作為中國作協(xié)的一名工作人員，作為《小說選刊》的副主編，還是要對科幻文學(xué)說一聲抱歉，因為我在中國作協(xié)11年了，感覺科幻文學(xué)和中國作協(xié)的聯(lián)系不多，好像中國作協(xié)也不太關(guān)注科幻文學(xué)，中國科協(xié)在這方面的研究更多一點。

《人民文學(xué)》雜志社在這方面做的比較好，施戰(zhàn)軍主編有很強的開拓精神，他自2012當(dāng)選《人民文學(xué)》雜志主編以來，陸續(xù)推出了科幻文學(xué)專題作品，產(chǎn)生了廣泛的影響。我們《小說選刊》也是比較關(guān)注科幻文學(xué)的，很可惜，到目前為止，就我所看過的稿子里面，科幻文學(xué)稿件數(shù)量不少，但還沒有一篇進入《小說選刊》的版面內(nèi)容，主要原因就是《小說選刊》有一些選稿的標準，就是要求更貼近現(xiàn)實生活，還有對作品的文學(xué)性有一些要求，目前看到的科幻文學(xué)來稿可能還不是很匹配。下一步可能要在科幻文學(xué)方面多做一些事情。

但比較高興的是，現(xiàn)在不僅是科幻文學(xué)界，很多原來寫其他題材文學(xué)的作者也開始寫科幻。比如著名打工文學(xué)作家王十月，本來是東莞富士康的一名工人，他寫的小說非常好，現(xiàn)在在廣州《作品》雜志社做編輯，也是魯迅文學(xué)獎獲得者。最近他已經(jīng)放下了“文學(xué)貼著地面走”的感覺，開始側(cè)重于科幻，而且科幻寫得還非常好，好幾次進入我們的三審，雖然最后還是沒有過。包括作家出版社的一位編輯李宏偉，也寫得非常好，他關(guān)注“現(xiàn)實任務(wù)”，把科幻和我們當(dāng)前的生存狀況，特別是包括北京的霧霾結(jié)合起來。科幻文學(xué)可以和現(xiàn)實的生存需要結(jié)合起來，這也是一條路。

從哲學(xué)的層面看，科幻作品《三體》讓我想起了馬克思說過的一句話：“人的力量的對象化”。我們現(xiàn)在對科技的探索還是非常有限的，認為太陽系之外的宇宙和人類沒有多大關(guān)系，但是看到《三體》，以及王晉康老師的好多科幻作品之后，突然發(fā)現(xiàn)人的力量可以延伸到銀河系之外，甚至到劉慈欣講的189萬多年之后。在這個無邊無際的空間和時間里面，人類變成了可以發(fā)揮自己影響力、主觀意念和創(chuàng)造力向無限空間延伸的一個超級物種。我覺得這不僅對我們中華民族偉大復(fù)興中國夢有用，對我們整個人類的制度自信、理論自信、文化自信、道路自信都是非常有探索意義的。

科幻文學(xué)在拓展文學(xué)思維和文化視野方面的作用是非常大的。中國文學(xué)很大的一個問題是，到目前為止，大多數(shù)的作家仍停留在農(nóng)業(yè)時代，因為包括現(xiàn)在頂尖的作家像莫言、賈平凹、王安憶等很多作家的整個生存和知識積累時間都在中國改革開放之前。例如莫言所有的記憶是在山東高密，賈平凹的記憶是在陜西丹鳳，王安憶一開始的記憶也是在20世紀六九屆的初中時代，是在安徽插隊的時候，她想象的上海也不是今天的上海，是20世紀30年代的上海。包括《繁花》講述的是20世紀60年代的上海，作者想象的都是歷史深處的東西，是一種農(nóng)業(yè)時代的思維方式。

改革開放初期，蔣子龍、張潔寫過一些工業(yè)題材作品，但是最終蔣子龍就寫了《農(nóng)民帝國》，工業(yè)、企業(yè)題材寫不下去了，因為在我們這樣一個農(nóng)業(yè)文明根深蒂固的國度，包括我們的審美標準也是在農(nóng)業(yè)時代，“雞聲茅店月，人跡板橋霜”的時候建立起來的模式，沒有給科技文學(xué)、科幻文學(xué)，包括科普文學(xué)留下一個量身定做的審美評價體系。所以確實是不知道在信息時代，在互聯(lián)網(wǎng)時代，在高科技時代，我們的文學(xué)該怎么反映現(xiàn)代化。

