橫跨七大洋的廣闊海底世界在大銀幕上徐徐展開，無數(shù)觀眾和“海王”一起，沉浸在這場(chǎng)震撼而恢弘的海洋冒險(xiǎn)中。上周五，由華納兄弟影片公司出品、溫子仁導(dǎo)演的全新超級(jí)英雄電影《海王》在中國(guó)搶先上映，兩日票房破四億，也收獲了無數(shù)好評(píng)。有影迷將觀影過程形容為“由始至終的炸裂嗨爽體驗(yàn)”，更有不少人將它比作海底版的《阿凡達(dá)》、《速度與激情》。

而對(duì)于導(dǎo)演溫子仁來說，這部電影從一個(gè)念頭到最終成真的過程就像一場(chǎng)史詩(shī)之旅：“這個(gè)故事和我們所居住的環(huán)境息息相關(guān)，這對(duì)我而言非常重要，我一直致力于講述與時(shí)代呼應(yīng)的故事。我覺得基本上所有超級(jí)英雄電影都能夠帶來許多樂趣，并帶領(lǐng)你踏上奇幻冒險(xiǎn)，但同時(shí)也能讓你從那些角色身上學(xué)到一些東西，那就是你甚至不需要任何裝備，也能成為自己的英雄。”他更坦言，能夠在電影中創(chuàng)建一個(gè)新世界也完成了自己的一大心愿：“我們創(chuàng)作了所有這些不同的場(chǎng)景、人物、服裝、生物……所有所有。我的夢(mèng)想成真了。”

打造與眾不同的超級(jí)英雄

作為一部超級(jí)英雄電影，溫子仁在《海王》中為我們帶來了眾多個(gè)性鮮明、極具魅力的人物形象。

杰森·莫瑪飾演的海王稱得上是史上最與眾不同的超級(jí)英雄。首先，他在造型上就相當(dāng)另類，他對(duì)幫別人解決問題并不上心，不管是作為人類還是亞特蘭蒂斯人，他更樂于做一個(gè)擁有超能力的獨(dú)行者。溫子仁導(dǎo)演對(duì)亞瑟的困境有自己獨(dú)特的理解，他自己就成長(zhǎng)于兩種不同的文化環(huán)境之中：“我是一個(gè)出生在馬來西亞的亞洲人，卻在澳大利亞長(zhǎng)大，我接受了澳大利亞文化的熏陶，同時(shí)從馬來西亞和中國(guó)文化中繼承了許多。”

海王這個(gè)角色非杰森·莫瑪莫屬。除了他不同文化環(huán)境下的成長(zhǎng)經(jīng)歷，他的島嶼生活經(jīng)驗(yàn)也使這個(gè)角色如為他量身定制一般，“和亞瑟一樣，我也是個(gè)混血兒，出生在夏威夷，之后前往愛荷華大學(xué)學(xué)習(xí)，所以我很明白那種感受。從菲律賓島到夏威夷，到塔希提島還有斐濟(jì)，許多島嶼都有他們自己供奉的水神。這些都引起了我的共鳴。”他回憶，“我之前在愛荷華州學(xué)過海洋生物學(xué)，那里有許多水下生物，鯊魚、鰻魚等等。作為一個(gè)島民，我真的熱愛海洋。”

因?yàn)镈NA中有一半來自亞特蘭蒂斯血脈，當(dāng)海王還是一個(gè)孩子的時(shí)候就擁有了各種超能力：他可以在水下呼吸，高速移動(dòng)，承受深海的高壓……這一切使得他幾乎刀槍不入，同時(shí)，他還可以和海下生物交流。為了更好地找到在海中生活的感覺，電影拍攝期間，莫瑪在黃金海岸租了棟公寓，經(jīng)常在南太平洋上沖浪。他補(bǔ)充道：“我曾經(jīng)夢(mèng)想有一天，我在沖浪時(shí)可以遇見一條巨大的鯊魚，然后我就和它打招呼，‘嘿！哥們兒，我也是你們其中的一員！’當(dāng)然，現(xiàn)在我是海王了。”

