家庭呢，有好幾個月不回來的，也有一年半載難得團聚的，更有好幾年才見上一面的。那些孩子像野草一樣在泥土里長著，每當看到他們膽怯而憂郁的目光，我心里有一種疼痛在撕扯，換了他們是我的孩子，我是他們的父母，我該怎么辦？從此我開始大量關注留守這一特殊群體，有空就往附近村莊跑，利用一切可以抓住的機會，了解情況，搜尋故事，捕捉細節，有一種很強烈的責任感在督促我，得寫寫這方面的事情。

2012年我開始寫第一個長篇小說《馬蘭花開》，在婆家生活的那些日子，那些故事和細節，那些難忘的片段，排著隊往腦子涌，我感覺自己又回到那樣的日子里走了一遍。當寫到主人公馬蘭被生活一次次考驗的時候，我覺得我就是那個馬蘭，她的委屈、艱難讓我數次落下眼淚，而她的樂觀和積極向上，又讓我露出欣慰的笑容。在這之前我從來沒有嘗試過長篇小說，但是扎實的生活基礎，讓這部作品擁有了結實飽滿的內核和打動人心的力量，作品先后入選中國作協和寧夏黨委宣傳部重點作品扶持，出版后獲得中宣部第十三屆“五個一”工程獎。

2013年中篇小說《長河》在《民族文學》首發后，被《小說選刊》、《中華文學選刊》、《新華文摘》等多家期刊轉載，并先后入選13家選本，進入中國年度小說排行榜榜首。2016年以《長河》為名出版的小說集獲得第十一屆“全國少數民族文學創作駿馬獎”。作品面世以來，很多前輩、朋友、老師、老鄉、讀者見到我的第一面就說，《長河》寫得好，把我們一直都很熟悉但是從來沒有認真思考、深入思索過的現實生活和心靈世界給深深地挖掘出來了。這讓我認識到，關注現實，書寫現實，用深情優美的文字謳歌熟悉的家鄉土地和人群，我這樣的寫作方向是有意義的，也是值得繼續堅持的。

去年開始動筆寫另一部長篇《孤獨樹》，正是關注多年的留守題材。因為前面幾年的功夫做得很足，所以提起筆來，寫得很順。小主人公留守鄉村，看著爺爺奶奶一天天老去，鄉村世界一天天衰落，他的內心日夜承受著親人不斷分離難以團聚的痛苦，因思念而熬煎，因等待而痛苦。孤獨像清風，像流水，一天天一夜夜折磨著他的心。孤獨的孩子開始種樹，他種下了一棵孤獨的樹，柳樹像一個孤獨的影子，每天陪著他，每一年陪著他。留守孩子在慢慢長大，長大的代價就是，他一天天變得沉默、憂傷、孤僻。他常常坐在樹下遠望，小小的心靈世界里懷著對人世的模糊的認識，對命運朦朦朧朧的感悟。他在等待，他希望跟爸爸媽媽進城，可是他又懼怕，他舍不得爺爺奶奶，他不知道沒有自己的日子，爺爺奶奶怎么過？生活的出路在哪里，什么樣的生活才是真正的生活？他在思索，爺爺奶奶在思索，很多人都在思索。作為書寫者，我自己更在思索：像他這樣在留守環境里長大的鄉村少年，他們該如何面對自己的命運，又該如何融入這個時代，命運該何去何從？時代的腳步一刻不停地奔向新生活，現代化的進程中，鄉村在發生著深刻的變化，這是一場孤獨的戰爭，鄉村世界在默默無聲地承受著屬于這個時代的裂變和疼痛，用孤獨抵御孤獨，用守望呼喚關愛，用守候溫暖心靈，當作品初稿寫成之后，我進行通篇閱讀，說實話，我數次被自己寫下的文字打動。仔細想想，不，打動我的不是自己的文字，而是文字中留守群體的內心孤獨和對溫暖的呼喊。

