高玉倩

“2018年12月23日，我們無比敬重的藝術(shù)前輩高玉倩老師，以92歲高齡和我們永別了。曾經(jīng)照亮舞臺的群星，又隕落了一顆。這些年來，我們總是在告別的時刻，才感嘆一位前輩的逝去，帶走了一身的能耐，結(jié)束了一個時代。可是，除了一聲嘆息，我們又真正想到了什么，做到了什么呢？”1月9日，在北京舉辦的高玉倩藝術(shù)人生追思會上，國家京劇院院長、黨委書記宋晨如是說。

在這場由國家京劇院主辦的追思會上，10余位京劇界同仁、國家京劇院老中青藝術(shù)家以及高玉倩家屬代表，深情追憶了這位京劇名家的藝術(shù)人生，也為京劇藝術(shù)的傳承建言獻策。

轉(zhuǎn)益多師 藝業(yè)精湛

高玉倩1927年生于北京，幼年生活貧困，8歲為糊口進入梨園，后轉(zhuǎn)入北平中華戲曲專科學校，為“永”字班學員，工青衣、花旦。同年，加入著名導演焦菊隱主辦的北平藝術(shù)館中華戲校校友劇團，演出改良京劇《桃花扇》《新蝴蝶夢》《陳圓圓》以及根據(jù)莎士比亞的戲劇作品《羅密歐與朱麗葉》改編的京劇《鑄情記》等。這些具有民族氣節(jié)、進步思想的戲，對她有很大啟發(fā)。焦菊隱強調(diào)內(nèi)在心理的排戲手法也給了她較深的影響。

“高玉倩在她的本行青衣、花旦上有著很高的藝術(shù)成就。她先后師從王瑤卿、于連泉、韓世昌、雪艷琴、歐陽予倩等藝術(shù)家。1947年，她在上海拜梅蘭芳先生為師。同年，各行名家合作演出《四郎探母》，梅蘭芳、李少春、周信芳、譚富英、馬連良等藝術(shù)家紛紛登臺，而高玉倩飾演四夫人，可見當年她在青衣行的分量和地位?！彼纬空f。

1950年，從華北革命大學畢業(yè)的高玉倩被分配到新中國實驗京劇團（國家京劇院前身），成為劇院元老級人物。

勇于突破 敢于擔當

1964年，現(xiàn)代京劇《紅燈記》建組投排。這部讓高玉倩換了行當?shù)淖髌?，也成為她藝術(shù)人生的轉(zhuǎn)折。

《紅燈記》選角兒定演員時，導演阿甲見高玉倩嗓音好、氣質(zhì)佳、善于塑造人物，覺得她很有潛力，便動員她改唱老旦，在劇中飾演李奶奶。實際上，換行當對京劇演員來說是非常冒風險的事，改用老旦的大嗓，可能會毀掉青衣、花旦的小嗓，萬一老旦演不成，青衣、花旦也砸了。但舞臺的需要就是演員的職責，面對導演的期許，她毅然領(lǐng)命，接受了角色。

時間緊、任務重、困難多，高玉倩每天起早貪黑地練功，一心投入到角色中。為了演好李奶奶，高玉倩從人物的形態(tài)與神態(tài)入手，上下班的路上學著老太太走路的步態(tài)，平時的眼神、手勢也刻意模仿老人的樣子。功夫不負苦心人，一個月后，37歲的高玉倩飾演的李奶奶亮相舞臺，光彩照人、技驚四座。

“我之所以在《紅燈記》中成功塑造了李鐵梅的形象，這跟高老師對我的指點，帶著我演出是分不開的?！本﹦”硌菟囆g(shù)家、《紅燈記》中李鐵梅的扮演者劉長瑜回憶，“排練的時候，高老師一摸我的頭，我就要哭了，讓我覺得那不是在演戲，而是直接把我?guī)肓藙≈械那榫?。是高老師教會我怎樣用京劇技法塑造角色、進入故事?！?/p>

1974年，國家京劇院創(chuàng)排另一部現(xiàn)代京劇《平原作戰(zhàn)》，高玉倩在其中飾演張大娘。“《紅燈記》中的李奶奶和《平原作戰(zhàn)》中的張大娘兩個人物形象各有特色，都很成功。我在藝術(shù)上服的人不多，對高老師這兩個藝術(shù)形象心服口服?！本﹦”硌菟囆g(shù)家、現(xiàn)代京劇《平原作戰(zhàn)》中趙勇剛的扮演者李光說。

人正藝精 德藝雙馨

行事平靜低調(diào)、為人謙遜和藹、沒有角兒脾氣，是每位與會者對高玉倩的評價。她人正藝精，在藝術(shù)的高峰上授業(yè)傳藝、扶植后輩的佳話也讓各個年齡段的學生銘記。

“1973年，我調(diào)到北京就參加了《平原作戰(zhàn)》劇組，跟高老師在一塊兒。后來恢復傳統(tǒng)戲，團里讓我跟高老師學戲，高老師無私地傳授了我《獵虎記》《打漁殺家》《鳳凰二喬》三出戲，為了青年演員的成長，毅然讓臺。出外演出，她從不搞特殊，跟著我們一起睡大通鋪。團里女演員不夠，她這么大的藝術(shù)家還跑龍?zhí)?，演過《空城計》的琴童……”京劇表演藝術(shù)家沈健瑾哽咽著說。

1995年，為復排《紅燈記》，當年還是青年演員的袁慧琴由師傅李金泉帶著拜訪了高玉倩?！八翢o門戶之見，傾囊相贈地將李奶奶唱念表演的每個細節(jié)傳授給我，還鼓勵我‘慧琴，你一定要把這出戲好好傳承下去。我輔導過無數(shù)的李奶奶，你是我教得最仔細的一個’?？梢哉f，高老師的李奶奶豐富了京劇老旦行的文化內(nèi)涵與審美品格。她通過這出戲教給我塑造人物的方法，拓寬了我的藝術(shù)視野與思維。”國家京劇院副院長袁慧琴回憶。

同樣跟隨高玉倩學習《紅燈記》的國家京劇院二團青年老旦演員畢小洋，想起老師不能自已：“還記得那年您拄著拐杖親臨排練場為我指導《紅燈記》，您親自走上臺不惜力地示范，和我談心說‘你們條件多好，我是花旦改老旦，當年的嗓音也是比不過你們的，你們要好好練習’。記得我與您見的最后一面，您拄著拐杖等著我說‘這么冷你還來看我啊’。您的心臟不好，可剛剛落座，您便急切地問我對這個戲是否還有不明白的地方……老師，我想念您！”

高玉倩在臨終前專門囑咐家人：不要聲張，不搞任何儀式，不要驚動別人?！安灰@動別人”是這位老藝術(shù)家最后的話語。她一生的高風亮節(jié)全體現(xiàn)在這句話里了。