在全國青年作家創(chuàng)作會議的分組討論會場，中國作協(xié)副主席李敬澤坐在一群年輕作家中間，好像重新回到了自己參加青創(chuàng)會時的青蔥歲月：“一開青創(chuàng)會就覺著老了，1986年時我22歲，在青創(chuàng)會現(xiàn)場做記錄。晚上沒地兒住，只能蹭別人的屋。”那正是80年代文學的黃金歲月，李敬澤回憶起來依然覺得充滿了青春氣息。一晃三十載，“新的時代，中國的社會、經(jīng)濟都在歷經(jīng)著深刻變化。科技悄然改變著人類文明方式、生活方式，而我們?nèi)粘Ｉ钪刃蛴质侨绱诉B貫，以至于漸漸磨滅了發(fā)現(xiàn)與探索的自覺性。”青年在這樣的時代中，經(jīng)歷著潛移默化卻暗含顛覆性意義的改變，文學與作品為他們打開了世界，提供了不斷更新自我的通道。

兒童文學作家馮與藍在自己的文學創(chuàng)作中就深刻體驗到了這種轉(zhuǎn)變。馮與藍最初寫作實驗類小說，后來專項兒童文學，從只對自己負責到對兒童群體負責，這種轉(zhuǎn)型讓她產(chǎn)生了更多超越個人經(jīng)驗的思考：“新生代寫校園故事如何創(chuàng)新？成年人的題材如何進入兒童小說，呈現(xiàn)給孩子？”出生在山村的散文作家劉云芳走進城市后，同樣在文本中感受到了困惑，“成年之前的經(jīng)驗在文字中的植入是無法避免的，我也會反思在散文中所想展現(xiàn)的鄉(xiāng)村故事是不是已經(jīng)落伍了。”對于自己的迷茫，劉云芳坦然正視并接納，用她的話說：“在寫作中感受不到危險本身就是一件危險的事。”寫作源于樂趣，而作家張怡微認為，好作品的誕生需要作家告別樂趣，“寫作不應只是為了獲得或創(chuàng)造樂趣，如王安憶所說，尖銳和痛苦是情感質(zhì)量的來源。”

當下小說中出現(xiàn)的高頻率青年形象給青年評論家金理留下了深刻印象，原因是他們的“宅和失敗”。“作品力圖挖掘和展現(xiàn)人性時，往往喜歡把情景設置于非正常環(huán)境下，導致情結(jié)離奇，脫離生活，或者套用單一的評價體系，”金理認為青年作家需要主動迎接甚至制造藝術(shù)挑戰(zhàn)，光明和溫暖依舊可以呈現(xiàn)出人物的豐富性。為什么會出現(xiàn)創(chuàng)作的單一化和類型化？青年作家們是否應該有所警惕？蒙古族作家索南才讓坦言，總是不敢直面現(xiàn)實題材，會覺得太年輕不足以把控和書寫，這次參加青創(chuàng)會卻給了自己一個信號：該出發(fā)和行動了，在行走中動筆和書寫是自己要實施的文學計劃。不只是作家，評論家金赫楠也感慨，自己在體驗生活后刷新了之前固有的文學觀，她“深切”呼吁文學評論領域的青年也應該有機會深入生活，走進未知的領域親身實踐和體驗。

來自西藏的洛桑頓珠、朗嘎扎西、白瑪央金、拉央羅布等青年作家的作品有著濃厚的民族特質(zhì)，文風樸實，透露著藏族精神深處的靈魂密碼。參加青創(chuàng)會讓他們進一步了解到當下文學的走向與路徑，白瑪央金最深感觸的是個體成長與時代息息相關，文字還是要根植于情感當中。朗嘎扎西則表示，自己會一直在帶有民族特色的寫作中保持安靜、神圣的文學氣氛。

“我們只要在群里討論有關寫作的話題，就消停不了，微信群像是我們的寫作前線，故事靈感誕生地”，網(wǎng)絡作家血紅說。網(wǎng)絡文學并不是像大眾認為的信手拈來，在市場殘酷的優(yōu)勝劣汰機制下，網(wǎng)絡作家們也日益面臨著“原地踏步就是自取滅亡”的危機。筆名骷髏精靈的王小磊已經(jīng)嗅到了這種氣息：“更新開始精簡，修辭開始細膩，網(wǎng)絡作家的創(chuàng)作風格也在改變。”

青年代表著活力，代表著朝氣，代表著不同尋常的思維與獨到的文學目光。評論家項靜關注如何在作品中尋找和挖掘史詩元素，“怎么認識歷史意味著如何認識現(xiàn)實。歷史是另一種現(xiàn)實的樣子，青年作家對歷史的寫作一直在萌芽狀態(tài)，還沒有進入核心的部分。”文學中虛構(gòu)的必要性在哪里？如何避開機械式寫作模式，跨越文體對寫作的限制是小說家甫躍輝感興趣的話題。詩人、編劇曹誰犀利地說：“不應該抱怨讀者怎樣，一定是作家自身出了問題。”

評論家李偉長在與青年作家的交流和碰撞中觀察到一個很有趣的現(xiàn)象，他們在舉行的年輕作家寫作計劃中發(fā)現(xiàn)，跟蹤、培育的作者確實在成長，沒有關注過的作者同樣在成長，甚至成長得更好。對青年作家而言，文學是一場漫長的醞釀，也許正如李偉長所說：“我們丟失了什么，錯過了哪些，也許正以禮物的形式饋贈給我們。”