當然，完成過程中我面臨著很多困難，除了作品本身的考驗，還有時間和精力的問題。單位工作繁重瑣碎，兩個孩子需要照顧，我沒有大塊的時間，無法坐在電腦前從容地敲下文字，我只能先手寫在草稿本上，再利用一切可以利用的時間，都掏出本子投入地寫。大半年時間完成了初稿。接下來把文字稿變成電子版再進行修改，也是一個很大的麻煩，今年過年的時候，七天假，我把自己關起來，不分日夜地敲字，最多的一天打了三萬五千字。現在這部小說的電子版已經整理完成，正在修改當中。

今年揭曉的第七屆魯迅文學獎，我的短篇小說《1987年的漿水和酸菜》有幸獲獎。獲獎是一件值得高興的事，但是我的內心除了喜悅，更多的是感激。當我從學生時代開始學習寫作，到今天，我的成長得到了很多人的幫助和指點。他們包括基層作協、文聯、宣傳部的領導和普通工作人員，還有西海固作家群中的前輩、老師、朋友、姐妹，更有寧夏黨委宣傳部、文聯作協和各刊物的不斷幫助和培養。獲獎信息公布后，各級媒體投入大量精力進行宣傳報道，區、市文聯分別召開獲獎座談會，大家像自己獲獎一樣喜悅地分享著我獲獎的好消息。置身這樣的氛圍當中，我的內心只有感動，回首往事，記憶里難忘的是自己堅守文學這些年付出的艱辛，更有一路伸出手來拉扯、扶持、激勵我一路前行的領導、前輩、良師、益友、編輯、評論家、讀者，他們每一張真誠善良的臉，都給過我莫大的溫暖。同時，中國作協和國內一些重要文學刊物，對寧夏作家的成長也不斷地給予關注和偏愛。我再一次深感在寧夏從事文學創作，是幸福的。

近年來我家鄉實施移民搬遷，這關系到幾十萬人的生存大計，是大事情，我在密切關注這一歷史性的大變遷，選定一個村莊做跟蹤，他們整體離開的時候我去送，他們住的移民點我多次去調研，我最愛去的是搬遷后空下來的村莊，就像一座廢墟，我面對著滿地瓦礫和黃土，荒草和斷路，很多很多激烈的沖擊感在腦子里攢動，在心里撕扯，我有一種強烈的沖動，要想用文學的筆觸記下這些村莊的變遷、消失和那些隨著生活的步伐奔跑在大地上的鄉親的故事，尤其是大家在生存條件相對落后的西海固地區，為了奔向好日子的那種堅韌不拔的精神和對美好生活的渴求。目前這項工作已經按計劃逐步開展，我把所有的業余時間都花費在開展下鄉調查、搜集素材上面。

多年寫作讓我更加堅定了一個方向：寫底層，寫現實，寫生活。火熱而生動的生活總是在最廣闊的生活當中，在最龐大的人群當中，文學的筆觸始終貼著他們去書寫，是最正確的選擇，也是一個鄉村出來的八零后作家必須擔當的責任。我有理由，有義務，更有信心書寫好講述好表達好這個時代和這一時代背景下，中國、西部、回族、普通百姓、底層生存、內心信仰、土地、村莊等文學命題，這樣的命題，是我寫作的支撐點，更是十八歲那年選擇文學時的初心。

緊貼地面，以深厚的情感書寫最底層普通大眾的悲歡離合、喜怒哀樂，聆聽新時代大地深處泥土的躁動和疼痛，弘揚回漢兒女內心的真善美，肯定人心、人性中的光與暖，是我無悔的選擇。

心會老，身會老，唯時間不老，唯生活不老，對文學的癡迷和堅守不會老，我會始終以一顆平常樸素的心，扎根泥土，緊貼地面，用文學書寫我們時代的故事，哪怕再堅持十八年，甚至一輩子，也會樂在其中，無怨無悔。

謝謝大家！