很多作家寫山川、風(fēng)景，隨手就來，寫詩歌、散文都沒有問題，但是如果讓他寫高速公路、海南的文昌基地或者上海的洋山深水港，卻不知道該怎么寫，因為所有知識儲備和審美儲備都沒有現(xiàn)代化的影子，這是個很麻煩的事情。科技文學(xué)和科幻文學(xué)的發(fā)展，我覺得在這方面是一個很大的補充。

現(xiàn)代化的一個很大缺點是沒有溫度，因為現(xiàn)代化都是對人的取代。現(xiàn)在都是無人售票、無人售貨，黑燈工廠，有可能以后更多的地方人被機器取代。但文學(xué)是以人文精神作為主題，感情作為內(nèi)核的產(chǎn)物。人類逐漸被機器取代之后，文學(xué)到底怎么發(fā)展？我覺得科幻文學(xué)的創(chuàng)造和探索精神非常好。很多時候把科技人格化了，這是一個很好的前景，而且對我們寫其他題材，包括寫現(xiàn)實題材的作家，也具有很大啟示意義。作為純文學(xué)刊物的編輯，作為中國作協(xié)的工作人員，還要更多和科幻界進行交流，也希望我們能給大家做一些服務(wù)工作。

科幻文學(xué)和傳統(tǒng)的文學(xué)聯(lián)系不多的很大一個原因，是在傳統(tǒng)文學(xué)的觀念里，科幻文學(xué)屬于類型文學(xué)，大類可歸入通俗文學(xué)。所以在純文學(xué)領(lǐng)域，科幻文學(xué)的位置不是很明顯。科幻文學(xué)如何進入傳統(tǒng)文學(xué)的行列？一個比較簡單、有效的辦法就是獲一次比較大的獎，在中國作協(xié)四大獎項中，茅盾文學(xué)獎、魯迅文學(xué)獎、全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎和少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作“駿馬獎”里面，只有兒童文學(xué)獎里面有一個少兒科幻獎，所以很多時候大家把科幻文學(xué)歸到類型文學(xué)——兒童文學(xué)中。所以在體制設(shè)置上，影響了科幻文學(xué)的位置。

現(xiàn)在，這種情況有很大改觀。一是劉慈欣在國際上的影響力不斷增加；二是中國本土科幻電影的出爐，特別是春節(jié)期間將上映的《流浪地球》。我感覺劉慈欣的小說《流浪地球》雖然是一部少兒科幻作品，但是他所感受到的那種人類生存的危機意識非常強烈。這種意識從古希臘開始就一直有，包括我國古代有杞人憂天的故事。

我們經(jīng)常講，地球現(xiàn)在的年齡是46億，等到第50億年的時候，地球就毀滅了，但太陽還在。劉慈欣給我們的設(shè)想是太陽毀滅了，地球還在。太陽毀滅了，地球賴以生存的母星不見了，地球踏上了流浪之途，把整個地球變成飛船、變成諾亞方舟，在宇宙中間飛向新的恒星，尋找新的家園。這里有很多天才的想象，包括地球發(fā)動機，包括這個過程中間碰到的形形色色的危機，還有他們中間產(chǎn)生了情感和理智方面的一些挑戰(zhàn)。不僅僅是一個科幻元素，更多的時候也是文學(xué)元素，而且這種文學(xué)元素顯示出了一種人情人性的本真，還有就是對人類命運的“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下”的慷慨激烈。在這種非常狀態(tài)下面，把人性的真善美或者假惡丑，放在極端狀態(tài)下進行測試，文學(xué)性和哲理感非常強。