海王與湄拉的化學(xué)反應(yīng)同樣令人驚喜，他們從互懟到陪伴到并肩作戰(zhàn)的感情故事成為影片的另一大看點(diǎn)。飾演湄拉的艾梅柏·希爾德表示：“我很喜歡這個(gè)電影的一點(diǎn)是不管是導(dǎo)演、編劇還是制作人，他們都不想將湄拉塑造成一個(gè)在困境中等待被拯救的少女。我認(rèn)為她完全符合觀眾想看到的強(qiáng)大的女性角色，她與海王之間是平等關(guān)系，他們一次又一次互相拯救。”

亞瑟作為海王的超能力來源于他的母親亞特蘭娜女王，中國(guó)觀眾熟知的奧斯卡最佳女主角妮可·基德曼飾演了這個(gè)角色。“她是一個(gè)女王，但同時(shí)也是一個(gè)母親。她選擇通過離開自己的家人來保護(hù)他們。她為了這個(gè)家庭對(duì)自我的犧牲是這部電影一個(gè)很重要的主題。我很愛這個(gè)角色，因?yàn)樗苡辛α俊貙?dǎo)常說亞特蘭娜是這個(gè)故事的靈魂人物，非常優(yōu)雅美麗”，妮可·基德曼說道。

炫酷戰(zhàn)甲動(dòng)用2500種材料

海底超級(jí)英雄電影的設(shè)定，給了服裝設(shè)計(jì)一大考驗(yàn)，如何設(shè)計(jì)出兼具美感與實(shí)用性，還能與海底環(huán)境相得益彰的酷炫戰(zhàn)衣成為難題，為此設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)使用了超過2500種材料。其中最困難的莫過于海王的經(jīng)典黃金戰(zhàn)甲，不僅運(yùn)用了3D打印技術(shù)，還要幾個(gè)團(tuán)隊(duì)分工才能完成制作。此外，湄拉的墨綠緊身戰(zhàn)服、奧姆的反射光戰(zhàn)甲、黑蝠鲼的頭盔、海底戰(zhàn)士的發(fā)光裝備等都各具特色。

經(jīng)驗(yàn)豐富的服裝設(shè)計(jì)師許姆·巴雷特在設(shè)計(jì)時(shí)著重考慮了故事的水下背景，“我認(rèn)為他們服裝的材質(zhì)、形狀以及顏色都受到周圍珊瑚、魚類及海藻的影響，特別是他們的盔甲。對(duì)我們而言，采用金屬制作的盔甲是非常不實(shí)際的，因?yàn)檠輪T需要長(zhǎng)時(shí)間吊在威亞上，金屬盔甲對(duì)他們來說太重了。所以我們采用看起來有金屬質(zhì)感的纖維物制作盔甲。”

關(guān)于亞特蘭蒂斯人，巴雷特和她的團(tuán)隊(duì)設(shè)定了一個(gè)主題，“不管是湄拉還是奧姆，海洋王國(guó)所有角色的服裝都采用一種蜂窩結(jié)構(gòu)的圖案。”她描述道，“我們所說的‘鱗片’實(shí)際上是一種貼片，我們手工繪制并制作它，然后加到布料上。”談到希爾德別致的造型時(shí)，巴雷特表示：“我們認(rèn)為她的盔甲應(yīng)該與海底世界的環(huán)境有機(jī)結(jié)合。所以我們選擇了墨綠色，這樣她站在海王身邊效果也非常好。那個(gè)雨夜，艾梅柏出現(xiàn)在恰到好處的燈光下，你會(huì)有種她真的來自異世界的感覺。”希爾德對(duì)湄拉的服裝則是又愛又恨，“實(shí)際拍攝時(shí)，我需要一直穿著吊帶和緊身衣，身上總是吊著各種各樣的裝置，整個(gè)人都喘不過氣來。當(dāng)一天結(jié)束我回到家中，身上總是有各種各樣的傷痕。所以我對(duì)這件戲服真是情感復(fù)雜。”

恢弘設(shè)計(jì)打造水下“阿凡達(dá)”

作為首部講述水下超級(jí)英雄的電影，《海王》的第一大挑戰(zhàn)就是展現(xiàn)瑰麗神奇的海底世界。溫子仁表示：“我們想在海底展示一個(gè)‘外太空’，一個(gè)嶄新的世界，它天馬行空，不受限制。”