《三體·死神永生》里面，有一個情節(jié)非常好。云天明要安樂死，需通過五次測試，如果你五次測試全部同意，選擇正確的數(shù)字，這個時候就可以啟動注射。在每一次的安樂死的數(shù)字之后寫一小段話，回憶他這一個人的經(jīng)歷，回憶他的精神形成的過程，回憶28年那么短暫的一個生命是怎么樣從一個接受貴族教育的人走向毀滅的過程，得了癌癥并且對生命沒有什么眷戀。他就買了新星，送給一個他見過但不認識的戀人。這些已經(jīng)超出了科幻類型小說慣常的感覺，而實際上是把一些元素突出，把一些元素逐漸平息掉，把人情人性作為核心，以社會生活作為基礎(chǔ)，以想象力和真善美作為導(dǎo)向的純文學(xué)因素，加在科幻文學(xué)里面，確實顯示出了純文學(xué)的素養(yǎng)和比較高超的文學(xué)色彩。

其他一些門類的文學(xué)創(chuàng)作，應(yīng)該向科幻文學(xué)學(xué)習(xí)。很多時候思考科幻怎樣走進文學(xué)，其實更多的時候應(yīng)該是文學(xué)走向科幻，向科幻學(xué)習(xí)。因為科幻作家大多是理工科出身，像我們中文專業(yè)出身的人，不大可能寫出科幻文學(xué)作品的。也有些作家開始向科學(xué)靠近。比如近來自閉癥很受關(guān)注。《小說選刊》的投稿里，出現(xiàn)好幾篇關(guān)于自閉癥的文章，有的還是比較著名的作家寫的，但是最大的問題是不專業(yè)。他們可能有情懷，也有比較好的文學(xué)表達能力，但是這些病癥的表現(xiàn)，怎么能治療好，怎么康復(fù)，知道得非常少，更多的時候是用想象，然后就只能用愛、用人性，或者是用關(guān)懷來解決問題，可是問題根本解決不了。應(yīng)該向科幻文學(xué)學(xué)習(xí)，把真正科技的專業(yè)的知識，包括科技的思維，融入到文學(xué)創(chuàng)作中去。

記得小時候?qū)W過魯迅的一篇和青年作家談創(chuàng)作的文章，說一些文學(xué)青年，除了讀文學(xué)作品，別的都不讀，結(jié)果連常識也沒有，寫出來都是錯誤，這個問題在現(xiàn)在的中國文學(xué)界依然存在。

科幻文學(xué)對我們另外一個啟示，就是關(guān)于浪漫主義的文學(xué)創(chuàng)作。中國文學(xué)其實從一開始的時候就有《楚辭》《莊子》的想象，還有屈原的天文史詩，其實有很多科幻的色彩在里面，他講太陽怎么生成的，月亮怎么落下去的。包括辛棄疾有一首詞，叫《木蘭花慢·可憐今夕月》，詞中說，“……是別有人間，那邊才見，光影東頭？……飛鏡無根誰系，姮娥不嫁誰留？”月亮落下去，可能是還有另外一個人間，月亮剛剛升起來。雖然沒有任何科學(xué)依據(jù)，但是他通過邏輯想象，就認為月亮不可能是像我們傳說中的那樣。他用反證的方法說，如果鏡子沒有繩子不就掉下來了嗎？嫦娥一直不嫁、不衰老，這也不可能。所以說這里面滲透著科學(xué)的思維方法，一個純粹的中國文學(xué)史上著名的詞作和科幻聯(lián)系起來了。

小說創(chuàng)作都提倡現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，但同時也需要浪漫主義的創(chuàng)作方法，包括浪漫主義思維方式。毛澤東主席寫《念奴嬌·昆侖》，“而今我謂昆侖，不要這高，不要這多雪。安得倚天抽寶劍，把汝截為三截。一截遺歐，一截贈美，一截還東國。太平世界，環(huán)球同此涼熱。”他把浪漫主義和現(xiàn)實主義相結(jié)合，還有很多超越于現(xiàn)實生活之上的意象，也是開拓了一種開明宏大的生命特征。現(xiàn)在更多的時候，文學(xué)包括詩歌，全部貼著地面走，離自己的個人生活非常近，反而把我們文學(xué)創(chuàng)作的境界搞得狹窄了。就中國文學(xué)的浪漫主義傳統(tǒng)如何回歸的問題，我覺得科幻文學(xué)可以起到別的文學(xué)門類所起不到的作用。

(作者為《小說選刊》副主編，中國科普研究所博士后張英姿根據(jù)錄音整理）