盡管有大量的拍攝空間，但拍攝過程中最大的挑戰(zhàn)還是水下世界的水流。“其實(shí)我是一個(gè)追求真實(shí)的人，我喜歡拍攝實(shí)景，那樣我能親眼看到并且觸碰它們”，溫子仁說，“我們拍攝了許多模擬水下的實(shí)景。一開始我們?cè)谒{(lán)幕前進(jìn)行拍攝，有幾天我們將設(shè)備浸入水槽之中進(jìn)行拍攝。對(duì)我來說，拍攝這樣一個(gè)既需要真實(shí)性也需要視覺特效的場(chǎng)景是個(gè)很大的挑戰(zhàn)。”

正因?yàn)殡娪皟?nèi)容80%在水下，每一個(gè)水下鏡頭都需要艱苦的數(shù)字著色處理，還需逐一加上氣泡效果，以及一幀一幀地?cái)?shù)字化處理人物水下飄動(dòng)的頭發(fā)，再利用許多靠電腦操縱的燈光和移動(dòng)鏡頭去營(yíng)造海底氛圍。整個(gè)制作過程中，特效監(jiān)督麥基文和他的團(tuán)隊(duì)一直滿負(fù)荷工作，“在這部電影中，我們有七個(gè)海底王國(guó)，其中包含的數(shù)千種生物都要通過電腦特效呈現(xiàn)。所以最有效的方法就是讓演員在干燥的環(huán)境下進(jìn)行拍攝，之后再制作成水下的效果，這對(duì)我們來說很有挑戰(zhàn)性。”

特效團(tuán)隊(duì)所采用的技術(shù)非常新穎，甚至說是具有開創(chuàng)性的，“十年前，我覺得想制作一部這樣的電影非常困難。”麥基文說，“我們依靠最新科技實(shí)現(xiàn)了它，包括動(dòng)態(tài)捕捉攝像以及虛擬制作，可以讓我們通過鏡頭完成特效拍攝。例如演員坐在一個(gè)用來代替他所騎海洋生物的動(dòng)態(tài)底座上。我們可以通過特效來復(fù)原他騎著的海洋動(dòng)物以及他所處的環(huán)境。”

艱苦打斗呈現(xiàn)海底“速激”

激燃熱血的動(dòng)作場(chǎng)面是《海王》的另一大武器。為了追求最完美的動(dòng)作場(chǎng)面，各位主演更是接受了長(zhǎng)達(dá)四個(gè)半月每周六天的高強(qiáng)度特技訓(xùn)練，并且學(xué)習(xí)掌握了柔道、柔術(shù)、武打等多項(xiàng)技能，最終呈現(xiàn)出了精彩利落的動(dòng)作場(chǎng)面。

溫子仁提道：“這部電影中我們有許多打戲。我們回想了之前在其他電影中看到的打戲是什么樣子，然后想象如果發(fā)生在水下那會(huì)是什么樣子。除此之外，電影中的亞特蘭蒂斯人都具備水下移動(dòng)的非凡能力。那也是我們的特技團(tuán)隊(duì)需要考慮到的。”為此，電影制作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了全面的研究，發(fā)現(xiàn)近年來發(fā)展起來的一項(xiàng)新技術(shù)“音叉”可以幫助他們有效完成這一目標(biāo)。特技人員凱爾·加德納在描述這個(gè)設(shè)備時(shí)說：“音叉看起來就像是掛在一個(gè)巨大鋼桿上的叉子，上面有一系列的連接頭，演員們的臀部被掛在上面。這些特殊的安全帶允許演員和替身可以同時(shí)在三到四個(gè)軸線上進(jìn)行表演，這取決于我們使用怎樣的連接頭。同時(shí)，這些叉子可以被懸掛在天花板上，或者更小的版本可以被掛在地面系統(tǒng)上，我們可以隨意移動(dòng)它們。”

加德納補(bǔ)充道：“根據(jù)以前的經(jīng)驗(yàn)，我們?cè)O(shè)計(jì)了許多模擬漂浮的方法。但我們還需要想出一個(gè)能夠快速簡(jiǎn)單拍攝水下對(duì)話及移動(dòng)場(chǎng)景的方法。制作團(tuán)隊(duì)想到可以將攝像機(jī)的底座固定在音叉上，然后使用懸臂平衡系統(tǒng)來營(yíng)造一種輕微的漂浮感。水下的人也依舊受重力影響，演員們需要精確地站立、行走、漂浮或游泳。為了迎接這些挑戰(zhàn)，我們給演員時(shí)間讓他們適應(yīng)如何在被懸掛在設(shè)備上的情況下移動(dòng)。”